《青木瓜之味》：平凡人間的詩意化敘事

劉詩晨

雕花鏤空的木質(zhì)門窗，流暢動聽的器樂演奏，平淡無奇的只言片語，碩果累累的木瓜果樹，汩汩流淌的木瓜汁液，蛙噪蟲鳴的自然世界，承載思念的人物肖像，溫文爾雅的東方女子……這就是陳英雄導(dǎo)演在影片《青木瓜之味》中為我們展現(xiàn)的一幅動人的生活畫卷。

《青木瓜之味》由法籍越南導(dǎo)演陳英雄執(zhí)導(dǎo)，于1993年上映。該片講述了這樣一個故事：1951年，越南西貢，年僅十歲的小梅迫于生計，到一戶販賣布料的人家做女傭。這戶人家有三男一女共計四個孩子，其中，女孩在出生不久就患病離世。小梅因為和死去的女孩很像，因而得到了女主人特別的關(guān)心和照顧。某天，大少爺?shù)暮糜寻⒑苼碜?，小梅穿上紅裙，在飯桌上盡心地照顧他。十年后，也就是1961年，礙于家庭的經(jīng)濟條件，同樣也是為了小梅未來的生活著想，女主人把她送到了另一戶人家中。湊巧的是，這戶人家的主人正是當(dāng)年與小梅結(jié)下一面之緣、如今已成為鋼琴家的阿浩。未婚妻雖與阿浩門當(dāng)戶對，但她的個性飛揚跋扈，且不懂藝術(shù)，所以阿浩早已厭煩了她。隨后，在如流水般的日子里，阿浩逐漸愛上了整日習(xí)慣于埋頭做事、寡言少語的小梅，并最終選擇與未婚妻解除婚約，和小梅走到了一起。

《青木瓜之味》作為陳英雄進軍國際影壇的首部影片，在上映之初，就取得了巨大成功。該片于1993年榮獲法國戛納電影節(jié)“金攝影獎”，并在同年獲得奧斯卡“最佳外語片獎”的提名。一直到今天，依舊還不斷有學(xué)者研究著這一部影片。那么，這部影片究竟好在什么地方呢？

1 情節(jié)流暢，人物塑造得當(dāng)

本片在情節(jié)安排上、敘事過程中，具有散文詩一般的流暢性，有“形散而神不散”的特征。在無關(guān)的鏡頭切換與故事講述中，其實安插著許多線索，同時也交代了許多背景。例如，影片提及販賣布料人家的男主人經(jīng)常帶錢離家出走，然而家里的長輩不僅沒有譴責(zé)他，反而是批評女主人沒有管好自己的丈夫。這體現(xiàn)出了20世紀(jì)中期，越南重男輕女的傳統(tǒng)思想依然很盛行。再者，影片中不斷插入宵禁的警笛聲，表明當(dāng)時社會環(huán)境的不穩(wěn)定性。影片出場的人不多，小梅作為主角，性格柔順溫和、堅忍而寡言少語。影片大量穿插小梅接觸大自然的鏡頭，這應(yīng)該不是無意識的行為，而是導(dǎo)演有意為之，目的是借此來塑造出一個心靈純凈美好的主人公小梅。

2 色彩種類多，具有隱喻特征

青綠色的青木瓜、大自然的綠色植物作為本片的標(biāo)志性意象，在片中多次出現(xiàn)。青綠色象征生命，是萬物生長的標(biāo)志。在東方文化中，綠色被賦予了清新、淡雅的意味。顯而易見，大量運用青綠色意象，就是要突出影片清新質(zhì)樸的風(fēng)格，同時也含蓄地表達(dá)出對于塵世喧囂的反感。再加上一些陶俑的入畫（如影片結(jié)尾的最后一個畫面），使影片有了幾分禪意，從而顯得更加超凡脫俗、非同尋常。影片的總體色調(diào)以冷色為主，家具、門窗、街道以灰色和褐色為主，人物的服裝以灰色、白色和青綠色為主。導(dǎo)演安排的這種色彩處理方式，就是要從中體現(xiàn)出不安定的社會背景，以及婦女兒童社會地位普遍不高的現(xiàn)象，表達(dá)出作為殖民時期的越南人順從的特質(zhì)。當(dāng)然，色彩也能直觀體現(xiàn)一個人內(nèi)心的情感。例如，小梅兒時穿上一身紅色衣服來服侍阿浩、小梅長大后在阿浩家做傭人時涂抹口紅的紅唇，都體現(xiàn)出了小梅的愛美之心以及內(nèi)心的喜悅與激動之情，同時也為影片的最后，阿浩放棄未婚妻，選擇小梅的劇情做了鋪墊，埋下了伏筆。影片結(jié)尾，正面拍攝坐著的、在孕期的小梅時，色調(diào)是溫暖的金色。這代表著光明的金色，使人心境平和，給人以安穩(wěn)之感，借此一筆帶過小梅婚后的幸福生活。

