從臺(tái)前到幕后
——?jiǎng)赢?huà)線條的轉(zhuǎn)變

程婷婷

(四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，四川成都610000)

1　線條的表現(xiàn)形式

動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作手法和表現(xiàn)形式種類獨(dú)特而又豐富，從最早的最古老的水墨到后期我們跟隨著科技的發(fā)展而產(chǎn)生的各種各樣的創(chuàng)作手法，最直接的是早起的鉛筆畫(huà)，鋼筆畫(huà)，圓珠筆畫(huà)，還有粉筆等可以被使用做筆的工具都可以被用來(lái)創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)，例如在我們最近所熟知道日本動(dòng)畫(huà)宮崎駿的電影都是使用鉛筆做基礎(chǔ)最后上色，最為大家所熟知的動(dòng)畫(huà)《千與千尋》、《龍貓》、等作品，在日本大家也在發(fā)生著變化。在一些沒(méi)有被眾人所熟悉的動(dòng)畫(huà)短片也被成為獨(dú)立動(dòng)畫(huà)或者實(shí)驗(yàn)性動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者他們運(yùn)用這不同的工具，用不同材質(zhì)的所畫(huà)出來(lái)的線條去體現(xiàn)著他們動(dòng)畫(huà)作品。社會(huì)在進(jìn)步我們的可以以及技術(shù)和展現(xiàn)的形式也在進(jìn)步，在計(jì)算機(jī)的出現(xiàn)下動(dòng)畫(huà)發(fā)展迎來(lái)了新的改革，但也預(yù)示著二維動(dòng)畫(huà)的蕭條，從紙上作畫(huà)進(jìn)步到計(jì)算機(jī)繪畫(huà)改變了媒介還沒(méi)有完全改變其性質(zhì)。例如迪士尼的前期動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作《美女和野獸》等后來(lái)出現(xiàn)的二維動(dòng)畫(huà)，其線條也已經(jīng)產(chǎn)生了本質(zhì)的區(qū)別，雖然也是手繪但其所控制的物質(zhì)媒體所改變，也把動(dòng)畫(huà)的客觀性改為了可傳遞性。

2　線在人物角色造型中的作用

線的造型就是人物造型的精髓，是呈現(xiàn)出視覺(jué)效果的直觀現(xiàn)象。動(dòng)畫(huà)造型在三維動(dòng)畫(huà)未出現(xiàn)之前幾乎所有人物角色設(shè)定基本都是線來(lái)完成，以線來(lái)描繪角色的外形，胖瘦、勾勒出不同的角色形象，并且賦予每個(gè)角色特有的性格。線條也是造型的的精神載體和想象空間，被線條所塑造者也賦予了角色特定的語(yǔ)言形式。線條具有豐富的表現(xiàn)能力，可以運(yùn)用不同的筆觸對(duì)角色進(jìn)行創(chuàng)作，線條的粗細(xì)、深淺、濃密和稀疏還有虛實(shí)關(guān)系等完成角色的創(chuàng)作。用線書(shū)寫(xiě)角色的造型在中國(guó)畫(huà)中運(yùn)用的非常講究，不經(jīng)要凸顯線條自身的美感還要體現(xiàn)被創(chuàng)作者的表現(xiàn)力，是兩者相互融洽在日本宮崎駿大師的動(dòng)畫(huà)更多帶有童年和美好向往的色彩，在《龍貓》龍貓整體圓潤(rùn)而又呆板，給你一種憨態(tài)可掬的形象但有給女主的妹妹一種天真活潑的性格，一個(gè)嬌小一個(gè)龐大但以為性格和人物角色的建立可能觀者本很就會(huì)覺(jué)著，這是完美的配比，宮崎駿的線條帶有一種美好的向往，在其線條中加如了現(xiàn)在人性所泯沒(méi)的那部分。而迪斯尼動(dòng)畫(huà)的角色幾乎全部都是以曲線創(chuàng)作，因?yàn)榍€給人以中溫柔和柔和，而且也符合迪斯尼動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的主題以夢(mèng)幻和美好為主要?jiǎng)?chuàng)作元素，而且迪斯尼動(dòng)畫(huà)的結(jié)局都是以美好結(jié)束，給人一種心靈上的寄托。例如在《獅子王》獅子在現(xiàn)實(shí)世界是一種可怕的生物而迪斯尼卻把獅子的形象塑造成膽小的性格，并不是現(xiàn)實(shí)社會(huì)的強(qiáng)者而是一種弱勢(shì)群體，被社會(huì)的壓迫下才變得強(qiáng)大，最后還是沒(méi)有體現(xiàn)他的兇狠而是展示出人與動(dòng)物美好生存的愿望。

