數(shù)字化藝術(shù)背景下運用Painter繪圖軟件，再現(xiàn)經(jīng)典創(chuàng)作

李莉 蔡詩昳 溫福丹 劉永濤

目前，全球已經(jīng)進(jìn)入了數(shù)字化和信息化的時代，計算機技術(shù)得到了進(jìn)一步發(fā)展和運用，豐富了藝術(shù)設(shè)計的形式，這一切應(yīng)該歸結(jié)于軟件的功能開發(fā)。［1］由Corel公司所出品的專業(yè)繪圖軟件Painter，由此漸漸進(jìn)入人們視野。而在藝術(shù)漫長發(fā)展的過程中，不斷地涌現(xiàn)出一批經(jīng)典優(yōu)秀作品，被大眾公認(rèn)為經(jīng)典畫作。本文展示了一些美術(shù)愛好者們通過運用Painter繪圖軟件及手繪板，后期輔以Photoshop軟件再現(xiàn)經(jīng)典創(chuàng)作，利用軟件的特性融入自己對畫家的了解和對其畫作獨到的認(rèn)識。

1 運用計算機技術(shù)對經(jīng)典作品解讀及再創(chuàng)作

1.1 Painter的介紹與功能

Corel Painter是由Corel公司所出品的一款專業(yè)電腦美術(shù)繪畫軟件。Painter是基于柵格圖像處理的圖形處理軟件。為藝術(shù)愛好者提供了電腦作畫的特有工具，為其創(chuàng)作提供了極大的自由空間。［2］Painter龐大的筆刷庫，上百種筆刷變體讓自定義筆刷似乎變得有些多余，各種筆刷能輕松模擬出藝術(shù)家在畫布上展現(xiàn)的筆觸，通過控制畫筆的大小，流量，不透明度來輔助藝術(shù)愛好者進(jìn)行創(chuàng)作，利用特殊的濾鏡，光照，特別是畫布的紋理，使作品達(dá)到一種令人嘆服的仿真感。使藝術(shù)愛好者們即使在電腦上創(chuàng)作時，也能獲得在畫布或紙張上繪畫的體驗。

1.2 將Painter繪圖與油畫典型代表作結(jié)合創(chuàng)作

油畫的表現(xiàn)手法是藝術(shù)創(chuàng)作的重要表達(dá)方式之一。作畫時使用松節(jié)油和干性的亞麻仁油作稀釋劑調(diào)和顏料，在畫布亞麻布，紙板或木板上進(jìn)行制作的一個畫種。在藝術(shù)數(shù)字化發(fā)展的現(xiàn)階段，藝術(shù)家們不再僅限于筆和畫布作畫而更希望通過更逼真更便捷的方式進(jìn)行創(chuàng)作，并得到與傳統(tǒng)媒材截然不同的藝術(shù)作品。

真實油畫繪畫的難度在于油畫顏料需要較長的干燥時間，顏料之間的調(diào)和與自己的期望有一定的差距，筆刷大小受到限制等，而數(shù)字化繪畫巧妙的規(guī)避了這些問題。Painter中的“藝術(shù)家油畫筆”和“油畫筆”主要是模仿油畫顏料本身特質(zhì)，通過堆疊、推擠、鏤刻、刮除并以喜好方式混色，繪畫出最完美逼真的筆觸。而Painter在取色、上色到完稿，過程也便捷起來，圖層上的修改更便捷化，即我們可以輕松的在色環(huán)、混合器（如圖1）上選擇自己需要的顏色，而不再需要為了得到想要的顏色在調(diào)色板上反復(fù)嘗試，也可以擺脫畫筆的大小，通過運用快捷鍵，就可以快速地縮放畫筆，并且獲得多種筆刷效果，還省去了許多材料的消耗，如顏料的無限使用，還可以運用撤回或橡皮擦等操作輕松修改畫面。Painter確實是很好地模擬了油畫中的繪畫效果，適合于現(xiàn)在的出版物和電子雜志，我們可以將Painter電腦繪畫看作是繪圖藝術(shù)的一種補充和延伸，為繪畫藝術(shù)增加更多的可能性。［3］

圖1 油畫調(diào)色盤與painter混色器的比較

在諸多古典油畫作品中梵高的《星空》以其特有的波浪般充滿動感、起伏不斷的筆觸和熱情的色彩聞名于世，而《蒙娜麗莎的微笑》卻體現(xiàn)了油畫另一種細(xì)膩柔和的美感。藝術(shù)愛好者通過模仿兩種截然不同的筆觸來展現(xiàn)Painter軟件強大的油畫筆刷及其他操作技巧。

