孤兒剪輯在真人秀節(jié)目中的運(yùn)用

劉 婕

（作者單位：南京理工大學(xué)）

1 孤兒剪輯的手法發(fā)展

后期剪輯對(duì)于真人秀節(jié)目來(lái)說(shuō)至關(guān)重要，作為對(duì)前期素材的再創(chuàng)作，后期剪輯決定著繁多的素材如何通過合理拼接，完整表述故事內(nèi)容，突出節(jié)目有趣節(jié)點(diǎn)，以吸引觀眾。

孤兒剪輯是一種后期剪輯手法，一般表現(xiàn)為沒有承前啟后孤零零鏡頭突然出現(xiàn)，讓人完全摸不到頭腦，剪輯效果有跳躍式鏡頭拼湊、過分壓縮情節(jié)、故意制造懸念等。

真人秀是一種將真實(shí)和虛構(gòu)融合在一起的節(jié)目形態(tài)，既有紀(jì)實(shí)性特征，也有虛擬特色。真人秀節(jié)目運(yùn)用紀(jì)錄片式的跟蹤拍攝和細(xì)節(jié)展現(xiàn)，將參與者的真實(shí)反應(yīng)一一錄制下來(lái)，以強(qiáng)調(diào)其“真”；同時(shí)，節(jié)目設(shè)定規(guī)則、環(huán)境等內(nèi)容，這暗示了真人秀本身的虛構(gòu)性。與其他電視節(jié)目類型相比，真人秀節(jié)目的最大特色就是融“真實(shí)”與“虛構(gòu)”于一體。

如何拿捏“真”與“秀”的尺度，成為眾多節(jié)目制作人和后期剪輯團(tuán)隊(duì)思考的重點(diǎn)。過于求真，會(huì)讓節(jié)目過于平淡無(wú)奇缺少懸念和沖突；但過于作秀也會(huì)失去真人趣味，讓觀眾感到厭煩。真人秀節(jié)目的“真”和“秀”中，“真”是核心，“秀”是延展，過度剪輯會(huì)對(duì)真人秀節(jié)目的核心要素產(chǎn)生巨大的負(fù)面影響。

2 孤兒剪輯在真人秀節(jié)目中使用的表現(xiàn)

孤兒剪輯師通過對(duì)素材的挑選，以制造懸念、吸引觀眾，打造爆點(diǎn)、壯大聲勢(shì)為目的，對(duì)片段進(jìn)行拼湊組合，改變真實(shí)發(fā)生的情節(jié)，集中表現(xiàn)為“失真”的過度剪輯，極大破壞了節(jié)目?jī)?nèi)容的真實(shí)性和節(jié)目效果。

在真人秀尚未井噴之時(shí)，孤兒剪輯的使用，大多因?yàn)殡娨晞』螂娪扒楣?jié)或片段尺度的問題，被限令剪過后才能播放，因此，就會(huì)出現(xiàn)劇情缺失的情況，這是早期孤兒剪輯被動(dòng)使用的特征。

近年來(lái)，孤兒剪輯有從被動(dòng)到主動(dòng)、少量到多數(shù)的使用趨勢(shì)。

在Hip-hop音樂選秀節(jié)目《中國(guó)有嘻哈》中，由于參賽選手太多，節(jié)目剪輯的節(jié)奏就是備受關(guān)注的人氣選手有很多鏡頭，沒有話題度的選手則是壓縮合集，導(dǎo)致中間幾期突兀地冒出許多晉級(jí)選手，令觀眾茫然。并且，該節(jié)目為了節(jié)目效果幾乎每期都毫無(wú)新意拿實(shí)力派人氣選手歐陽(yáng)靖來(lái)做結(jié)尾懸念，關(guān)鍵時(shí)間就黑屏。此類故意制造懸念的剪輯手法打斷了觀眾注意力，破壞了觀賞流暢性，引發(fā)觀眾的不滿和吐槽。

