基于《荒野獵人》看紀(jì)錄片式的拍攝手法

陳 茜

（作者單位：云南廣播電視臺）

電影藝術(shù)在信息化社會得到飛速發(fā)展，其在藝術(shù)門類的特征以及表現(xiàn)手段上區(qū)別于其他藝術(shù)。電影傳遞信息的手段更直觀﹑具體﹑鮮明，能夠?qū)⒅魅斯男蜗笸ㄟ^表演的形式展現(xiàn)出來，在視覺形象以及聽覺感受方面與觀眾產(chǎn)生共鳴。文章基于《荒野獵人》影片的表演特點(diǎn)對其拍攝手法展開論述。

1 紀(jì)錄片的拍攝手法，追求“真實(shí)”的電影語言

電影踐行了安德烈·巴贊的理論，巴贊電影美學(xué)的核心是“真實(shí)”。巴贊從美學(xué)角度出發(fā)運(yùn)用“鏡頭段落——景深鏡頭”的方式，對電影表現(xiàn)﹑電影現(xiàn)實(shí)﹑電影敘述進(jìn)行講解，著力使電影成為現(xiàn)實(shí)表達(dá)的工具，挖掘其中所蘊(yùn)含的人生哲理。電影銀幕，不僅僅是展現(xiàn)畫面的工具，更是眺望世界的窗戶，其在展現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)造價值的同時，更重視還原時間的現(xiàn)象學(xué)完整性，賦予完美的現(xiàn)實(shí)環(huán)境以審美價值。主要的敘事手段定位在“鏡頭段落——景深鏡頭”，在其中加入蒙太奇的敘事環(huán)節(jié)，增加電影的真實(shí)感[1]。

影片開場設(shè)置了時長2分24秒的“鏡頭段落——景深鏡頭”，在水面上鏡頭貼得比較近，類似幽靈般緩慢移動，表現(xiàn)原始森林時，運(yùn)用具有縱深感的短焦鏡頭，將原始森林的危機(jī)四伏感展現(xiàn)得活靈活現(xiàn)，在水汽朦朧﹑霧靄氤氳的美洲大陸植物群中，濕滑的苔蘚上面還頂著水珠與地衣，不遠(yuǎn)處一位拿著獵槍的獵人看見一頭野鹿，將神秘的叢林展現(xiàn)得更加寧靜。加之潺潺的流水聲，在鏡頭的拍攝中，完美展現(xiàn)出北美叢林的陌生與新奇，同時，運(yùn)用紀(jì)錄片的手段敘述事件發(fā)生的時間與地點(diǎn)，更增加了影片的神秘感。

隨后導(dǎo)演在展現(xiàn)激烈的叢林戰(zhàn)的過程中，運(yùn)用“鏡頭段落——景深鏡頭”，賦予拍攝出的影片更真實(shí)的記錄感。體現(xiàn)混戰(zhàn)時，鏡頭開始于格拉斯持槍指向敵人，始終跟著不同的人物行動。在這場電影的拍攝過程中，盡管鏡頭經(jīng)常有停止﹑有逆行﹑有仰角拍攝﹑有近身拍攝﹑有追隨主人公拍攝﹑有拍攝其他人物的環(huán)節(jié)，但攝影師憑借精湛的拍攝技術(shù)，給出了一條非常清晰的拍攝路線。雖然拍攝場景環(huán)境比較復(fù)雜，卻沒有出現(xiàn)鏡頭找不到拍攝方向的問題，但影片將所有的重要信息全部記錄下來。另外，運(yùn)用進(jìn)行時的手法拍攝紀(jì)錄片，可以賦予拍攝者更大的想象空間﹑能夠自如地掌握拍攝節(jié)奏。長鏡頭在拍攝現(xiàn)場的作用是，將現(xiàn)場所有發(fā)生的事件全部記錄下來，能夠表現(xiàn)出更強(qiáng)烈的真實(shí)感。在整個影片中，除技藝精湛的長鏡頭表現(xiàn)外，在一望無際的茫茫雪地中，運(yùn)用靜態(tài)長鏡頭，將人類面對大自然的無奈與渺小，在荒涼單調(diào)的氛圍中形成強(qiáng)烈對比。

大量的廣角深鏡頭運(yùn)用于影片拍攝中，真實(shí)貼切地將大自然展現(xiàn)出來，在溫暖的室內(nèi)電影院觀看冰天雪地的影片，不禁讓人感受到一絲絲寒冷。當(dāng)格拉斯用盡全身力氣爬出墳?zāi)怪翍已逻吷蠒r，影片鏡頭將景色富有深刻層次地展現(xiàn)出來。將格拉斯的背景及山崖作為拍攝前景，奔騰不息的清澈河流以及綠色的森林作為中景，整個景色中巍峨的雪山作為拍攝遠(yuǎn)景，放眼望去將所有美麗的景色一覽無余。廣角鏡頭能夠拍攝出更寬的視角以及更美的景深，能夠?qū)⒅黧w人物以外的背景環(huán)境更明朗地展現(xiàn)出來，極大豐富了整個畫面的信息載量。