2 運用Painter繪圖軟件再現(xiàn)經(jīng)典創(chuàng)作

2.1 利用painter軟件的畫筆工具體會《星夜》的繪畫技巧和作者的創(chuàng)作激情

油畫《星夜》是梵高代表作。這幅畫中呈現(xiàn)兩種線條風(fēng)格，一是彎曲的長線，二是破碎的短線。二者交互運用，使畫面呈現(xiàn)出眩目的奇幻景象。這顯然已經(jīng)脫離現(xiàn)實，純?yōu)殍蟾咦约旱南胂?。?］我們在對此幅畫作進(jìn)行臨摹時，就要重點表現(xiàn)這種奇幻感。

在臨摹這幅畫作前，先建立一個分辨率為300px、大小為2000*1500px的畫布來代替真實的油畫布。再使用軟件中油畫筆刷中的鬃毛油畫筆工具，畫筆大小設(shè)置為“10.0”，不透明度為100%，進(jìn)行打型。打完型后將畫筆大小設(shè)置為“26.0”，不透明度為60%，鋪大色調(diào)。再用細(xì)節(jié)油畫筆刷，畫筆大小設(shè)置為“10.0”，不透明度為100%，進(jìn)行簡單刻畫，先分析畫面，用畫筆將整幅畫的光源、明暗對比面、以及單個物體的明暗對比體現(xiàn)出來，在繪制的時候，一定要注意筆觸。通過長短不一的線條交互運用，來表現(xiàn)星云的流動感，以及樹木與山脈，房屋之間的主次關(guān)系。

最后用藝術(shù)家筆刷中的梵谷筆刷，開始畫筆大小設(shè)置為“2.2”不透明度為70%，對造型、明暗關(guān)系進(jìn)行整理，最后將畫筆大小設(shè)置為“1.2”，不透明度為60%，進(jìn)行深度刻畫。逐個繪制，在繪制前之前先要對比分析，整幅畫的色彩變化很微妙，如星星、月亮的黃色，天空、山坡的藍(lán)色，房屋、樹木的褐色都要進(jìn)行多層次的分析，再進(jìn)行刻畫。如畫面中可以明顯看出整幅畫呈藍(lán)綠色，星星、月亮等景物色差較小，所以在繪制時先繪制光源較強的物體，注意顏色的過渡、筆觸以及線條的節(jié)奏，樹木作為畫面中顏色最深的一個物體，也是最靠前的一個，為了跟其他物體形成對比，盡量以長線為主，色塊略大一點，至于房屋、山坡、草等襯托物，可以用較灰的短線進(jìn)行刻畫。

最后導(dǎo)入PS軟件中進(jìn)行調(diào)整，濾鏡菜單下濾鏡庫面板中的藝術(shù)效果模式，繪畫涂抹、成角的線條、紋理化、浮雕效果等多層次調(diào)整，最后調(diào)整一下圖層模式，不透明度以及整體色調(diào)。（如圖2）

圖2 油畫《星空》原作（左）與painter《星空》臨摹圖（右）

2.2 利用painter軟件的畫筆工具體會《蒙娜麗莎的微笑》的畫面內(nèi)涵和作者的創(chuàng)作歷程

《蒙娜麗莎的微笑》其臉部微暗的陰影時隱時現(xiàn)，為她的雙眼與唇部披上了一層面紗。而人的笑容主要表現(xiàn)在眼角和嘴角上，達(dá)fi芬奇卻偏把這些部位畫得若隱若現(xiàn)，沒有明確的界線，因此才會有這令人捉摸不定的“神秘的微笑”。［5］臨摹時要著重刻畫其面部細(xì)節(jié)。

新建20*30cm，分辨率為300px的畫布，新建圖層，選擇［油畫畫筆］中的［鬃毛油畫筆］，將筆的大小設(shè)置成“10.0”不透明度為“100%”，在［顏色］面板中，將顏色設(shè)置為淺灰色（150，160，180），進(jìn)行起型。起型時要注意用長線條概括。手部的結(jié)構(gòu)線要仔細(xì)畫，方便后期上色。在線稿圖層下新建圖層，選擇［油畫畫筆］中的［細(xì)節(jié)油畫筆］，將筆的大小設(shè)置成“60.0”不透明度為“60%”，根據(jù)原作，進(jìn)行顏色鋪繪，利用顏色將大塊面的轉(zhuǎn)折表現(xiàn)出來。

鋪完大致顏色后，就可以開始由遠(yuǎn)及近刻畫細(xì)節(jié)了，選擇［油畫畫筆］中的［細(xì)節(jié)油畫筆］，［中性鬃毛筆］相結(jié)合，將筆的大小設(shè)置成“10.0”不透明度為“10%”，對畫面中單一物體進(jìn)行塑造。繪制時，需要分析繪制物體之間的虛實關(guān)系。

