李楊 活在看得見的角落

格林

某種程度上他和他鏡頭下的人群聯(lián)系在一起：他們活在某個(gè)角落里，在被看見和被聽見的渴望中過活

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2014年6月，導(dǎo)演李楊跑到四川青城山下寫新電影劇本，每天早上五六點(diǎn)起床，徒步往返六七公里，吃早飯，寫十小時(shí)，泡澡睡覺。他59歲，至今熱衷于到遠(yuǎn)離北京的地方手寫完成劇本，它們沒有專門的收納地，總是堆在一塊兒。第一部電影《盲井》的劇本在搬家時(shí)遺失了，李楊感到可惜，“手稿多么好，因?yàn)槟氵@個(gè)字啊，是一個(gè)狀態(tài)。”

他習(xí)慣先寫結(jié)尾。四年前的夏天，他腦子里出現(xiàn)了一個(gè)新的結(jié)尾：落魄音樂人為救盲人流浪女孩身中數(shù)刀，躺在馬路邊，女孩在一旁哭喊，人群圍著他們卻沒人前來拉一把。

這個(gè)畫面反復(fù)出現(xiàn)，李楊寫了下來，取名《盲·道》。

他出生于上世紀(jì)50年代末，童年經(jīng)歷“文革”，青年時(shí)改革開放，舊體制、舊觀念消融崩潰，同時(shí)新潮思想建立。留學(xué)德國時(shí)他去一起鑿了柏林墻，三十公分長(zhǎng)的錘子砸在墻上，東德的人群涌過來。

“世界變革的時(shí)刻你參與了，多么幸運(yùn)啊。”他是嗜好緊張時(shí)刻的。

2018年1月21日，李楊參加完一場(chǎng)活動(dòng)，又和幾位朋友吃完飯回家。他獨(dú)自住在四環(huán)的房子里，住了快二十年。預(yù)報(bào)了一整天的小雪降臨，北京城迎來了90天后的第一次有效性降水。初雪稀稀拉拉，對(duì)于大部分時(shí)間在中國北方以及德國度過的李楊來說可以忽略不計(jì)。

倒是去年年初那場(chǎng)雪。他拍了兩張照片發(fā)到微博上，說：“北京下雪了，白茫茫大地真干凈。雪花容易讓人產(chǎn)生一種浪漫的聯(lián)想。請(qǐng)忘記眼前的種種不愉快吧，進(jìn)入美麗的幻想世界里?！?img alt="" src="https://cimg.fx361.com/images/2018/02/08/nfrw201805nfrw20180522-2-l.jpg" style="">

彼時(shí)，他的第三部電影《盲·道》已經(jīng)拿到公映許可證，在長(zhǎng)達(dá)一年多的溝通以及修改后，跟觀眾見面了。即將上映的消息引起了一部分人的注意，即使這之前李楊只有兩部導(dǎo)演作品，看過電影的人卻已經(jīng)對(duì)他足夠信任，同時(shí)懷有一種瀕臨溺亡者對(duì)救命稻草般的厚望——《盲·道》還未上映，這部講述落魄音樂家和盲人流浪兒童故事的電影在豆瓣上的評(píng)分已經(jīng)高達(dá)9.1。2017年4月的北京電影節(jié)上，影片在國內(nèi)第一次展映，620張票在15分鐘內(nèi)被搶光。

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2003年初，李楊幾乎是橫空出世。

華語電影剛經(jīng)歷了值得紀(jì)念的一個(gè)時(shí)刻，2002年12月，《無間道》和《英雄》先后在香港和大陸上映。前者在香港電影的滑坡中振臂一呼，成就了港片的落日輝煌；后者拉開了內(nèi)地大片時(shí)代的帷幕，它的制作經(jīng)驗(yàn)和宣發(fā)手段成為標(biāo)桿。

也是在這一年，李楊背著處女作《盲井》的膠卷飛到德國，托一位朋友投往柏林國際電影節(jié)主競(jìng)賽單元和青年論壇，因?yàn)闆]有錢，他帶著海報(bào)自己去街上貼。為他對(duì)接媒體的公關(guān)是一位叫理查德的法國人，李楊說：你幫我找20家媒體吧，別找40家了，我只能付一半的錢。

最終理查德給李楊找來40家媒體。當(dāng)年，這部成本300萬、由李楊獨(dú)立制作完成的電影，獲得第53屆柏林國際電影節(jié)杰出藝術(shù)貢獻(xiàn)“銀熊獎(jiǎng)”。

