明星親子互動真人秀節(jié)目探析

嚴(yán)典雅

（作者單位：湖南衛(wèi)視節(jié)目制作中心）

在泛娛樂化時代，明星親子互動真人秀節(jié)目也隨之產(chǎn)生，尤其是在湖南衛(wèi)視推出《爸爸去哪兒》這檔節(jié)目之后，受到了廣泛的好評，節(jié)目中的五對明星父子也受到了廣泛關(guān)注。雖然我國明星親子互動真人秀節(jié)目熱潮不斷，但是也存在許多問題。我國明星親子互動真人秀節(jié)目存在嚴(yán)重的同質(zhì)化現(xiàn)象，一旦一檔節(jié)目走紅，就會相繼出現(xiàn)與之相類似的節(jié)目，尤其是在節(jié)目內(nèi)容和形式上，缺乏創(chuàng)新，很容易引起觀眾的審美疲勞。作為一種新型節(jié)目，明星親子互動真人秀節(jié)目要想更好地發(fā)展下去，就必須堅持用發(fā)展的眼光看待問題，不斷創(chuàng)新，在融入新元素的同時，要立足真人秀節(jié)目的“真”。

1 明星親子互動真人秀節(jié)目備受關(guān)注的原因

1.1 明星光環(huán)

明星親子互動真人秀節(jié)目的參與者是明星攜帶其子女，因為帶著明星的光環(huán)，使得明星親子互動真人秀節(jié)目具有一定的可觀賞性。例如：湖南衛(wèi)視推出的《爸爸去哪兒》這檔節(jié)目，由五對明星父子參與，且每一位明星都具有一定的流量，節(jié)目一經(jīng)播出，就受到廣大觀眾的喜愛。

1.2 關(guān)注社會現(xiàn)實

有關(guān)調(diào)查表明，在家庭教育中，絕大多數(shù)父親角色是缺位的，父親很少參與子女的教育，對孩子的成長情況不熟悉，與孩子單獨相處的時間非常少。明星親子互動真人秀節(jié)目備受喜愛，重要原因就在于節(jié)目立足“真”，關(guān)注社會現(xiàn)實。以《爸爸去哪兒》第一季為例，該節(jié)目由五對明星父子參與，將明星父子相處的點點滴滴記錄下來，借此來表達父親角色的重要性。

1.3 沖突性

明星親子互動真人秀節(jié)目吸引觀眾的重要原因之一就是節(jié)目具有一定的沖突性，這種沖突性主要表現(xiàn)在人與環(huán)境的沖突、人與人的沖突、人與內(nèi)心的沖突。以人與環(huán)境的沖突為例，明星父子的生活環(huán)境相對比較優(yōu)越，而真人秀節(jié)目是在戶外拍攝的，父子的生活環(huán)境變得陌生，尤其是孩子，很難適應(yīng)，在這種陌生、較差的環(huán)境下，人物性格就會表現(xiàn)出來。而作為爸爸，在強迫自己適應(yīng)新環(huán)境的同時，還要教導(dǎo)孩子、安慰孩子，使其快速適應(yīng)環(huán)境[1]。

2 明星親子互動真人秀節(jié)目發(fā)展出路

現(xiàn)階段，明星親子互動真人秀節(jié)目熱潮不斷，引起了觀眾的高度關(guān)注。明星親子互動真人秀節(jié)目以明星父子為主，記錄明星父子之間的點點滴滴，將明星父子的真實生活呈獻給觀眾，讓觀眾了解明星家庭的教育。雖然我國明星親子互動真人秀節(jié)目不斷增多，但是也存在許多問題，如模仿、同質(zhì)化等，這些問題嚴(yán)重影響了明星親子互動真人秀節(jié)目的發(fā)展。對此，節(jié)目制作方應(yīng)當(dāng)立足實際，注重真人秀的“真”，有針對性地開展明星親子互動真人秀節(jié)目，不斷創(chuàng)新，融入新元素[2]。

2.1 樹立正確的價值觀

真人秀節(jié)目的過于娛樂性現(xiàn)象越來越嚴(yán)重，嚴(yán)重脫離了真人秀的“真”這一原則。而真人秀節(jié)目要想吸引觀眾，關(guān)鍵在于其節(jié)目的真實性。真人秀節(jié)目都存在后期修改的痕跡，在具體錄制過程中，孩子往往沒有表現(xiàn)出如同鏡頭里的狀況，而是被導(dǎo)演用蒙太奇或者花字的方式強行解讀了，進而被大眾娛樂消費。明星親子互動節(jié)目作為一種新型的節(jié)目，其價值觀不應(yīng)以娛樂消費為主，而應(yīng)以傳播正能量、正確價值觀為主[3]。對此，在打造明星親子互動真人秀節(jié)目時，制作團隊?wèi)?yīng)當(dāng)克服娛樂消費，要樹立正確的價值觀，要認真?zhèn)鞑ズ⒆友孕斜澈蟮恼鎸嵰鈭D。孩子的言行是家庭教育的重要表現(xiàn)，通過孩子的言行舉止，可以讓觀眾看到明星家庭教育的得失。只有將真人秀節(jié)目的“真”表現(xiàn)出來，才能更好地吸引觀眾，起到一定的教育意義。

