山西平遙推光漆藝的繼承與創(chuàng)新

雷鵬程，張阿維

（西安工程大學(xué)機(jī)電學(xué)院，陜西西安710000）

1 平遙推光漆器的發(fā)展歷史和工藝

1.1 平遙推光漆器的起源

我國(guó)漆文化綿延發(fā)展7000余年，平遙推光漆藝據(jù)今約有三千年的歷史。到魏晉南北朝時(shí)期，工藝己達(dá)到很高的水平。唐開(kāi)元年間，平遙推光漆器生產(chǎn)己成自己的特色，以描金彩繪工藝獨(dú)樹(shù)一幟。宋、元時(shí)期，平遙坐落在北方，金蒙古國(guó)入侵戰(zhàn)斗，平遙推光漆器業(yè)受到巨大的挫折。到了明朝，平遙商人的崛起，漆器也逐步發(fā)展，漆器藝術(shù)產(chǎn)品進(jìn)入商人之家。清代，平遙推光漆器藝術(shù)家將木炭用于推光漆工藝，形成了光潔明亮的繪畫藝術(shù)風(fēng)格。漆器業(yè)不斷分工明確，罩金、罩漆、堆鼓逐漸步入佳境。清代中期，民國(guó)初，平遙票號(hào)，鏢局繁榮，也為漆藝術(shù)產(chǎn)品帶來(lái)巨大的商機(jī)。

1.2 平遙推光漆器中的推光工藝

平遙推光漆器是一個(gè)手工藝很高的天然工藝品，制作推光漆器的步驟主要是由木胎，灰胎，繪畫，鑲嵌五步組成。鬃推光漆器幾次后，等待漆干進(jìn)行研墨，做到漆面平整細(xì)膩；之后用手掌蘸生漆，在漆面上用力摩擦；最后在陰暗的房間進(jìn)行干透處理，同時(shí)用油泥將漆盒的內(nèi)蘊(yùn)推出?！巴乒馄帷?，不僅是漆器的名字，也是平遙漆器制造程序，它指的是在器物上進(jìn)行涂漆以及打磨的過(guò)程，并用手將漆器推出其固有光澤。推光漆器表面通常以彩繪，描金等其他技術(shù)進(jìn)行裝飾。彩繪裝飾華麗使得漆器擁有簡(jiǎn)單和優(yōu)雅的外觀，閃光發(fā)亮，優(yōu)良特性，細(xì)膩，光滑，耐熱，堅(jiān)固，耐用，使它聞名于世，同時(shí)也成為精品漆器。傳統(tǒng)平遙推光漆器制作工具復(fù)雜，對(duì)制作者的手藝要求高。

1.3 平遙推光漆器中的裝飾工藝

平遙推光漆在制備過(guò)程中，經(jīng)過(guò)數(shù)代藝人的反復(fù)創(chuàng)新，運(yùn)用多種技法，形成其特有的藝術(shù)風(fēng)格。描金彩繪，工匠用野山貓毛制成筆鋒柔軟的筆，蘸著帶有金的油漆在漆器表面進(jìn)行繪畫裝飾。工匠師傅一般左手用一塊條狀木板對(duì)右手手腕進(jìn)行支撐，右手流暢繪畫線條、一氣呵成，保持圖案清晰明朗，這正是平遙推光漆器最具特色之處。堆鼓罩漆，是指在漆器制作過(guò)程中，先在漆器表面涂一層漆然后再粘木炭粉，進(jìn)行逐層的加厚。在制作過(guò)程中主要以天然大漆推光。擦色工藝，是指在準(zhǔn)備好的漆胎上將圖樣拓好，根據(jù)色彩需求，使用桐油熬制的胚油進(jìn)行涂畫，并用白粉進(jìn)行擦色，同時(shí)用棉絮將需要的顏色擦上，將圖案按照一定的次序擦出，曬干后進(jìn)行構(gòu)金或開(kāi)黑的制作，最終完成整個(gè)制作。鑲嵌，貝殼、蛋殼、玉石常用于作為平遙漆器材料。蛋殼畫的引入不僅增加了油漆白色，而且還與黑起到了鮮明的對(duì)比。

