淺談“抻”在鼓子秧歌風格特征中的價值

王丹妮

【摘 要】鼓子秧歌是山東三大秧歌之一，動作粗獷豪放，剛健有力，動律特點強調(diào)“穩(wěn)”“沉”“抻”“韌”。而在其中，“抻”作為肢體延伸的動勢形態(tài)，為鼓子秧歌增添了別具一格的韻味。

【關鍵詞】鼓子秧歌；“抻”；動律特點；風格特征

中圖分類號：J7 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）31-0098-01

舞蹈作為傳統(tǒng)藝術的一大類別，在我國這片厚土上，更是層出不窮，歷代相傳。其根植于儒家文化，廣泛汲取當?shù)孛袼滋厣c生活習慣，形成了以海陽秧歌、膠州秧歌、鼓子秧歌為代表的，豐富多彩的山東民間舞蹈。而鼓子秧歌作為三大秧歌中，最能彰顯男性精神氣概的舞蹈類別，更因其獨特的風格特征與藝術價值備受關注。

一、鼓子秧歌的風格特征

鼓子秧歌在山東地區(qū)廣泛流傳，并以濟陽、商河、陽信、惠民四大播布區(qū)，形成了風格各異的四大流派。這四大流派均繼承了鼓子秧歌粗獷豪放的風格特征，并根據(jù)不同的地域環(huán)境與人文環(huán)境，孕育而成了具有濃郁本土化特點的藝術特性。例如，商河鼓子秧歌大方有力，粗獷豪邁，在傘的運用上喜歡“高架勢”，給人開闊大器，威風八面的感覺；而惠民地區(qū)則不同，古樸沉穩(wěn)，動律也比較緩慢，而且在功架上多用“低架勢”，棒與花也各有所長，獨具看點。此外，角色所用舞蹈道具的不同，自然而然形成了動律差異，而所呈現(xiàn)出來的動律韻致也產(chǎn)生了不同。

二、“抻”在鼓子秧歌中的體現(xiàn)

（一）動作起勢時“抻”的體現(xiàn)。鼓子秧歌動作完成過程中，有一個重要的環(huán)節(jié)，名為“起勢”，意指動作的起始?！捌饎荨倍嘤糜谖湫g之中，代表著套路的開始，而將其修飾于舞蹈，也體現(xiàn)了將力量逐漸釋放，并貫穿于全身的過程。而在動作起勢時，“抻”作為動律特征便鮮明地體現(xiàn)于其中了。

以鼓子秧歌代表動作“劈鼓子”為例。顧名思義，“劈鼓子”的核心動作應為“劈”的一瞬間產(chǎn)生爆發(fā)力，但僅僅強調(diào)“劈”時爆發(fā)力，似乎并不能完整地呈現(xiàn)該動作的整體風格，因為其中有一個重要的環(huán)節(jié)同樣值得注意，那即是劈之前，力量收攏積蓄的過程，也是我們稱之為“起勢”的過程，在該過程中，“抻”可謂體現(xiàn)到了極致。起勢時，雙手位于身體兩側(cè)，隨著鼓點的變化，從身體兩側(cè)向上方移動，力量貫穿于動作末梢，并逐漸加強，使肢體得到最大程度的拉伸，形成一種強大的擴張力，而當力量集中于頭頂上方時，隨著一聲清脆的聲音，瞬間劈開，通過動作的持續(xù)延伸，形成定格造型，至此動作完成。

（二）動作延伸時“抻”的體現(xiàn)。以鼓子秧歌代表動作“推傘”為例，完成動作時，舞者左手持傘，右手成虎口掌，并隨著節(jié)奏向右側(cè)走下弧線推出，像是拉牛皮筋，柔中帶剛，富有韌勁，而這個過程“抻”無疑起到了重要的作用，沒有“抻”就沒有延伸，更沒有拉伸，更不會產(chǎn)生在阻力中運動的美感。并且，完成該動作，“抻”還起到了控制身體姿態(tài)的重要作用，隨著右臂的“抻”的過程，身體向左側(cè)擰轉(zhuǎn)，形成一種相反的對抗的力，從而，點綴了整個動作的風韻。

（三）動作收勢時“抻”的體現(xiàn)?！稗印弊鳛楣淖友砀鑴勇商卣髦?，不僅體現(xiàn)于動作的起勢與延伸，更顯要地體現(xiàn)于動作的收勢中，可謂貫穿動作始終。在鼓子秧歌動作“磨韻”中，舞者身體需呈板腰狀，靠于斜后方四、六點，從而，完成平移的過程。而在這個過程中，身體需同磨盤一般，平穩(wěn)地移動，因此，對“抻”的強化便格外重要的。其一，“抻”使動作平緩，負重感十足，更利于凸顯磨的特點。其二，“抻”更利于凸顯人物的形象，給人以沉穩(wěn)，厚重，扎實的感覺。

三、“抻”在鼓子秧歌風格特征中的價值

（一）增強演員肢體的與控制力與表現(xiàn)力。對于“抻”的注重與強化，不僅強化了鼓子秧歌的風格特征，更有利于訓練者肢體控制力的提升。因為，抻”的體現(xiàn)有賴于訓練者對于力量的控制，力量釋放過快，過慢均不為抻，因此，肢體控制力無疑是重要的一個環(huán)節(jié)。不論是“推傘”中上肢的“抻”，還是“磨韻”后背的“抻”，無一離不開肢體的控制力，唯有控制才能將力量收放自如，精準釋放。

（二）強化演員對于舞蹈節(jié)奏的掌握?！稗印钡捏w現(xiàn)不僅需要肢體的控制力，更依賴于訓練者對于節(jié)奏的掌握，因為，“抻”并非一味的拖長節(jié)奏，而是在力量的運動過程中，按照節(jié)奏進行快慢適宜的處理，因此，對“抻”的訓練也會增強演員對于舞蹈的節(jié)奏的掌控。這種掌控并非是單純的合拍，而更多的是在開始與結束間的過程中，將動作的進行合理的分配。有部分舞者在訓練時，能完整的契合動作開始與定格造型的節(jié)奏，但在運動過程中，卻出現(xiàn)了節(jié)奏不平均的情況，這無疑就是節(jié)奏的掌握感不夠強。因此，我們對“抻”的練習，便可極大的增強舞者對于節(jié)奏感的掌握。

綜上所述，“抻”作為鼓子秧歌四大動律特點之一，貫穿于動作始終，在對秧歌風格性的塑造中更起到了重要的作用。并且，“抻”確保了節(jié)奏的平穩(wěn)，使動作所蘊含的力量收放自如，張弛有度，從而，使鼓子秧歌能夠彰顯濃郁的地方特色與獨特的藝術價值。因此，通過對于“抻”的強化與注重，對于把握鼓子秧歌整體的風格性，更好地發(fā)揮其“穩(wěn)”“沉”“抻”“韌”的動律特點，奠定了重要的基礎。

參考文獻：

[1]劉曉真.從田野到課堂——鼓子秧歌、二老藝人和北京舞蹈學院[J].北京舞蹈學院學報，2012（02）.