根據(jù)劉慶邦小說《神木》改編的《盲井》發(fā)生在礦區(qū)，兩個(gè)礦工誘人下井制造意外事故，再找礦主私了賺取大筆賠償金。在一次誘騙農(nóng)村少年后，合謀者之一忽生惻隱之心，最終兩人互相殘殺而少年脫逃。令人頗為震動(dòng)和震驚的是電影的粗糲，李楊幾乎把“中國1998年三大特大礦洞詐騙殺人團(tuán)伙案”搬上了銀幕，他為此跑了幾十個(gè)礦井，差點(diǎn)送命。

就這樣闖進(jìn)了電影圈。日后人們將李楊歸為無法歸納的“第六代”導(dǎo)演中的一員，作品擁有“偏執(zhí)于寫實(shí)形態(tài)、關(guān)注草根人群”的氣質(zhì)。這是他第一次拿電影打量底層，于是確信，“我就要拍像《盲井》一樣的電影，別的我就不做，非常生硬的?！?/p>

44歲的李楊迎來了他的光輝歲月，得銀熊獎(jiǎng)回國后，后來成為小馬奔騰集團(tuán)董事長(zhǎng)的同學(xué)李明組織廣播學(xué)院83、84、85級(jí)攝影系和導(dǎo)演系的同學(xué)為他接風(fēng)，“四五十個(gè)人，先去北影對(duì)面的老孫家泡饃吃晚飯，因?yàn)槔顥钍俏靼踩寺?，又到亮馬橋一個(gè)歌廳，那天全大狗（李明）一個(gè)人掏的錢，小十萬，一瓶路易十三就要一萬八。”李楊在廣播學(xué)院的學(xué)長(zhǎng)、《盲·道》制作人之一的宗慶平也在。

“那時(shí)候覺得，嘿?！睍r(shí)隔多年，李楊忽然從沙發(fā)里挺起身昂起頭，臉上浮現(xiàn)出志得意滿的神態(tài)，“整個(gè)人都飄起來了。搞得自己好像多有名似的。”有一次小區(qū)散步時(shí)遇到鄰居，對(duì)方認(rèn)真地詢問：你是李楊嗎？李楊回：不，我不是，只是跟他長(zhǎng)得有點(diǎn)像。

他后來不斷想起一個(gè)畫面：柏林電影節(jié)頒獎(jiǎng)后他來到VIP室，理查德端著一杯香檳過來祝賀，跟嗨得不得了的他說，“聽說你是很有才華的導(dǎo)演，我很喜歡你的電影，但我在這個(gè)行業(yè)摔打很長(zhǎng)時(shí)間，看到過很多人，一獲了獎(jiǎng)就完蛋了。”

調(diào)整花了一些時(shí)間，三年后，他看到一篇《深圳“砍手黨”來自小山村》的報(bào)道并被此吸引，報(bào)道描述了來自廣西天等縣上映鄉(xiāng)溫江村的青少年流浪犯罪群體，他們年齡都在17至20歲之間，砍手搶劫，以此為生。

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李楊聯(lián)系到這篇報(bào)道的作者傅劍鋒后前往廣州，繼而結(jié)識(shí)了攝影記者安海波，她跟蹤拍攝了廣州流浪兒童十余年。

安海波是一個(gè)留著齊劉海的小個(gè)子女人，如今信仰基督教，有兩個(gè)孩子。大約在2006年10月的一天，李楊、安海波和男友周鮚、傅劍鋒在安海波家碰面，從下午談到晚上，話題除了流浪兒童，還包括“電影和社會(huì)理想”。

第二年天冷時(shí)李楊又來廣州，去了桂姐的餐廳（一家收留少教所流浪兒童并給他們提供住處及生活補(bǔ)貼的餐廳），還跑了收容站，在李楊印象中，“弄得特別干凈，很大一個(gè)收容站沒幾個(gè)孩子，被子疊得特別齊，但到處是鐵欄桿，像監(jiān)獄一樣?！?

