淺談跨界建筑設(shè)計(jì)
——音樂建筑

張靜

（四川大學(xué) 四川省成都市 610000）

1 建筑的界限

在意大利文藝復(fù)興時(shí)期有許多的建筑師都具有多重身份，例如米開朗琪羅，他是雕塑家、畫家、也是建筑師。他傾向于將建筑看成一個(gè)具有內(nèi)部空間的雕塑作品。又如現(xiàn)代主義代表人物勒·柯布西耶在建筑、繪畫、家具設(shè)計(jì)等方面都具有卓越成就。但是這并不是我們眼下所談及的跨界設(shè)計(jì)，這是建筑師本身個(gè)人愛好或無意識(shí)的設(shè)計(jì)“溢流”。[1]在工業(yè)革命后人們工作需求增加，不同工種被細(xì)化，行業(yè)間無形的界限被劃出。但到了20世紀(jì)，各個(gè)領(lǐng)域間多元化的組合已經(jīng)成為創(chuàng)新方向，這使得不同專業(yè)、學(xué)科的相互移植、相互融合。是以“跨界”是具備突破、交融、創(chuàng)新的含義。人們之所以“跨界”是為了打破學(xué)科自身界限，突破原有的思維形式和禁錮，以此來激發(fā)設(shè)計(jì)靈感，實(shí)際上跨界并不是一種設(shè)計(jì)技能或設(shè)計(jì)方法，而是一種設(shè)計(jì)思維。

2 現(xiàn)代主義建筑的純視覺形式

空間與時(shí)間的壓縮會(huì)使人感到異化，人存在的意義源于歷史的“深度”，一旦這種“深度”被平面化，人們就會(huì)產(chǎn)生一種飄浮感，意義也隨之喪失。而在現(xiàn)代主義大師柯布西耶著名的信條中“建筑是把許多體塊在光線下組裝在一起的熟練、精準(zhǔn)而壯麗的表演”毋庸置疑這是一種眼睛的建筑。[2]而為了突破這一純視覺的建筑形式，將音樂融入到建筑中來，以探究建筑在聽覺上的觸發(fā)點(diǎn)。在有音樂的建筑空間或是具有音樂律動(dòng)性的空間中人對(duì)于建筑會(huì)更有歸屬感及記憶點(diǎn)。

“建筑是凝固的音樂，音樂是流動(dòng)的建筑”。建筑和音樂是兩門性質(zhì)相近的藝術(shù)，屬不同學(xué)科。但二者都具有內(nèi)在視覺和聽覺上的和諧、節(jié)奏、對(duì)比等美感因素，但是人們很難理解兩者之間真正的聯(lián)系。

3 建筑是凝固的音樂，音樂是流動(dòng)的建筑

跨界是由兩個(gè)不同類型的藝術(shù)，其具有各自的特點(diǎn)但在內(nèi)里卻有一定的聯(lián)系，設(shè)計(jì)師與藝術(shù)家可以在不同的領(lǐng)域切換，使兩種或兩種以上的藝術(shù)相互移植、碰撞、融合。而音樂與建筑的跨界相對(duì)容易很多，因?yàn)閮烧咧g有一個(gè)大致相同的組織“結(jié)構(gòu)”。音樂是時(shí)間的構(gòu)架，是一個(gè)擁有時(shí)間連續(xù)性、節(jié)奏性、可動(dòng)態(tài)欣賞的藝術(shù)；而建筑是對(duì)于空間的規(guī)劃，是具有空間連續(xù)性可動(dòng)態(tài)賞樂的藝術(shù)。最典型的例子是對(duì)于博物館的空間結(jié)構(gòu)的動(dòng)線規(guī)劃，人們?cè)谶M(jìn)入博物館開始就進(jìn)入了一個(gè)不走回頭路的動(dòng)態(tài)路線，人們?cè)谶@個(gè)動(dòng)線中感受建筑內(nèi)部的高潮迭起。