3　動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中線的活性

“畫(huà)面線條的節(jié)奏性變化”著其實(shí)就是要求線條具備一種運(yùn)動(dòng)性，并最終達(dá)到表現(xiàn)事物生命力的韻律。線在動(dòng)畫(huà)中不是無(wú)生命的東西，線在動(dòng)畫(huà)中具備一種流動(dòng)性，表現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)中的這種運(yùn)動(dòng)與傳統(tǒng)的運(yùn)動(dòng)是不相同的另外一中動(dòng)感。動(dòng)畫(huà)中的線條是能夠引起觀眾在故事情節(jié)和畫(huà)面的共鳴，另一方面是動(dòng)畫(huà)呈現(xiàn)的形式的美可以打動(dòng)觀眾，這種美感正是動(dòng)畫(huà)線條所能呈現(xiàn)的，動(dòng)畫(huà)的魅力在呈現(xiàn)基本上是靠這些線條來(lái)展示的。動(dòng)畫(huà)作品中的每一根線條都是通過(guò)藝術(shù)家的抽象和提煉出來(lái)的的結(jié)果，沒(méi)一筆都是在經(jīng)過(guò)千思萬(wàn)想才下的筆，尤其在早期科技還沒(méi)有發(fā)達(dá)時(shí)候線條更是下筆定局的狀態(tài)，現(xiàn)在雖然可以發(fā)達(dá)了但線里所蘊(yùn)含的東西一點(diǎn)也沒(méi)有少，每一筆都是經(jīng)過(guò)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)大師反復(fù)權(quán)衡過(guò)后再經(jīng)思考和取舍中得來(lái)。動(dòng)畫(huà)線條的美在于它生動(dòng)地所展現(xiàn)出的內(nèi)容。動(dòng)畫(huà)線條善于用畫(huà)面的內(nèi)容來(lái)傳達(dá)作者內(nèi)心的情感，達(dá)到人物造型、場(chǎng)景設(shè)計(jì)，小到不同的筆觸產(chǎn)生的質(zhì)感表達(dá)。動(dòng)畫(huà)線條的美在場(chǎng)景中表現(xiàn)出三個(gè)簡(jiǎn)單而不簡(jiǎn)潔，給人一種現(xiàn)實(shí)生活而又脫離現(xiàn)實(shí)的感覺(jué)第二是利用線條的運(yùn)動(dòng)感去有規(guī)律的進(jìn)行排列讓畫(huà)面呈現(xiàn)出強(qiáng)弱和虛實(shí)關(guān)系，例如在《父與女》中每次女孩來(lái)到河邊線條都是清晰明了，而在女孩沒(méi)有等到失望而歸的時(shí)候鏡頭轉(zhuǎn)換二線條也是由近到遠(yuǎn)呈現(xiàn)出虛實(shí)關(guān)系，也體線了女孩內(nèi)心的失落和凄涼，由實(shí)到虛。線條在早期動(dòng)畫(huà)中存在著必要性，現(xiàn)在場(chǎng)景中的線條已經(jīng)缺乏了線條的諸多可能性，現(xiàn)實(shí)營(yíng)造人類視覺(jué)現(xiàn)象的一種靈活性的存在，在早期不論東西方在銀幕上都會(huì)考錄現(xiàn)在場(chǎng)景中粗細(xì)、大小、虛實(shí)以及材質(zhì)的匹配性。現(xiàn)當(dāng)下電腦技術(shù)的發(fā)展，我們使用的線性工具同化了，我們能需要考慮的東西一部再是線所體現(xiàn)的與場(chǎng)景和人物角色的匹配性。更多是內(nèi)容和聲音還有視覺(jué)色塊的整體性。例如在奧斯卡獲獎(jiǎng)的《瘋狂動(dòng)物城》缺少了線的體現(xiàn)更多是在幕后被搭建出來(lái)的體塊以及集合體，來(lái)拼接在一起去適應(yīng)角色的世界。例如老鼠的世界和兔子和狐貍的世界沒(méi)有質(zhì)感上的區(qū)別在線條的選擇上也是。動(dòng)畫(huà)線條在不斷地進(jìn)步在不斷地更新，但線的純?cè)谌笔Я怂囆g(shù)的美和線本身所具備的美感，因?yàn)榫€不單單體現(xiàn)別人的人其本身也應(yīng)具備美感。

4　結(jié)語(yǔ)

優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)一定有其獨(dú)特、鮮明的藝術(shù)個(gè)性和視覺(jué)感染力，給觀眾看完之后都可以有影響深刻的表現(xiàn)。這種線條更是展現(xiàn)了線條的魅力所在。不論動(dòng)畫(huà)以后怎么樣發(fā)展，以什么樣的發(fā)展和技術(shù)書(shū)段呈現(xiàn)，都因該明白線條具有著不可替代的價(jià)值，但現(xiàn)在科技的發(fā)展線條失去了美學(xué)的價(jià)值，更多是以工具代替，或許在不久的將來(lái)線條將會(huì)被大數(shù)據(jù)所代替，動(dòng)畫(huà)就失去其藝術(shù)的特性，在美學(xué)上將不復(fù)存在。

參考文獻(xiàn):

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