隨著真人秀節(jié)目數(shù)量的大幅增長(zhǎng)，剪輯團(tuán)隊(duì)質(zhì)量參差不齊，有些剪輯團(tuán)隊(duì)技術(shù)不成熟，受節(jié)目時(shí)長(zhǎng)限制，不得不壓縮節(jié)目嘉賓的表現(xiàn)時(shí)長(zhǎng)，出現(xiàn)孤兒剪輯的現(xiàn)象。以《二十四小時(shí)》第三季為例，節(jié)目制作是以24小時(shí)為一周期，播放時(shí)長(zhǎng)要壓縮到70分鐘。剪輯團(tuán)隊(duì)對(duì)節(jié)目觀眾心理把握不足，部分環(huán)節(jié)刻意致敬情懷、冗長(zhǎng)拖沓，無(wú)法擊中觀眾興奮點(diǎn)卻被保留；又因?yàn)闀r(shí)長(zhǎng)限制，只能剪切競(jìng)賽環(huán)節(jié)，出現(xiàn)前一個(gè)鏡頭嘉賓在起點(diǎn)，后一個(gè)鏡頭嘉賓已經(jīng)抵達(dá)終點(diǎn)的現(xiàn)象，導(dǎo)致故事不連貫，剪輯生硬。觀眾一頭霧水，對(duì)節(jié)目的好感度降低。

在《演員的誕生》節(jié)目中，演員袁莉被剪輯成隨意打斷導(dǎo)師發(fā)言、言語(yǔ)沖動(dòng)的形象。袁莉的形象被夸大變形，槽點(diǎn)滿滿。雖然觀眾經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間觀劇體驗(yàn)，具有基本辨別力，但是節(jié)目組不尊重客觀事實(shí)的剪輯方式，極易使觀眾產(chǎn)生厭惡反感情緒，影響對(duì)節(jié)目印象。節(jié)目嘉賓無(wú)法與制作方保持信任，甚至親自到剪輯室盯剪輯，以免因?yàn)闀r(shí)長(zhǎng)限制和節(jié)目效果破壞自身形象，卻也干擾了節(jié)目制作。

真人秀節(jié)目剪輯技術(shù)的進(jìn)步與數(shù)量增長(zhǎng)不匹配，或?yàn)榱糇∮^眾刻意制造懸念，一家使用萬(wàn)家跟風(fēng)，越來(lái)越多的節(jié)目刻意制造懸念；或限于技術(shù)水平，剪輯凌亂，理不清故事結(jié)構(gòu)，都導(dǎo)致孤兒剪輯手法使用越來(lái)越頻繁。

3 孤兒剪輯的使用原則

3.1 節(jié)目風(fēng)格決定剪輯手法

節(jié)目風(fēng)格是真人秀節(jié)目在觀眾心中最清晰的印象，《爸爸去哪兒》風(fēng)格溫馨，《奔跑吧》《二十四小時(shí)》環(huán)節(jié)緊湊，《中國(guó)有嘻哈》競(jìng)爭(zhēng)性強(qiáng)。剪輯團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)在本節(jié)目風(fēng)格的基礎(chǔ)上，合理使用剪輯手法，競(jìng)技性強(qiáng)的節(jié)目配合懸念手法，溫馨類節(jié)目更重要的是凸顯其中的情感和關(guān)懷。切不可盲目跟風(fēng)使用孤兒剪輯追求爆點(diǎn)，改變故事結(jié)構(gòu)，強(qiáng)行拼湊新情節(jié)。