3.1 建筑是凝固的音樂

“建筑是凝固的音樂”出自艾克曼《歌德談話錄》，原文中提到：“建筑是一種僵化的音樂……建筑所引起的心情很接近音樂效果?！逼湟庵傅氖侨绻挂魳返臅r(shí)間流動(dòng)全都固定下來，我們從音樂中或者說從曲譜中便可以看到諸如嚴(yán)謹(jǐn)數(shù)學(xué)化的比例、均衡、對(duì)稱等造型特點(diǎn)以及樂曲形式同建筑結(jié)構(gòu)的聯(lián)系。建筑在體現(xiàn)與音樂相同形式美的方式有兩種。①建筑在材料、結(jié)構(gòu)上符合形式美規(guī)律，給人一種類似音樂的節(jié)奏感。②建筑作為空間造型藝術(shù)，同樣具有時(shí)間性的特點(diǎn)。人們需要在建筑空間中行走以了解建筑空間序列全部的美，而在這個(gè)行走過程中，就是建筑的時(shí)間性?？臻g的展開通過連續(xù)與反復(fù)，體現(xiàn)建筑的節(jié)奏，也可以是虛實(shí)、疏密、高低、進(jìn)退、間隔、起伏、這些造型手法，就如同音樂中的序曲、擴(kuò)展、漸強(qiáng)、高潮、重復(fù)、休止，能給人一種產(chǎn)生共鳴的節(jié)律性。

音樂跨界進(jìn)入建筑領(lǐng)域，為建筑設(shè)計(jì)提供了更多新辦法，音樂將人拉入空洞的建筑空間中，建筑始終是一個(gè)為人服務(wù)的器皿，當(dāng)人們?cè)谶@個(gè)空間中有了歸屬感，才能享受建筑空間如同音樂一樣的美。

3.2 韻律是流動(dòng)的建筑

建筑本身就具有固定性，對(duì)于流動(dòng)的建筑有兩方面的理解，其一，是建筑本身靜止，但卻能在建筑形式中體會(huì)到律動(dòng)性、運(yùn)動(dòng)感。例如巴洛克建筑，在四噴泉圣卡洛教堂，通過將墻面變成波浪狀，由于山墻、窗戶、圓柱和其他構(gòu)件都隨著墻的擺動(dòng)而上下波動(dòng)，因而產(chǎn)生了真實(shí)的運(yùn)動(dòng)感。其內(nèi)在是建筑的節(jié)奏與音樂節(jié)奏的同構(gòu)性，音樂的節(jié)律可以通過建筑形式表達(dá)，人們可以通過波浪形線條、墻面、樓板表達(dá)情緒，小波段的線條給人以緊湊節(jié)奏感，大波段線條給人以平靜、安詳?shù)母杏X。其二是通過科學(xué)技術(shù)介入，使建筑具有真正的能動(dòng)性。隨著建筑技術(shù)的發(fā)展，人們不但能使建筑隨著人們的行走而發(fā)出悅耳動(dòng)聽的音樂聲來，而且能使建筑隨著音樂而“起舞”，使建筑由常見的靜態(tài)之美變成動(dòng)態(tài)之美。[3]

4 啟示

在一個(gè)日益視覺化、圖像化的時(shí)代，建筑變成了同存在的深度和真摯情感相脫離的視覺產(chǎn)品。建筑喪失了可塑性，以及同人類語言與智慧的聯(lián)系時(shí)，它們就在冰冷、遙遠(yuǎn)的視覺領(lǐng)域內(nèi)被孤立。而設(shè)計(jì)師為了拉近建筑與人之間的關(guān)系，使建筑不再是空洞的器皿，而是具有鮮活生命的能夠寄托思念、保留人們?cè)谶@里生活的時(shí)間、空間的黑匣子這一目的?？缃缫魳?，將音樂對(duì)人的情感共鳴能力賦予建筑。建筑成為了具備視覺、聽覺感觸的感知空間。