《考古進(jìn)行時(shí)》的紀(jì)實(shí)手法

彭雅晶

2014 年，中央電視臺(tái)《探索發(fā)現(xiàn)》欄目與中國(guó)社會(huì)科學(xué)院考古研究所共同策劃、打造了全新的系列節(jié)目——《考古進(jìn)行時(shí)》?？脊攀且婚T實(shí)證科學(xué)。考古紀(jì)錄片的基本內(nèi)容和創(chuàng)作主線是對(duì)考古事件的發(fā)生、發(fā)展過(guò)程進(jìn)行影像記錄。在這一過(guò)程中，紀(jì)錄片編導(dǎo)只能采用觀察式的記錄手段，運(yùn)用挑、等、搶等攝錄方法，記錄考古發(fā)掘現(xiàn)場(chǎng)、文物出土等特殊時(shí)刻，不允許虛構(gòu)事件和隨意干預(yù)考古進(jìn)程。

在《考古進(jìn)行時(shí)的》節(jié)目中突出地運(yùn)用了以下紀(jì)實(shí)手法。

1 基礎(chǔ)：真實(shí)性事件的選用

1.1 前期策劃貼近真實(shí)

《考古進(jìn)行時(shí)》是由中國(guó)社會(huì)科學(xué)院考古研究所與中央電視臺(tái)科教頻道《探索·發(fā)現(xiàn)》欄目聯(lián)合拍攝、制作、播出，從2014年至今，已經(jīng)制作了近百集考古紀(jì)錄片。并且，從節(jié)目開播起，就有《考古中國(guó)》等系列欄目制作考古紀(jì)錄片，各個(gè)考古工地的專家和工作人員能習(xí)慣攝制組的存在。攝制組也在長(zhǎng)期工作中獲知如何在復(fù)雜的考古現(xiàn)場(chǎng)避免違規(guī)操作、保持學(xué)術(shù)嚴(yán)謹(jǐn)和機(jī)位精準(zhǔn)。

1.2 節(jié)目形態(tài)利于真實(shí)

《考古進(jìn)行時(shí)》與以往的常態(tài)節(jié)目不同的是，它的采制拍攝周期短，記錄的是實(shí)時(shí)發(fā)生的事情，有“現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)”概念。節(jié)目?jī)?nèi)容都是今年的考古發(fā)掘最新進(jìn)展，不再有對(duì)過(guò)去某考古現(xiàn)場(chǎng)的“真實(shí)再現(xiàn)”，不再有把文物復(fù)制品埋進(jìn)去再假模假式挖出來(lái)這種貽笑大方的行為。緊跟今年的考古行動(dòng)，在考古現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行錄制使節(jié)目具有了“眼前發(fā)生、正在發(fā)生”的可信度，也增強(qiáng)了觀眾的現(xiàn)場(chǎng)參與感，正符合當(dāng)下公眾對(duì)考古的認(rèn)知欲望。

《考古進(jìn)行時(shí)》漸漸地不再運(yùn)用古裝演繹。例如，在對(duì)大型考古工程南海一號(hào)考古進(jìn)程的展現(xiàn)中，2014年的《考古進(jìn)行時(shí)》中的《宋船奇金》這期節(jié)目中，仍舊存在用古裝演繹的方式展現(xiàn)宋代大型遠(yuǎn)洋貨輪上人來(lái)貨往的忙碌場(chǎng)景，但在《2017考古進(jìn)行時(shí)第四季·南海一號(hào)發(fā)掘現(xiàn)場(chǎng)》中，完全是考古現(xiàn)場(chǎng)的實(shí)拍景象，不再運(yùn)用古裝演繹。