再到少教所，采訪結(jié)束時(shí)，李楊問一個(gè)16歲男孩以后想做什么。男孩來自湖南，12歲第一次進(jìn)少教所，他沒打磕巴說出了答案：“當(dāng)老大撿小弟?！保ā皳煨〉堋笔侵冈诨疖囌镜戎腔疖囘^來的少年，收入名下——編者注）。監(jiān)管人一聽，質(zhì)問道：“你說什么？”男孩頂嘴：“那你說讓我去干什么！”

聯(lián)合國兒童基金會(huì)2017年10月發(fā)布的出版物《2015年中國兒童人口狀況——事實(shí)與數(shù)據(jù)》顯示，到2015年，中國共有兒童（0-17歲）2.71億人，其中流動(dòng)兒童3426萬人，留守兒童按戶籍所在地劃分，農(nóng)村留守兒童達(dá)4051萬，城鎮(zhèn)留守兒童2826 萬人。

“這些孩子是失語的，是可憐的一群人。如果社會(huì)拋棄他們，他們也不會(huì)再對(duì)社會(huì)懷有善意。你甚至不敢愛他們?！卑埠２ǜ械綗o力。同樣的感覺出現(xiàn)在李楊身上，成為他關(guān)注底層的十余年間的常態(tài)。

有一回，他在一個(gè)垃圾場(chǎng)調(diào)查時(shí)遇到一家六口，兩夫婦帶著四個(gè)孩子，被成噸的垃圾和蒼蠅圍繞。他問：“為什么這么窮還養(yǎng)這么多孩子？”母親回：“除了老大是親生的，其他都是撿垃圾時(shí)候撿的?！蹦切┖⒆幼陨韼в屑膊。贿z棄在垃圾堆時(shí)還喘著氣。母親又說：“李老師你們都是城里人，有沒有辦法給孩子上個(gè)戶口讓他們上學(xué)？”

李楊當(dāng)場(chǎng)傻了，他沒有辦法。

他決定給底層的孩子拍一部電影，從廣州回去后根據(jù)調(diào)查寫了劇本《盲流》，以流浪兒童的視角寫尋找母親的故事，后因故擱置。

再次離開后，李楊與安海波很久沒有聯(lián)系。很快，《盲山》問世，延續(xù)了他的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。在接下來的五年里，他寫完《山楂樹之戀》的劇本，又去內(nèi)蒙古熱水鎮(zhèn)待了三個(gè)月寫警匪片，接手《智取威虎山》的劇本寫作，期間參加了少量講座和電影節(jié)。

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2014年秋天，《盲·道》劇本通過，準(zhǔn)備開拍。李揚(yáng)在河北看中一棵山楂樹，付了一筆錢給農(nóng)人，托付他將此樹保留下來，用作電影的一個(gè)選景。山楂長(zhǎng)滿快落了，農(nóng)人終于忍不住打電話問他：“你們還來嗎？”

劇組遇到了一些麻煩，先是建組完成后因故推遲了開拍時(shí)間。再是找演員時(shí)，由于檔期、酬金等因素，男演員的位置一直空缺，投資人中途撤資。

會(huì)議過后，李楊決定自己出演男主角。“我不能把自己的作品依靠在某個(gè)演員的檔期上，讓他來決定我的命運(yùn)。我的人生一定是要我做主的，我盡量去做主?！?/p>

于是，在《盲·道》中，李楊身兼導(dǎo)演、編劇、男主角、制片人以及美術(shù)等五項(xiàng)職務(wù)，11歲的小演員杜函夢(mèng)和李楊搭戲最多，她覺得李楊太累了，而資金只夠支撐40天。

后來宗慶平指出，李楊的演技減損了作品質(zhì)量，李楊不吭氣，“我心里很清楚，作為導(dǎo)演，我能把不會(huì)演戲的人培養(yǎng)成演員，當(dāng)然知道我能演到多少，我的問題在哪。我沒法投入很深。因?yàn)槲覀儧]錢，40天里必須拍完。”

但在許多生命節(jié)點(diǎn)上，李楊都帶有一意孤行的態(tài)度。比如他19歲時(shí)進(jìn)入國家話劇團(tuán)做演員，“所有事情包括生死都管得死死的?！?982年，李楊想上大學(xué)，需要單位開具介紹信，他申請(qǐng)了三年拿到那張紙，“那時(shí)候我就發(fā)誓，再也不回到這里了?！北热绱髮W(xué)三年級(jí)，他為了追求愛情去德國留學(xué)，再次放棄畢業(yè)以及安穩(wěn)的工作。