3.2 與其他剪輯方法相結(jié)合

孤兒剪輯只是許多諸多剪輯手法中的一種，并不是吸引觀眾、制造高熱度話題的唯一方法。交叉剪輯是將同一時(shí)間不同地域發(fā)生的兩條或數(shù)條情節(jié)線迅速而頻繁地交替剪接在一起，各條線索相互依存，最后匯合在一起。在湖南衛(wèi)視的綜藝節(jié)目《中餐廳2》中，白舉綱獨(dú)自外出采購(gòu)食材，采購(gòu)的結(jié)果影響其他嘉賓做菜的進(jìn)程，使用交叉剪輯可以讓觀眾明白不同環(huán)節(jié)間的聯(lián)系，情節(jié)推進(jìn)過程更加流暢易懂。匹配剪輯是指上下鏡頭在進(jìn)行組接時(shí)所應(yīng)具有的連貫或?qū)?yīng)關(guān)系，從而使觀眾保持視覺上的流暢性。這種匹配是通過任務(wù)的位置、實(shí)現(xiàn)、運(yùn)動(dòng)方向、動(dòng)作、色彩、影調(diào)、景別等各種要素及剪輯點(diǎn)的選擇來(lái)實(shí)現(xiàn)的。匹配剪輯因?yàn)橐笤氐囊恢滦裕瑫?huì)減少鏡頭轉(zhuǎn)接的跳躍感與混亂感，中和孤兒剪輯給觀眾帶來(lái)的不適感。

4 真人秀節(jié)目中孤兒剪輯的改進(jìn)方法

4.1 剪輯團(tuán)隊(duì)參與前期制作，確定剪輯核心

后期剪輯團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)逐步介入前期制作，從節(jié)目策劃階段，共同確定節(jié)目的故事線、情感線和價(jià)值內(nèi)核，站在嘉賓的角度，盡可能展示嘉賓真實(shí)的個(gè)性，體現(xiàn)出嘉賓魅力。前置化的剪輯策略讓剪輯人員對(duì)節(jié)目的定位、核心訴求和尺度有了更透徹的理解，從而在“秀”中表現(xiàn)出更多、更自然的“真”。

4.2 把握節(jié)目整體結(jié)構(gòu)，確定剪輯方向

真人秀節(jié)目有鮮明的故事線，剪輯最基礎(chǔ)的就是向觀眾說(shuō)明故事思路，使整體布局自然流暢，段落構(gòu)造完整統(tǒng)一，不能過度跳躍或偏重一方進(jìn)行剪輯。在保證故事完整性的基礎(chǔ)上，對(duì)每個(gè)節(jié)目段落進(jìn)行特別構(gòu)造，不同段落組合起來(lái)構(gòu)成合理的結(jié)構(gòu)，節(jié)目?jī)?nèi)容表達(dá)也會(huì)更清楚、有條理。

4.3 使用數(shù)字技術(shù)拓展剪輯手法

利用音效剪輯，真人秀節(jié)目任務(wù)完成時(shí)配上驚呼聲，沒有完成時(shí)配上沮喪的嘆氣聲，出現(xiàn)危險(xiǎn)情景時(shí)配上恐怖聲，為節(jié)目的沖突、矛盾增加氛圍；有效利用字幕符號(hào)，節(jié)目中的笑料、情感的流露等都可以通過字幕符號(hào)表達(dá)出來(lái)，使人物性格特點(diǎn)更鮮明，強(qiáng)化畫面效果。

5 結(jié)語(yǔ)

我國(guó)真人秀節(jié)目大量購(gòu)買國(guó)外版權(quán)，未參透其中精髓，“真”與“秀”失衡的現(xiàn)象較多，前期拍攝的漏洞需要用后期剪輯彌補(bǔ)。而孤兒剪輯要么因?yàn)榧糨嫻αΡ∪?，故事連續(xù)性不強(qiáng)，過于真實(shí)但缺少戲劇張力和沖突，缺乏捕獲受眾的亮點(diǎn)；要么將炒作擺在了第一位，斷章取義擴(kuò)大夸張。斷章取義的剪輯，無(wú)限放大戲劇沖突，會(huì)破壞節(jié)目的真實(shí)性，也會(huì)影響節(jié)目的品牌形象和整體效果，雖然短期能引爆話題，但長(zhǎng)遠(yuǎn)看來(lái)絕對(duì)是弊大于利。