2 側(cè)重：同期聲的合理運(yùn)用

紀(jì)錄片作為一種視聽藝術(shù)，聲音和畫面是其重要體現(xiàn)手段。真實(shí)是紀(jì)錄片的生命，只有在聲音和畫面都實(shí)現(xiàn)了真實(shí)的前提下，紀(jì)錄片的真實(shí)性才能被最全面地展現(xiàn)出來(lái)。聲音語(yǔ)言中包括音樂、同期聲等。人物語(yǔ)言和背景音響的同期聲，在紀(jì)錄片中具有非常重要的意義。同期聲的使用體現(xiàn)了紀(jì)錄片聲畫結(jié)合的真實(shí)，是不加任何修飾的最真實(shí)記錄。

2.1 背景音響同期聲

在《考古進(jìn)行時(shí)》節(jié)目中，解說(shuō)詞常常帶著考古現(xiàn)場(chǎng)的背景音響同期聲出現(xiàn)，各種機(jī)器運(yùn)作與考古工作人員工作現(xiàn)場(chǎng)的各種實(shí)況音響，增強(qiáng)了現(xiàn)場(chǎng)氛圍，給人以身臨其境的感覺，同時(shí)再現(xiàn)了時(shí)空的真實(shí)。

2.2 人物語(yǔ)言同期聲

在《考古進(jìn)行時(shí)》節(jié)目中，最常聽到的人物語(yǔ)言的同期聲可能就是“慢點(diǎn)慢點(diǎn)”“小心小心”這類話，在《2017考古進(jìn)行時(shí)第二季·鳳冠復(fù)生記》使用刷子、竹簽清理散碎在一坨土中的簫后鳳冠時(shí)；在《2016考古進(jìn)行時(shí)·唐墓壁畫搬遷記》中整體搬遷壁畫大型吊車運(yùn)作時(shí)……這樣的同期聲使觀眾了解到考古現(xiàn)場(chǎng)工作是怎樣的。人物語(yǔ)言的同期聲還有考古工作人員在現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行的交流，如出土了一件文物，大家猜測(cè)它的年代及作用；在提取文物過(guò)程中遇到了困難，大家商量對(duì)策等。這些同期聲增強(qiáng)了現(xiàn)場(chǎng)氛圍，給人以身臨其境的感覺，同時(shí)再現(xiàn)了時(shí)空的真實(shí)。

2.3 采訪同期聲

在《探索·發(fā)現(xiàn)》以前的考古紀(jì)錄片中，對(duì)專家以及考古工作人員的采訪同期聲往往是在室內(nèi)錄制。有完美的布光和背景板，讓受訪者坐下來(lái)一本正經(jīng)地接受采訪。

然而，在《考古進(jìn)行時(shí)》中，現(xiàn)在的采訪同期聲錄制，都是在考古發(fā)掘的現(xiàn)場(chǎng)第一線，很多時(shí)候是在考古工作進(jìn)程中實(shí)時(shí)采訪同期聲。如《2017考古進(jìn)行時(shí)第四季·南海一號(hào)發(fā)掘現(xiàn)場(chǎng)》中，南海一號(hào)發(fā)掘時(shí)在船艙中發(fā)現(xiàn)了一個(gè)夾層，這時(shí)，考古工作總監(jiān)蹲在沉船的夾層隔板旁，解釋這個(gè)夾層的位置，推斷它的作用。這個(gè)時(shí)候，畫面不如室采訪畫面干凈穩(wěn)定，甚至構(gòu)圖也不是很好，但它的同期聲現(xiàn)場(chǎng)感非常強(qiáng)，讓觀眾有更強(qiáng)的參與感。

3 關(guān)鍵：記錄式跟拍凸顯真實(shí)性

跟拍式紀(jì)實(shí)手法，是指在拍攝過(guò)程中為更真實(shí)地表現(xiàn)拍攝主體，不夾雜過(guò)多故事情節(jié)沖突，而是跟隨拍攝者自身的活動(dòng)，直接進(jìn)行拍攝。像“墻上的蒼蠅”那樣，以第三者的客觀身份去記錄。