3 配樂豐富，音響效果明顯

影片的配樂，大致以十年時間過渡為分界點，前半部分主要以笛子、小提琴等樂器為主，后半部分則主要以鋼琴配樂為主?？偟膩碚f，前者給人以壓抑、沉悶之感，使影片的節(jié)奏進一步放慢；而后半部分，則加快了節(jié)奏，靈動的旋律烘托出了人物內(nèi)心情感的真摯與熱烈。值得一提的是，影片創(chuàng)造性地加入了打擊樂這一聽覺元素，不僅起到了增加敘事效果的作用，還發(fā)揮著調(diào)控影片敘事節(jié)奏的的功能。同時，影片還運用了大量音響特效，特別是模擬大自然的蟲鳴蛙噪，不僅增加了銀幕的真實感、渲染了畫面的氛圍、打破了畫面邊框，擴充了銀幕承載的信息量，還塑造了小梅柔和溫順的性格，表達(dá)出她平和恬淡的心境。

4 鏡頭語言別出心裁，畫面唯美

影片的對白極少，多以演員神態(tài)和動作的表演來推動敘事主線的延伸。再加上運用了許多堪稱優(yōu)美的鏡頭語言，從而使影片有著如散文詩般、流暢而又富有詩意的美感。影片沒有過多依賴鏡頭的銜接與組合，而是使用單鏡頭來串聯(lián)畫面的方法。通過單鏡頭的相互疊加，使拍攝的效果、景深的大小、音樂和旁白的運用都自然組接在了一起。例如，在影片結(jié)尾，畫面為一幅女子半身畫像，接著逐漸虛化，鏡頭橫向移動，模糊的畫面中夾雜著一絲明亮的光。隨后隱約出現(xiàn)的屋內(nèi)的陳設(shè)，色彩斑斕，光線柔和，溫暖人心。畫外還同時飄來小梅的讀書聲，伴有阿浩動聽的琴聲。接著畫面接到穿著黃色旗袍的小梅，坐在椅子上，向我們朗讀著，話外的琴聲依舊在打動著每個人的心。隨后，畫面捕捉到阿浩彈琴的瞬間，再次模糊，鏡頭又一次追隨遠(yuǎn)方的景物。最后畫面清晰起來，在小梅安詳?shù)乃鴷r，鏡頭又逐漸上搖。

影片最令人印象深刻的，莫過于反復(fù)出現(xiàn)“窗戶”這個意象。陳英雄導(dǎo)演曾經(jīng)說過：“你在窗戶里面看我，我在窗戶外面看你”。窗戶即是一個重要的媒介，它不僅連接著小梅與大自然，也是小梅與阿浩之間“心靈感應(yīng)”的平臺。小梅打開窗戶好比打開她封閉的內(nèi)心，這能夠讓她活得更快樂、更充滿驚喜。此外，不得不提及的是，影片中的窗戶多為東方傳統(tǒng)的窗框，透過窗來拍屋里，具有一種類似于影片《小城之春》的那種獨特雅韻。而且，在窗外拍攝室內(nèi)，視野更加開闊，能夠更好地展現(xiàn)出人物的場面走位與調(diào)度。

5 結(jié)語

越南在近現(xiàn)代發(fā)展史中，與中國的命運相似，都承受了戰(zhàn)爭和動亂的重負(fù)，甚至還遭受了殖民統(tǒng)治的蹂躪。但越南人民始終沒有放棄對于和平與自由的追求。陳英雄導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《青木瓜之味》就是以這樣一個時代背景展開講述的。而這部影片的可貴之處在于，它通過詩意化的表達(dá)，淡化了對時代的控訴，進而用更清新質(zhì)樸的敘事方式，寄托出越南人民對美好生活的憧憬與向往。這種電影敘事手法，在《青木瓜之味》上映近半個世紀(jì)前的中國影片《小城之春》中也有類似的表達(dá)和體現(xiàn)。陳英雄導(dǎo)演在創(chuàng)作時，創(chuàng)造性地將歐洲先進的電影創(chuàng)作理論應(yīng)用于東方傳統(tǒng)風(fēng)格的影片中，由此獲得了巨大成功。這對于當(dāng)代中國電影工作者來說，是值得借鑒和效仿的。

[1]馬曉虎.電影《青木瓜之味》之色彩隱喻.[J].電影文學(xué),2013(3).

[2]張瑤.如詩如畫 欲語還休[J].東南傳播,2007(5).

[3]柳強.一次詩意濃濃的故土守望——試論《青木瓜之味》的鏡語表達(dá)[J].內(nèi)蒙古師范大學(xué)學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版),2006(5).