關(guān)于中國畫構(gòu)圖的認(rèn)識(shí)

張靖

摘 要：古代畫家提出繪畫需要“必先立其意，然后章法也”。也就是我們在繪畫之前首先要想好畫什么主題及立意。然后確定在什么位置要畫哪些部分內(nèi)容，給繪畫一個(gè)大體的框架，即構(gòu)圖。一個(gè)好的作品它的構(gòu)圖過程往往會(huì)比繪畫過程還要長，因?yàn)橹挥杏辛撕玫臉?gòu)圖，才能給繪畫打下良好的方向，讓后面的填充內(nèi)容過程更加順利有效。中國畫的一個(gè)特點(diǎn)就是下筆成形，不要改動(dòng)。所以，作者在構(gòu)圖的時(shí)候需要結(jié)合傳統(tǒng)民族繪畫形式的特點(diǎn)，對(duì)自己想要描繪的物體展開多方位，多層次，多方面的繪制。

關(guān)鍵詞：中國畫；構(gòu)圖

1 中國畫的構(gòu)圖特點(diǎn)

1.1 計(jì)白當(dāng)黑

在作畫過程中，好多人往往只注重黑的描繪，而忽略了白的作用。其實(shí)在中國古代的畫家就提出來“計(jì)白當(dāng)黑”的理論，這種理論提出黑和白是一個(gè)相對(duì)統(tǒng)一的理論。它指出的畫布上留白的部分，也是畫面的重要組成部分，能夠起到一種別樣的效果。比如利用空白作為背景，讓人聯(lián)想到天地水為畫面背景。使讀者浮想聯(lián)翩、趣味無窮。

曾有位著名畫家叫做王大有，他說國畫用墨色或彩色在白色宣紙上規(guī)劃、構(gòu)造了黑與白的層次、大小等變化，使原本是一個(gè)平面的圖畫變得層次分明，節(jié)奏明快。在繪畫中恰當(dāng)運(yùn)用黑白語言，使大白對(duì)人產(chǎn)生輕盈明快的感覺，小白使人感覺活潑。圖畫利用了它獨(dú)特的語言表達(dá)了作者的情感。還有馬遠(yuǎn)、石濤、潘天壽的繪畫大師為我們提供了黑白分割的重要典范，形成了不同的繪畫風(fēng)格。

1.2 疏可走馬，密不透風(fēng)

中國國畫的另一個(gè)重要構(gòu)圖特色就是在繪畫當(dāng)中疏密關(guān)系的處理。在繪畫當(dāng)中恰當(dāng)?shù)牧艨瞻?，?duì)觀者的視覺效果有著靈活的處理余地。畫面過密，會(huì)給人一種壓抑的感覺，畫面過疏又會(huì)給人一種空蕩蕩的感覺，所以適當(dāng)?shù)牧粲锌瞻啄軌蚱鸬健笆杩勺唏R，密不透風(fēng)”的效果。也正是如人們常說的“畫留三分空，生氣隨之發(fā)?！?/p>

“疏可走馬，密不透風(fēng)”就是強(qiáng)調(diào)在國畫的繪制當(dāng)中，合理利用疏密、虛實(shí)的對(duì)比關(guān)系，反對(duì)平均分布。比如在畫花的時(shí)候，不能上下垂直、左右平衡也不能形成三角關(guān)系、如果畫的花多了，就很難遵守這個(gè)規(guī)律，那怎么辦呢？我們就可以注意讓幾朵花相互依偎，相互掩映，可以讓有的花呈現(xiàn)出側(cè)面，有的花畫的虛一點(diǎn)，是正反、虛實(shí)相襯。葉子的繪制比花的繪制更有難度，因?yàn)楫嫼昧巳~子以后，能夠?qū)ㄓ懈玫囊r托作用。然而，每一片葉子都有獨(dú)特的造型，使它們仰、正、反相互穿插，迎風(fēng)隨動(dòng)。而枝是葉子的骨頭，是葉子的依靠。畫不同的花就會(huì)有不同的枝干，通過枝干來體驗(yàn)花的精神。掌握不同植物的特點(diǎn)，進(jìn)而畫出不同風(fēng)格的枝干。如畫家關(guān)山月的紅梅，老枝密密麻麻縱橫交錯(cuò)，里面紅梅點(diǎn)點(diǎn)，做到了密不透風(fēng)，而且還讓人感覺不到壓抑，繁枝密葉處處透露著強(qiáng)烈的生命力。而齊白石大師的蝦圖，就有大面積的空白，讓人感覺到蝦在水中游。這個(gè)又充分體現(xiàn)了疏可走馬的效果。