《考古進(jìn)行時(shí)》中這種方法的運(yùn)用使考古紀(jì)錄片的真實(shí)屬性得到凸顯?！?017考古進(jìn)行時(shí)第三季·上林湖秘瓷尋蹤》中，節(jié)目組跟蹤拍攝了上林湖后司岙窯址考古工作人員的一次野外考察。從唐末至宋，這里是舉世聞名的越窯青瓷產(chǎn)地，整個(gè)上林湖周圍全是碎瓷片，遍布窯址，而這些窯址品質(zhì)不同。這次野外考察是為了找到一個(gè)頂級(jí)秘色瓷燒制窯。從開始考察不久，就下起了雨，找了很久都沒有找到，正當(dāng)考古人員準(zhǔn)備放棄時(shí)，竟然好運(yùn)地找到了?？脊抨?duì)領(lǐng)隊(duì)一路上山，一直激動(dòng)道“這全都是”“全部都是”……上林湖遺址已經(jīng)發(fā)掘了近30年，古窯址范圍極廣，找到了心中的頂級(jí)秘色瓷燒制窯實(shí)在驚喜。這時(shí)的人物語(yǔ)言、表情與情景，非跟拍不能獲得，不是能夠?qū)а莩鰜?lái)的。

同時(shí)，“現(xiàn)場(chǎng)參與感是在心理參與的基礎(chǔ)上，又有一種地理概念上的參與，受眾似乎被卷入了傳播現(xiàn)場(chǎng)，如身臨其境，情不自禁地介入、參與了節(jié)目?！币宦飞系母櫯臄z，觀眾仿佛跟著考古隊(duì)員一起經(jīng)歷了這次探險(xiǎn)。

作為考古活動(dòng)的“客觀”紀(jì)錄，考古紀(jì)錄片主要是“再現(xiàn)”考古活動(dòng)的具體情境，主體意識(shí)要盡量含而不露，讓事實(shí)本身說(shuō)話，給觀眾留有充分的思考空間。紀(jì)實(shí)手法承擔(dān)著真實(shí)紀(jì)錄考古現(xiàn)場(chǎng)、直接反映考古本來(lái)面目的功能。

同樣的跟蹤拍攝，《2017考古進(jìn)行時(shí)第三季·伊犁谷地古墓發(fā)掘記》中，情況卻是相反的。考古工作人員在伊犁谷地發(fā)掘大型古墓，然而，開掘了幾個(gè)墓之后，發(fā)現(xiàn)了盜洞，墓內(nèi)幾乎沒有文物遺存。經(jīng)過(guò)層層挖土清土篩土，發(fā)現(xiàn)了黃豆大小的青銅鼎，如果不是這樣的耐心和細(xì)心，發(fā)現(xiàn)不了這樣細(xì)小的文物。

片尾的解說(shuō)詞“考古……充滿了樂趣，而樂趣的涵義，不僅在于有機(jī)會(huì)第一時(shí)間感受到古代文化的真諦，還在于發(fā)掘的結(jié)果往往會(huì)辜負(fù)了期盼”，這種辜負(fù)，也是考古活動(dòng)真實(shí)的一部分。節(jié)目的制作播出客觀真實(shí)、毫無(wú)主觀擺布、毫不虛擬地紀(jì)錄現(xiàn)實(shí)考古活動(dòng)的原生形態(tài)，讓觀眾了解到真正的考古是什么樣的，認(rèn)識(shí)到考古工作的艱辛。

《考古進(jìn)行時(shí)》是《探索·發(fā)現(xiàn)》欄目在考古類紀(jì)錄片上的探索，它承擔(dān)著讓觀眾了解考古知識(shí)的責(zé)任。同時(shí)當(dāng)今觀眾素質(zhì)不斷提高，節(jié)目為適應(yīng)公眾參與型考古的趨勢(shì)，推陳出新，通過(guò)選用真實(shí)性事件，同期聲的合理運(yùn)用，記錄式跟拍等紀(jì)實(shí)手法增強(qiáng)節(jié)目的紀(jì)實(shí)性與趣味性。

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