政論性專題片中的隱性教化技巧探究

廖靜雯

（作者單位：福建師范大學(xué)傳播學(xué)院）

政論性專題片（以下簡(jiǎn)稱：政論片）作為具有強(qiáng)烈政治理論色彩和教化意味的電視片種，自出現(xiàn)以來(lái)便給觀眾留下“枯燥”“刻板”的印象。然而隨著近年來(lái)電視節(jié)目制作的不斷創(chuàng)新和發(fā)展，出現(xiàn)了一系列包括《大國(guó)崛起》《舌尖上的中國(guó)》等在內(nèi)的優(yōu)秀電視專題片。政論片《巡視利劍》是中央電視臺(tái)繼《永遠(yuǎn)在路上》《打鐵還需自身硬》后與中央紀(jì)委宣傳部合作拍攝的第三部系列專題片，自播出以來(lái)在豆瓣上收獲了8.5的評(píng)分，騰訊視頻播放量高達(dá)4000萬(wàn)次，微博話題閱讀量高達(dá)6600萬(wàn)次，百度搜索熱度值接近9萬(wàn)，被譽(yù)為現(xiàn)實(shí)版《人民的名義》。[1]作為一部政論片，《巡視利劍》能獲得如此肯定著實(shí)不易，但仔細(xì)探究便可發(fā)現(xiàn)該片中體現(xiàn)著許多政論片的隱藏式說(shuō)服性技巧。

1 呈現(xiàn)形式：搭配取景，講究主客觀拍攝

在拍攝方式上，《巡視利劍》的總導(dǎo)演王曉清認(rèn)為，善用紀(jì)實(shí)元素是讓片子得以有效傳播的途徑。[2]《巡視利劍》中紀(jì)實(shí)氛圍濃厚，這不僅來(lái)源于導(dǎo)演對(duì)該片的紀(jì)實(shí)手法運(yùn)用的堅(jiān)持，還來(lái)自于拍攝對(duì)象的特殊性。在對(duì)巡視組成員的拍攝過(guò)程中，真實(shí)而客觀的鏡頭記錄和基本的剪輯方法更給人以樸實(shí)的嚴(yán)肅和信服之感，這是任何主觀拍攝方法都無(wú)法替代的。但導(dǎo)演并非就這樣一拍到底，而是適當(dāng)加入一些應(yīng)景的主觀鏡頭，從而更好地呼應(yīng)當(dāng)下的情感和氛圍。如影片中偶爾可見(jiàn)遮擋式拍攝方法，即常在鏡頭前面設(shè)置阻擋物，給觀眾設(shè)置觀影障礙，從而從心理上讓觀眾對(duì)巡視進(jìn)程感同身受。該片在對(duì)甘肅省委原常委﹑副省長(zhǎng)虞海燕進(jìn)行審查并作為重點(diǎn)關(guān)注對(duì)象時(shí)，運(yùn)用了一個(gè)斜窺鏡頭，在樹(shù)木和屋頂作為屏幕四方的遮擋物下，觀眾只能看到馬路中的部分車輛和行人，這不僅暗示了巡視工作的機(jī)密性，還體現(xiàn)了工作進(jìn)展過(guò)程中的重重困難。同時(shí)，為了增加畫(huà)面鏡頭的豐富性，導(dǎo)演還時(shí)常輔之以空鏡頭來(lái)增添該片所傳達(dá)出的悵然若失和悲涼無(wú)力之感。

此外，《巡視利劍》中的色彩搭配和細(xì)節(jié)處理也十分講究，讓人時(shí)刻感到導(dǎo)演的用心。在拍攝巡視組工作的場(chǎng)景，采光多為明亮區(qū)域，無(wú)陰影和背光設(shè)置，給人一種嚴(yán)謹(jǐn)而又明快之感；反之在采訪落馬官員時(shí)，光線則較為陰暗，光度不飽和，色調(diào)偏灰，這不僅符合官員心中的悔恨與悲涼之感，也呼應(yīng)了影片撥云驅(qū)霧的沉重感。全片唯一醒目的色彩便是國(guó)旗之紅﹑黨旗之紅，這在整部略顯灰冷的片子中一經(jīng)對(duì)比便尤為突出，象征著中國(guó)共產(chǎn)黨建設(shè)發(fā)展過(guò)程中永存的一抹希望與光亮，適時(shí)地呼應(yīng)了主題。同時(shí)，該片還呈現(xiàn)了貪官在接受采訪時(shí)抹淚﹑巨額受賄物品等特寫，從這類放大性處理中可見(jiàn)導(dǎo)演的用心安排，讓觀眾在觀看時(shí)或感同身受，或唏噓不已，從而產(chǎn)生情感共鳴，最終在精神上達(dá)到對(duì)該片的認(rèn)可。