再比如，李楊依舊遵循著獨(dú)立制作的操作手法，同時(shí)必然面臨財(cái)務(wù)上的緊張和后期資源的缺乏，但他需要?jiǎng)?chuàng)作自由。李楊舉出一大把例子，當(dāng)投資人或者演員對(duì)劇本提出要求，他會(huì)聽他們講完，然后說：“咱們簽合同吧，按照你的要求我單獨(dú)給你寫個(gè)劇本。”

他并不是沒有意識(shí)到電影市場(chǎng)的變化。2012年左右，李楊察覺到流入電影行業(yè)的從業(yè)者和資金越來越多，形勢(shì)不可謂不好。電影《英雄》建立的標(biāo)桿一直杵在那兒：采用泛華人卡司和工作人員，由香港安樂公司江志強(qiáng)擔(dān)任執(zhí)行制作，政府支持，并由美國發(fā)行公司米拉麥斯公司發(fā)行。而獨(dú)立制作落在電影工業(yè)體系的底層。

李楊曾對(duì)媒體提出自己的看法：“你說這個(gè)電影市場(chǎng)形勢(shì)，相對(duì)來說錢多了許多，但要說非常好，我也不敢這么說。從某種意義上來說，我覺得還不如80年代呢。80年代對(duì)于創(chuàng)作者來說非常好，所以第五代特幸運(yùn)，拿著國家的錢，可以做好多好多不同類型的電影。像我拍的這樣的電影呢，我覺得并不好，沒看到什么好?！?/p>

他將其歸結(jié)為歷史的必然性和慣性。

一個(gè)時(shí)代如耳語般淡去，有識(shí)之士盡管承認(rèn)勢(shì)之所趨，卻難掩強(qiáng)烈的失落感。李楊的微博里充滿類似對(duì)污濁空氣的憤怒、科技減損人文的嘆息，他握著紙筆與鏡頭，顯示出對(duì)當(dāng)下的警惕和對(duì)過往時(shí)代的眷戀。

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“眷戀倒說不上，是懷念?！弊趹c平說，“那可能是下意識(shí)的，他的很多做電影的思維和行動(dòng)方式很難改變，也不用去強(qiáng)求。一個(gè)人去以一種方式完成他的三部曲，你也沒必要去改變他。”

在一場(chǎng)映后交流會(huì)上，李楊把包括杜函夢(mèng)、胡明和于越在內(nèi)的六七位創(chuàng)作人員一一請(qǐng)上臺(tái)，并介紹他們的名字。話未說完，被主持人以“時(shí)間有限”為由打斷并請(qǐng)了下去。李楊顯得有些尷尬。

宗慶平做過心理準(zhǔn)備，此前宣發(fā)團(tuán)隊(duì)將電影投給近40個(gè)電影節(jié)卻無一入圍。“即使有心理準(zhǔn)備，你也痛苦了半年?！崩顥畈坏貌蝗ッ鎸?duì)這樣的結(jié)果。

在一次和編劇程青松的談話中，李楊說：“首先要承認(rèn)個(gè)人的原因，因?yàn)槿魏我粋€(gè)作品都是導(dǎo)演自己的作品，哪怕是跟資本妥協(xié)，都是你自己的事，我要承認(rèn)這個(gè)事情。同時(shí)也有一種現(xiàn)實(shí)當(dāng)中某些部分的要求，甚至你覺得不用說都可以明白的事。”

他穿著四年前拍《盲·道》時(shí)那件白T恤，粗糙的手指和手背到了冬天會(huì)腫脹、泛紅，這是少年勞作留下的印記之一。他有時(shí)候一邊打字一邊和旁人說自己手笨，手指像紅薯。某種程度上也將他和他鏡頭下的人群聯(lián)系在一起：他們活在某個(gè)角落里，在被看見和被聽見的渴望中過活。

拍完《盲井》后的好幾個(gè)月，李楊總是夢(mèng)到井下塌方。拍完《盲山》，夢(mèng)見的是白雪梅逃不出村子，被抓住，“很長(zhǎng)時(shí)間揮之不去。”

他終于拍完了《盲井》《盲山》和《盲·道》，下井的礦工、寄生于這群礦工的性工作者、隱藏事實(shí)的煤礦主、被拐賣的婦女、人販、落魄的音樂家、流浪的盲童女孩……李楊和他們都在一天一天活過來，誰也不比誰少了分秒。底層的生存邏輯是活著，卻又不止于此。