2 平遙推光漆器的藝術(shù)特點(diǎn)

2.1 平遙推光漆器裝飾藝術(shù)

裝飾圖案是平遙推光漆器表面最重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式之一。漆器花紋不僅描述美麗的自然風(fēng)光，也是一種有節(jié)奏的符號(hào)圖形，具有線條美。它是通過(guò)匠人長(zhǎng)期的理解，提煉，概述，總結(jié)和創(chuàng)造出的美。勞動(dòng)生活是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，漆器表面裝飾的花，鳥(niǎo)，魚，蟲(chóng)，人物和文字，都存在于人們普通的生活中，隨著歷史的發(fā)展和時(shí)代的進(jìn)步，人們?cè)诤霌P(yáng)傳統(tǒng)制作工藝的基礎(chǔ)上，繼續(xù)以新的意境制作漆器，使得漆器跟隨時(shí)代特色發(fā)展。平遙推光漆器表面裝飾圖案非常豐富，表現(xiàn)手法有平面、立體、側(cè)視、平視、靜態(tài)、動(dòng)態(tài)、單體、組群、寫實(shí)、寫意等各種手法，漆器通過(guò)表面的裝飾藝術(shù)表現(xiàn)勞動(dòng)人民追求圓滿、求財(cái)、趨吉、除惡等樸實(shí)的民俗觀念。

2.2 平遙推光漆器的文化內(nèi)涵

地域文化。平遙位于晉中盆地，擁有的山文化特點(diǎn)。其內(nèi)容題材大多描繪山水花鳥(niǎo)，亭臺(tái)樓閣，有的一點(diǎn)而過(guò)，有的大幅寫意。到明清時(shí)期，晉商足跡遍布大江南北，在漆器家具上精益求精，以此來(lái)彰顯家族的富貴；民俗文化。明清時(shí)期，平遙的晉商依靠鏢局和票號(hào)營(yíng)生，因?yàn)楸Ｆ桨埠颓筘?cái)?shù)男睦?，漆器紋飾多以“壽”、“?！钡茸謽雍椭C音圖案為主，工匠師傅用豐富的想象力，將紋飾、瑞獸、花鳥(niǎo)等形象組成圖案繪制在漆器周圍，表現(xiàn)“平安”、“祈?！薄岸嘧印钡仍竿凰囆g(shù)特色。平遙推光漆器藝術(shù)傳承了中國(guó)畫藝術(shù)的精髓，其圖案的繪飾講究“空”，漆器調(diào)和的是黑漆底，與中國(guó)畫正好相反，將黑當(dāng)白，漆上畫鳥(niǎo)，黑處便是藍(lán)天，漆上畫魚，黑處則為水，其空黑處與國(guó)畫的空白處一樣給人以無(wú)限的想像空間。

3 平遙推光漆器的現(xiàn)狀和創(chuàng)新

3.1 平遙推光漆器的改革創(chuàng)新方向

如今，平遙推光漆器雖然發(fā)展迅速但存在許多問(wèn)題，受工業(yè)化大生產(chǎn)的影響，漆器批量生產(chǎn)過(guò)程中簡(jiǎn)化制作步驟，經(jīng)常使用化學(xué)漆代替天然大漆，過(guò)多的重視漆器的制作性而忽略了漆器藝術(shù)性。這些問(wèn)題的根本其實(shí)是“人才”的缺乏。平遙推光漆器不單純是旅游紀(jì)念品，更是承載著傳統(tǒng)文化的藝術(shù)品。為迎合市場(chǎng)的需求，原先靠大型家具產(chǎn)品帶動(dòng)效益的大、中型推光漆器廠轉(zhuǎn)型成大批量生產(chǎn)中、小器型的推光漆器。使得平遙推光漆器產(chǎn)品質(zhì)量下滑，藝術(shù)含量下降，這種有著悠久歷史的藝術(shù)結(jié)晶受到了很大的沖擊。平遙推光漆器產(chǎn)業(yè)應(yīng)學(xué)習(xí)日本“雙軌制”，兩條腿走路，兩個(gè)方向共同發(fā)展，平衡經(jīng)濟(jì)效益和藝術(shù)特色之間的關(guān)系。