2.2 進行本土化創(chuàng)新

目前來看，明星親子互動真人秀節(jié)目不斷增多，同質(zhì)化問題也逐漸顯現(xiàn)出來，這種同質(zhì)化問題會引起觀眾的審美疲勞，對此，開展本土化創(chuàng)新格外重要。要想增強明星親子互動真人秀節(jié)目的可觀賞性，提高節(jié)目的廣度和深度，就必須進行本土化創(chuàng)新。在節(jié)目錄制中，要立足實際，融入更多的本土元素，摒棄真人秀的“秀”，立足真人秀的“真”[4]。例如：湖南衛(wèi)視的《爸爸去哪兒》，該檔節(jié)目很好地進行了本土化創(chuàng)新。明星父子的戶外活動都是在當(dāng)?shù)?，記錄父子兩個人在一起的點點滴滴，具有明顯的當(dāng)?shù)靥厣?，在錄制的時候采取的是二十四小時無死角拍攝，觀眾看到的內(nèi)容幾乎不存在作假的可能。觀眾所看到的1小時左右的節(jié)目內(nèi)容，往往需要節(jié)目組二十四小時全天拍攝。另外，在進行本土化創(chuàng)新時，需要一個強大的制作團隊，只有具備強大的制作能力，才能更好地表現(xiàn)節(jié)目效果。

2.3 節(jié)目形式的創(chuàng)新

長期以來，我國真人秀節(jié)目形式比較單一，主要在錄影棚內(nèi)進行，這種單一的節(jié)目形式已經(jīng)無法引起觀眾的注意，尤其是在真人秀節(jié)目數(shù)量激增的背景下，觀眾的可選擇性擴大，明星親子互動真人秀節(jié)目要想獲得較高的收視率，就必須創(chuàng)新節(jié)目形式。以湖南臺的《爸爸去哪兒》為例，該節(jié)目是一個全類型的明星親子類電視真人秀節(jié)目，它摒棄了原本單一的“選秀”節(jié)目的競爭。在節(jié)目錄制中，鏡頭不再放在某一個單一的比賽和技能上，而是轉(zhuǎn)向戶外，把鏡頭留給孩子，節(jié)目以對話、訪談的方式進行。同時，節(jié)目為了塑造不平衡，在選房子的時候，設(shè)置了不同檔次的房子，爸爸和寶貝們需要通過完成各自的任務(wù)、通過各種比賽來確定名次，進而選擇自己心儀的房子。這些都打破了常規(guī)，帶給了觀眾不一樣的視聽盛宴[5]。

2.4 節(jié)目內(nèi)容的創(chuàng)新

真人秀節(jié)目內(nèi)容新穎與否直接影響了節(jié)目的可觀賞性。目前來看，雖然我國明星親子互動真人秀節(jié)目不斷增多，但是節(jié)目內(nèi)容大多不夠新穎，節(jié)目中經(jīng)常出現(xiàn)“老?！薄Ｒ粰n節(jié)目中出現(xiàn)了比較受歡迎的“?！焙?，另一檔節(jié)目也會盲目跟風(fēng)，這種跟風(fēng)會引起觀眾的審美疲勞。對此，加大節(jié)目內(nèi)容的創(chuàng)新尤為重要。基于明星親子互動真人秀節(jié)目，在保留經(jīng)典、立足真人秀的“真”的同時，要豐富節(jié)目內(nèi)容，設(shè)計一些符合大眾審美需求、觀賞需求的競技活動、任務(wù)，讓明星父子去完成這些活動、任務(wù)，讓觀眾看到明星父子在這些活動中的表現(xiàn)[6]。

3 結(jié)語

明星親子互動真人秀節(jié)目的參與者是明星父子，該類節(jié)目本身就有著明星光環(huán)，具有一定的流量?，F(xiàn)階段，明星親子互動真人秀節(jié)目不斷增多，給了觀眾多樣性選擇。但是，就目前來看，真人秀節(jié)目存在模仿之風(fēng)，真人秀節(jié)目大多集中在“秀”，沒有表現(xiàn)出“真”。對此，在明星親子互動真人秀節(jié)目中，不僅要立足“真”，還要加強對節(jié)目形式、內(nèi)容的創(chuàng)新，傳播正確的價值觀，進而帶給觀眾全新的真人秀節(jié)目，滿足觀眾的視聽需求。