例如，格拉斯從河流中上岸的環(huán)節(jié)，其在篝火旁晾曬衣服，在傍晚余暉的映襯下，加之附景中河水靜靜流淌，森林的黑色與白色的大雪形成極大反差以及冬季的大雪減少了地面與天空的對比，在廣角鏡頭中將整個畫面顯得更震撼人心。在影片中除拍攝全景的廣角鏡頭外，廣角鏡頭也應(yīng)用于人物面部特寫。拍攝近景時使用廣角鏡頭能夠更夸張地展現(xiàn)物體。影片中，主人公恐懼﹑痛苦﹑以及殘暴的畫面都是用廣角鏡頭展現(xiàn)出來的，唯一的不同的是拍攝距離更遠(yuǎn)。

2 以疼痛感刺激觀影心理

《荒野獵人》將人性善惡以暴力美學(xué)的方式完美展現(xiàn)出來，整個影片中都強(qiáng)烈滲透著暴力美學(xué)以及叢林法則的概念。這個影片既采用了“真實(shí)”的人物刻畫方式，又將影片中殘酷的戰(zhàn)爭場面展現(xiàn)出來，強(qiáng)烈反映了人性的貪婪﹑大自然的無情。將疼痛感貫穿到整部電影中，將視覺沖擊與感官沖擊相結(jié)合，形成更大的反差。在影片開篇就展現(xiàn)了叢林戰(zhàn)中一箭穿過頭顱﹑跌下樹梢的獵人用槍支打爛土著人的臉龐等血腥的場面。格拉斯馬上要被一直大熊蹂躪致死的時候，那種疼痛感迅速從影片中傳遞出來。呼吸微弱的獵人，幾乎已經(jīng)失去意識，就剩下一個殘缺的身體，在真實(shí)的視覺效果下，其同伴急忙幫獵人縫合傷口，整個畫面都展現(xiàn)在觀眾面前，能夠貼切感受到其每寸肌膚以及關(guān)節(jié)都被疼痛的感覺充斥著，這也是整個影片中格拉斯痛苦的開始。

影片中，萊昂納多需要展現(xiàn)更多的演技，因?yàn)樗暮韲翟谂c熊的搏斗中被撕裂了，就連喝水都會從喉嚨中流出來，已經(jīng)不需要用聲音表達(dá)感情，只需要用殘缺的身體將男人的求生欲望以及報復(fù)的決心展現(xiàn)出來。影片在困境中將人類的生存能力極大激發(fā)出來。例如，獵人在饑寒交迫下，將生魚一下子塞進(jìn)嘴里，掏空馬的內(nèi)臟鉆進(jìn)去以躲過寒冷的冬夜。導(dǎo)演將人類的粗糲﹑冷峻﹑殘酷以及生物性淋漓盡致地表現(xiàn)出來。在展現(xiàn)主人公與熊搏斗以及泯滅人性的過程中，更將惡劣﹑無情的自然環(huán)境展現(xiàn)在觀眾面前。

導(dǎo)演赤裸裸地將刺骨的寒冷，不可直視的血腥﹑殘忍﹑暴力以及人類的痛苦展現(xiàn)出來，同時在這個過程中深刻描寫人類復(fù)仇﹑探險及人性的貪婪。影片將格拉斯在十分惡劣環(huán)境下的孤獨(dú)﹑恐懼以及死亡的片段深刻描述，給人及其震撼的感覺。萊昂納多坦言《荒野獵人》是他拍過的最艱難的電影。將主人公的所有遭遇都表演一遍后，認(rèn)為這次電影拍攝是最接近紀(jì)錄片的拍攝，所有畫面的展現(xiàn)都離不開自然環(huán)境，從而深刻表現(xiàn)出自然環(huán)境與人類的關(guān)系。與其說這部電影是展現(xiàn)人性的，還不如說是拍攝大自然的。影片將人類描繪成一個無情的容器，等待著人類發(fā)揮超出正常范圍的求生意識?！痘囊矮C人》這部影片在電影界中是一部具有里程碑意義的電影，其深刻闡述了電影的真實(shí)性。導(dǎo)演運(yùn)用相互切換鏡頭的方式，極大刺激觀眾生理的同時與觀眾內(nèi)心產(chǎn)生共鳴，觀眾不僅僅是在觀看電影，更重要的是引發(fā)人類對人性的反思[2]。

3 結(jié)語

真實(shí)感是每個電影導(dǎo)演所追求的，其運(yùn)用長鏡頭﹑廣角鏡頭以及自然光等形式，力求將人物的真實(shí)感表現(xiàn)出來。在《荒野獵人》紀(jì)錄片中，導(dǎo)演大膽將戰(zhàn)爭的殘酷﹑人性的貪婪﹑大自然的無情真實(shí)展現(xiàn)出來。用電影畫面將疼痛感展現(xiàn)得淋漓盡致，與觀眾形成強(qiáng)烈的心理共鳴，從而實(shí)現(xiàn)電影展示社會問題﹑揭露真實(shí)人性的特點(diǎn)。