然而一般人繪畫的時(shí)候，只懂得在密處作畫，而不懂得疏也是繪畫的舞臺(tái)。古人云“無畫處有畫”，就是利用虛去表達(dá)實(shí)，利用無畫處和有畫處進(jìn)行疏密呼應(yīng)。清朝四僧八大山人的畫面寥寥幾筆，畫了一只鳥、一個(gè)石頭、幾條魚表達(dá)了自己對(duì)國破家亡的痛苦。他用大疏給人留有了充分的想象空間，帶來了空靈之趣。

2 從圍棋分析中國畫的構(gòu)圖特色

琴棋書畫是我國的傳統(tǒng)文化，四者之間相互統(tǒng)一，又相互獨(dú)立。下面以圍棋為例，說明它與構(gòu)圖的關(guān)系所以產(chǎn)生的構(gòu)圖特色。

2.1 開合相爭

下圍棋要攻守配合，其過程講究三步，第一步明確進(jìn)攻方向，第二步占據(jù)自己的陣地，第三部進(jìn)行新局面的擴(kuò)充，打破對(duì)手的防守和進(jìn)攻。中國畫的構(gòu)圖也一樣，分別為起，乘，轉(zhuǎn)三部分。如枝葉起承，還要回折，預(yù)左先右，增加畫面的動(dòng)感。然而，在構(gòu)圖中通過合來達(dá)到收斂全局的效果。通過承使整幅畫前后相連，畫面完美。吳昌碩得《壽者相圖》通過畫面巧妙的起承轉(zhuǎn)合，達(dá)到了形式的完美統(tǒng)一。梅枝為起，梅花為乘，松的主干與伸出的梅花轉(zhuǎn)，松上部有力地會(huì)回，構(gòu)成了一個(gè)完美的S形，給人以視覺美的享受。

2.2 趨向和位置

下圍棋前面布局是基礎(chǔ)，打了漂亮的前戰(zhàn)，而后的圍棋下起來就更為順暢。畫中國畫也一樣，構(gòu)圖夠好了，畫者情緒高漲，思維順暢就能夠制做出完美的作品。如果構(gòu)圖沒有構(gòu)好，那么畫者就會(huì)越畫越難畫，最后喪失信心，不能做出理想的作品。構(gòu)圖方法有很多種，不能用簡單語言敘述清楚，但是跟下圍棋一樣，有時(shí)候可以舍車保帥，不必把每一個(gè)部分都畫得詳詳細(xì)細(xì)，而是某些部分畫模糊一點(diǎn)更能起到襯托效果。

下圍棋有一定的規(guī)律，起步時(shí)一般要在星位上入手，然后或尖或飛，或跳或走的。為自己的勝利打一個(gè)漂亮的開頭。畫中國畫也一樣有規(guī)律，一般是從上下左右來說，一邊實(shí)則另一邊就要虛，虛實(shí)結(jié)合。還要結(jié)合斜向上的走勢，以勢為主，做到畫盡而意仍在。

為畫的主次定好位以后，就要安排畫的勢向，這是中國畫的生命之源。而后，在作畫過程中，注意需處理虛實(shí)、整體與局部的矛盾關(guān)系。使整幅畫動(dòng)靜均衡、調(diào)和。也即畫的布局是大氣勢，開始以不平衡取勢，增加動(dòng)感和靈性，然后在畫的邊角上進(jìn)行整合，突出重點(diǎn)。最后靈活平衡虛實(shí)，達(dá)到整幅畫的平衡?？傊?，中國畫是我國傳統(tǒng)文化，具有悠久的歷史，也形成了固有的繪畫模式。它給我們的繪畫者提供了理論依據(jù)和審美標(biāo)準(zhǔn)。因此，我們繪畫者在創(chuàng)造的時(shí)候，即要結(jié)合外來藝術(shù)的精髓，也要傳承我國優(yōu)良的傳統(tǒng)構(gòu)圖形式。