（1）理解畫面結(jié)構(gòu)的情況下進(jìn)行塑造

畫之前，首先要對原畫進(jìn)行觀察，要進(jìn)行刻畫的地方，究竟在表現(xiàn)什么。不能一味的去抄顏色，只有將物體的亮暗面區(qū)分出來，比如山谷，山峰，橋的頂面、側(cè)面，才能將物體塑造的立體，包括后面衣服褶皺、手指的塑造，也同樣需要先理清結(jié)構(gòu)。在畫手部和臉部這種皮膚的質(zhì)感，可以大面積使用［細(xì)節(jié)油畫筆］，注意顏色的過渡，以形成一種柔和的皮膚的感覺。畫皮膚時要注意色彩的融合，皮膚的顏色是非常豐富的，不能單調(diào)的僅用肉色去表現(xiàn)，還應(yīng)利用［細(xì)節(jié)油畫筆］，將藍(lán)灰色，橘色等顏色融合在畫面中，以畫出肉感的效果。（如圖3）

圖3 背景中山和橋的細(xì)節(jié)刻畫

（2）通過調(diào)整圖層輔助繪畫

通過調(diào)整圖層不透明度繪制頭紗輕薄的質(zhì)感。使用painter中的套索工具中的多邊形套索工具框選出頭紗的形狀，選擇深灰色進(jìn)行顏色填充，調(diào)整涂圖層不透明度，使背景可以略微的透過頭紗，以體現(xiàn)頭紗朦朧的效果。（如圖4）

圖4 通過選區(qū)和調(diào)整圖層不透明度來繪制頭紗

調(diào)整圖層不透明度的方法同樣適用于調(diào)整局部，利用多邊形套索工具，選中需要修改的區(qū)域，用畫筆選擇一個適合的顏色，進(jìn)行平鋪，然后根據(jù)需要，同樣可以調(diào)整圖層不透明度，達(dá)到想要的效果。將畫布放大刻畫的同時，要隨時縮小畫布，觀察整體，進(jìn)行調(diào)整，不斷完整畫面。塑造五官時，很容易出現(xiàn)五官位置有偏差的情況，這時也可以利用選區(qū)進(jìn)行調(diào)整，使用矩形選框工具在圖層中框選自己需要調(diào)整的部分，利用鼠標(biāo)或者鍵盤方向鍵進(jìn)行微調(diào)?？梢园l(fā)現(xiàn)，利用選區(qū)進(jìn)行局部調(diào)整。與油畫作畫過程中的局部調(diào)整有很大的不同，不再需要用畫筆重新繪制。

初步繪制完成后，對整體畫面進(jìn)行調(diào)整，注意暗部和亮部之間的對比，適當(dāng)加強對比度，調(diào)整整體畫面色調(diào)，添加油畫布效果，調(diào)整色溫和光源，保存。（如圖5）

圖5 油畫《蒙娜麗莎的微笑》原作（左）與painter《蒙娜麗莎的微笑》臨摹圖（右）

3 結(jié)語

運用Painter繪圖軟件及手繪板再現(xiàn)經(jīng)典創(chuàng)作，將經(jīng)典的大師作品通過自己的解讀進(jìn)行再一次的臨摹，運用現(xiàn)代化數(shù)字藝術(shù)的方式向古典油畫致敬。用油畫筆刷系統(tǒng)繪畫時，筆刷可以直接在圖像上進(jìn)行混色。運用Painter繪圖軟件添加合適的布面肌理增加畫面的真實感，宛若在真實的自然介質(zhì)上繪畫。本文完整地展現(xiàn)出數(shù)字化時代背景下運用Painter軟件繪畫的一種創(chuàng)造性，雖然painter不能表現(xiàn)出油畫般的3d立體筆觸，但是通過軟件的應(yīng)用，能使藝術(shù)愛好者在未掌握超高超的繪畫技能的情況下也能在數(shù)字化空間里感受創(chuàng)作的樂趣，使藝術(shù)創(chuàng)作不再受到場地，工具，技能的限制，能夠隨心所欲；使藝術(shù)不再高高在上，而是返璞歸真；使藝術(shù)愛好者們都能獲得藝術(shù)的享受。此次嘗試也為藝術(shù)創(chuàng)作帶來更為的更廣闊發(fā)展空間的思考。

[1]數(shù)字媒體藝術(shù).鄭湛朱國賓曾一昕著.J06-39Z545BS

[2]Corel Painter百度百科

[3]熊煒.油畫筆觸的發(fā)展與審美特性[J].美術(shù)研究，2005(02):96-101.

[4]星月夜（梵高創(chuàng)作油畫）百度百科

[5]蒙娜麗莎（列奧納多.達(dá).芬奇創(chuàng)作繪畫）百度百科