尋覓經(jīng)典，卻不知經(jīng)典它時(shí)時(shí)都在

劉文敏

在西方音樂的發(fā)展歷程中，十八世紀(jì)末、十九世紀(jì)初成為古典主義時(shí)期與浪漫主義時(shí)期的分水嶺。若此時(shí)我們會想起“集古典主義之大成，開浪漫主義之先河”的貝多芬，那也不應(yīng)忘記另外一位意大利古典時(shí)期的代表，為十九世紀(jì)意大利音樂發(fā)展做出不可磨滅貢獻(xiàn)的作曲家——薩維里奧·梅爾卡丹特（Save r io Mercadante）。

梅爾卡丹特是十九世紀(jì)著名的意大利作曲家，早年在拿波里跟隨金加瑞里（Zingarelli）學(xué)習(xí)音樂，之后擔(dān)任諾瓦拉教堂音樂總監(jiān)和拿波里音樂學(xué)院院長。他因六十多部歌劇而名聲遠(yuǎn)揚(yáng)，其創(chuàng)作風(fēng)格最初受到羅西尼的影響，后來轉(zhuǎn)向梅耶貝爾強(qiáng)烈的管弦樂戲劇風(fēng)格。他的創(chuàng)作不僅在歌劇領(lǐng)域大放異彩，器樂作品同樣令人拍案叫絕，這使他在十九世紀(jì)的意大利名揚(yáng)四海，被稱為“意大利的貝多芬”。梅爾卡丹特的歌劇與器樂作品曾風(fēng)靡整個(gè)意大利，一度成為家喻戶曉、耳熟能詳?shù)男?。不過，他的歌劇創(chuàng)作與器樂作品構(gòu)思的方式截然不同。在器樂作品創(chuàng)作中，梅爾卡丹特善于站在前人的肩膀上，運(yùn)用新的寫作技法與新的和聲語匯，并加上自己驚為天人的構(gòu)思，成就一部部不朽的經(jīng)典。

本期拿索斯發(fā)行的專輯收錄了由意大利指揮家弗朗西斯科·拉·維奇亞（Francesco La Vecchia）指揮，羅馬交響樂團(tuán)（Orchestra Sinfonica di Roma）演奏的梅爾卡丹特的六首作品。

在專輯中，最能體現(xiàn)梅爾卡丹特器樂創(chuàng)作特點(diǎn)的便是《貝利尼贊歌》（Omaggio a Bellini）與《羅西尼<圣母悼歌>主題交響曲》。這兩首作品都是基于作曲家貝利尼、羅西尼音樂的主題進(jìn)行再創(chuàng)作。在十九世紀(jì)的意大利，這些著名的音樂深受人們的喜愛，梅爾卡丹特選擇這些被大家熟知的主題進(jìn)行器樂創(chuàng)作，亦深入人心，并風(fēng)靡一時(shí)。貝利尼與梅爾卡丹特一樣，同是拿波里音樂學(xué)院金加瑞里的學(xué)生。《貝利尼贊歌》的創(chuàng)作便是來源于貝利尼歌劇《諾爾瑪》主題的幻想。梅爾卡丹特并未對原作做太大的改變，在音樂材料的發(fā)展上也未做過多的處理，甚至將主題安排為與貝利尼歌劇主題出現(xiàn)的順序一致，最后結(jié)束部分的創(chuàng)作同樣基于貝利尼歌劇第二幕最后的合唱，并仍然使用原調(diào)。在這首作品中，梅爾卡丹特體現(xiàn)出其創(chuàng)作的最大特點(diǎn)，便是對原主題處理的自由性與靈活性。

梅爾卡丹特的《羅西尼〈圣母悼歌〉主題交響曲》于1843年4月在拿波里上演。這首作品雖標(biāo)題為交響曲，但實(shí)則是他的另一部幻想曲，“交響曲”的字樣僅僅意味著它是一部管弦樂作品。在這部作品中，作曲家首先安排了銅管樂器作為整個(gè)樂曲戲劇性的開始，緊接著在弦樂片段中第一次奏出羅西尼作品中的主題。如同《貝利尼贊歌》中一樣，作品的主題在不同的節(jié)奏中一個(gè)接著一個(gè)地出現(xiàn)：先在弦樂器上奏出主題旋律，接著木管樂器加入節(jié)奏變化，隨后銅管樂器在弦樂器的上方奏出另一段旋律。這也是貝利尼與多尼采蒂典型的作曲技法。

不僅僅是歌劇，其他因素亦能夠激發(fā)梅爾卡丹特的創(chuàng)作熱情。倘若你聽過他創(chuàng)作的《拿波里風(fēng)格第二交響曲》與《加里巴爾迪》（Garibaldi），便會真切地感受到這一點(diǎn)。這兩首作品靈感的來源足以體現(xiàn)他作為一個(gè)意大利作曲家，對于自己國家、自己民族的熱愛?！赌貌ɡ镲L(fēng)格第二交響曲》是基于意大利南部民間舞——塔蘭泰拉舞曲而創(chuàng)作。這種舞曲以其熱烈奔放的特點(diǎn)，曾吸引過很多歐洲的作曲家為其創(chuàng)作。在梅爾卡丹特的作品中，作曲家運(yùn)用了跳躍的舞曲節(jié)奏，并且使用連續(xù)的三連音，其間沒有片刻的間隙，沒有任何節(jié)奏的改變，僅僅只做了調(diào)性的改變與大小調(diào)交替的色彩變化處理，便使得該部交響曲更為精致。

《加里巴爾迪》是根據(jù)阿爾卑斯獵歌為大樂隊(duì)而作的交響曲。這部作品完成于1861年3月，意大利即將統(tǒng)一之時(shí)。作為一個(gè)強(qiáng)烈的愛國者，在統(tǒng)一戰(zhàn)爭期間，梅爾卡丹特寫過諸多贊美詩、合唱曲乃至進(jìn)行曲，這部他獻(xiàn)給意大利的交響樂《加里巴爾迪》是成就最為突出的一首。這部作品的創(chuàng)作源于兩首愛國歌曲，隨著音樂的推進(jìn)，這兩個(gè)部分不停地交替發(fā)展，從最初稍快的行板進(jìn)入小快板部分，直至最終的勝利。其中，短笛、豎琴、四支號角以及三支長號的配器，使整首樂曲彌漫著軍隊(duì)堅(jiān)忍不拔的氣息。

本專輯挑選了梅爾卡丹特《降B大調(diào)第二單簧管協(xié)奏曲》（Op.101）中的兩個(gè)樂章《莊嚴(yán)的快板》與《莫扎特行板變奏曲》，它們和聲清晰，樂句處理靈活，給人一種海頓式的感覺。在器樂獨(dú)奏部分，作曲家充分發(fā)揮了樂器的特色，其靈活的樂思以及突然變化的力度等亦能讓人聯(lián)想到莫扎特1791年創(chuàng)作的單簧管協(xié)奏曲。

薩維里奧·梅爾卡丹特一生碩果累累，優(yōu)秀作品層出不窮，許多經(jīng)典作品在他的創(chuàng)作中再次熠熠生輝。即使是并不特別崇拜意大利音樂的李斯特，都對他的作品贊不絕口，贊賞有加。