2 敘述方式：案例展示，結(jié)合故事性敘述

《巡視利劍》在敘述時(shí)主要采用“解說(shuō)詞”和“人物獨(dú)白”相結(jié)合的形式。解說(shuō)詞作為一個(gè)客觀的第三視角，起到了提綱挈領(lǐng)的作用，一方面對(duì)接下來(lái)要介紹的人物和案件進(jìn)行一個(gè)簡(jiǎn)短的預(yù)選敘述，串聯(lián)起一個(gè)個(gè)人物故事；另一方面則適時(shí)灌輸相關(guān)的黨政綱領(lǐng)和政策法規(guī)，對(duì)專題片的主題和核心進(jìn)行點(diǎn)明和深化。每介紹一位官員之前，解說(shuō)詞都會(huì)在案例展開(kāi)前對(duì)他們的職務(wù)和犯罪后果進(jìn)行簡(jiǎn)單的介紹，避免了線性敘事中平鋪直敘的單調(diào)，也具有更強(qiáng)的邏輯性。這樣一種隱蔽的敘述方式使觀眾在觀看到具體過(guò)程之前就已經(jīng)對(duì)結(jié)果了然于心，在心理上形成了一種法不可違﹑因果有報(bào)的先入為主之感，從而由內(nèi)而外地做好接納影片接下來(lái)所呈現(xiàn)內(nèi)容的準(zhǔn)備。而人物獨(dú)白是對(duì)解說(shuō)詞真實(shí)性的證明，與解說(shuō)詞形成互補(bǔ)的關(guān)系。專題片導(dǎo)演往往安排當(dāng)事人（在該片中即為落馬官員）面對(duì)攝像機(jī)講述自己的故事，營(yíng)造真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)感，在保證了信息準(zhǔn)確性的同時(shí)，也縮短了和觀眾之間的距離。這一過(guò)程看似公正客觀﹑沒(méi)有摻雜任何刻意因素，然而實(shí)際上也是一種隱蔽的敘述方式。幕后工作人員將自己隱匿在攝像機(jī)之后，借由他人之口來(lái)論證自己的觀點(diǎn)，在引導(dǎo)和表達(dá)方面可謂更加隱蔽和巧妙。

此外，該片在敘事過(guò)程中還擅長(zhǎng)運(yùn)用一個(gè)個(gè)小懸念來(lái)吸引觀眾的注意力。電視專題片中的“懸念”，是電視專題作品中，觀眾對(duì)人物命運(yùn)的遭遇，情節(jié)的變化所持有的一種急切期待的心情。[3]《巡視利劍》頻繁通過(guò)對(duì)官員犯罪動(dòng)機(jī)的挖掘﹑犯罪細(xì)節(jié)的披露﹑犯罪過(guò)程的展現(xiàn)來(lái)吸引觀眾的注意力，如在介紹國(guó)家司法部原政治部主任盧恩光時(shí)就率先拋出了“五假干部”這一懸念，讓觀眾對(duì)這樣一個(gè)只有高中學(xué)歷的私營(yíng)業(yè)主一步步當(dāng)上高官的歷程充滿好奇。一個(gè)個(gè)懸念從設(shè)置到最終解開(kāi)的過(guò)程，也是觀眾觀影心理起伏變化的過(guò)程。觀眾從急切欲知到恍然大悟，再加上觀看“犯罪必懲﹑違法必究”的結(jié)果展示，觀眾在心理上感到快感，并在精神上感到愉悅，從而最終對(duì)專題片所呈現(xiàn)的內(nèi)容和傳達(dá)的寓意由內(nèi)而外地感到認(rèn)同。

3 主題強(qiáng)調(diào)：首尾呼應(yīng)，深化政治性體悟

作為一部政論性專題片，其最根本的目的還是在于政治宣傳，即宣傳國(guó)家形象和黨政方針及政策。《巡視利劍》共有四集，每集開(kāi)頭，旁白都會(huì)對(duì)巡視這一背景進(jìn)行簡(jiǎn)單介紹，并概括性地描述各項(xiàng)政策和工作的進(jìn)度和完成程度，在畫(huà)面呈現(xiàn)方面則將會(huì)議﹑新聞播報(bào)﹑社會(huì)場(chǎng)景相結(jié)合，將這一系列直白的話語(yǔ)時(shí)間基本控制在一分鐘以內(nèi)，并以“短時(shí)多次”的方式在接下來(lái)的鏡頭中多次出現(xiàn)，反復(fù)強(qiáng)調(diào)，巧妙地把握了宣傳頻率，以一種觀眾更喜聞樂(lè)見(jiàn)的方式對(duì)影片所要表達(dá)的深層主題進(jìn)行宣傳和強(qiáng)調(diào)。

而在專題片結(jié)尾處，也無(wú)一例外地回歸到黨的建設(shè)與發(fā)展這一大背景上，立足于“巡視”這一小背景對(duì)一段時(shí)間的政治和工作進(jìn)行簡(jiǎn)練的總結(jié)。觀眾在觀看一集《巡視利劍》的過(guò)程中，不僅看到了如紀(jì)錄片般的事實(shí)再現(xiàn)，也不知不覺(jué)地接受了片中所傳達(dá)出來(lái)的政治理念和黨建精神，理論宣傳和實(shí)際畫(huà)面的完美結(jié)合讓觀眾切實(shí)感受到了中國(guó)共產(chǎn)黨和政府的確在做實(shí)事﹑真辦事，正在為反腐倡廉而努力著。同時(shí)，結(jié)尾處由篤定的嗓音和悠揚(yáng)的旋律營(yíng)造出來(lái)的主題升華，更給人一種熱血蓬勃之感，讓人在看到黨建工作中的瘡痍之后還能充滿希望，也呼吁著更多的有志者為建設(shè)更加優(yōu)秀的中國(guó)共產(chǎn)黨而奉獻(xiàn)出自己的心力。

4 結(jié)語(yǔ)

作為一部政論性專題片，《巡視利劍》不失為一部將政治導(dǎo)向和記錄藝術(shù)相結(jié)合的優(yōu)秀電視專題片，其亮眼之處不僅在于導(dǎo)演對(duì)記錄手法的普遍運(yùn)用，更在于其背后難得的隱性教化技巧。電視中本沒(méi)有枯燥的政論片，但制作和表現(xiàn)方式的不同則決定了其深入民心的程度?！堆惨暲麆Α奉}材新穎，將黨建理論和政治精神這一核心換上觀眾感興趣的包裝，并以觀眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)的記錄形式來(lái)呈現(xiàn)真實(shí)，所以其最終收獲了觀眾口碑和收視率也不足為奇，而這些方式，也值得政論片拍攝和制作工作者借鑒。