談古箏改革的背景及進(jìn)程

孫雯

摘要：新中國成立后箏樂事業(yè)有了很大發(fā)展，人們對(duì)箏的表現(xiàn)力也不斷有新的要求，這同當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)箏的音域、音色之間的矛盾日益凸顯。自20世紀(jì)50年代中國音樂進(jìn)入當(dāng)代專業(yè)化發(fā)展以來，傳統(tǒng)器樂和樂器便隨社會(huì)條件及社會(huì)背景的變化發(fā)生著一系列具有革新意義的新變化，箏和箏樂也概莫能外。

關(guān)鍵詞：古箏；改革；進(jìn)程

箏的弦制在歷史上變化很大，按用弦數(shù)量而區(qū)分的傳統(tǒng)箏有：十二弦箏、十三弦箏、十四弦箏、十五弦箏、十六弦箏。其中，十二弦箏、十三弦箏在歷史上應(yīng)用最廣，影響時(shí)間最廣。中國近現(xiàn)代所用的箏，漢族地區(qū)多為十六弦箏、十五弦箏和十三弦箏。蒙古箏主要用十二弦箏和十三弦箏，但其形制及音位編制與漢族地區(qū)箏有較大差異。朝鮮族用十三弦箏。各地的傳統(tǒng)箏弦制雖各有差異，但形制上區(qū)別并不大。

一、古箏形制的改進(jìn)

20世紀(jì)初，各地箏形制不一，存在地方差異。隨著演奏場合、演奏功能的變化，傳統(tǒng)箏的改革勢在必行。箏的改革最初在表現(xiàn)形制的改革上，如將十三弦、十六弦的傳統(tǒng)箏擴(kuò)大到十八弦、十九弦、二十一弦；將絲弦改為金屬弦；用機(jī)械軸纏弦代替手系弦等。各地的箏家都曾進(jìn)行過這類改革。例如，二三十年代，何育齋曾在廣州進(jìn)行古箏改革。早期的客家箏主要用于和弦索，為方便攜帶，體長較短，只有二尺四寸，十六根銅弦，放在膝上演奏。何育齋在廣州創(chuàng)立潮梅音樂社后，原來小范圍和弦索轉(zhuǎn)變?yōu)榻?jīng)常要登臺(tái)演奏。為了適應(yīng)舞臺(tái)表演的需要，他對(duì)當(dāng)時(shí)的客家箏做了如下改革：將箏體加長加寬，并將銅線改為鋼絲弦。改革后的箏面較前寬平，箏柱也比先前粗壯，音色也有了很多改善。

1956年，國家輕工業(yè)部科學(xué)院所屬的樂器研究所的成立，對(duì)我國樂器的改革和制造是一個(gè)極大的促進(jìn)。我國的民族樂器，如古琴、古箏、琵琶、揚(yáng)琴、二胡、笛、笙、蘆笙、嗩吶、管子等樂器的改革均取得了可喜成績。樂器的改革也在一定的程度上刺激了民族器樂的創(chuàng)作，我國五六十年代民族器樂創(chuàng)作的繁榮與民族器樂的改革成就是分不開的。演奏技法、音樂創(chuàng)作、樂器改革三者相互影響，共同促進(jìn)著箏樂藝術(shù)的發(fā)展。在當(dāng)時(shí)新中國各條戰(zhàn)線上發(fā)生日新月異的變化和人民勇于開拓的精神鼓舞下，箏的改革工作得到樂器制作部門和民間的、專業(yè)的演奏家們的廣泛重視與積極參與。

50年代末60年代初，王巽之與上海民族樂器廠徐振高成功試制出二十弦3型箏，它吸收了箜篌、豎琴的原理，將箏左側(cè)拴弦的尾岳改為S型，音量、音色遂有明顯改進(jìn)。與此同時(shí)，王巽之的學(xué)生魏宏寧及上海音樂學(xué)院樂器廠戴闖，設(shè)計(jì)出尼龍絲鋼弦（在琴鋼絲外裹纏生絲及尼龍絲），配在S型箏上，獲得了更佳的音響效果。這一配套的革新成功，在一定限度上擴(kuò)大了古箏的音量、音域，豐富了古箏的音色變化，提高了箏的表現(xiàn)力。二十弦S型箏迅速成為當(dāng)代箏界普遍采用的器形。

二、古箏轉(zhuǎn)調(diào)的探索

箏曲《英雄們戰(zhàn)勝了大渡河》，是1958年呂殿生由大合唱《英雄們戰(zhàn)勝了大渡河》（時(shí)樂濛、羅宗賢曲）移植而來的。作者受導(dǎo)師曹東扶的啟發(fā)，經(jīng)過一段時(shí)間的認(rèn)真篩選，確認(rèn)“大渡河”具有氣勢宏大、戰(zhàn)斗性強(qiáng)、旋律美、感染力強(qiáng)、人民群眾喜聞樂見等特點(diǎn)，便用十六弦小箏進(jìn)行試奏，并且提出了當(dāng)時(shí)小箏有礙箏曲創(chuàng)作的問題。

針對(duì)小箏音域窄、音量小、音色對(duì)比性差、五聲音階的箏如何在曲中轉(zhuǎn)調(diào)等問題，曹東扶提出了增寬音域、擴(kuò)大音量、改善音質(zhì)音色等解決辦法。

早在50年代，為了解決轉(zhuǎn)調(diào)問題，王巽之先生曾將七聲音階箏和五聲音階箏一起演奏，史稱“雙箏演奏”。這一嘗試大大地豐富了箏的表現(xiàn)力。50年代后期，研制性能優(yōu)良的轉(zhuǎn)調(diào)箏成為各樂器廠與音樂院校的重要課題。1958年3月，張子銳設(shè)計(jì)了三十一弦截弦變調(diào)箏；1959年，張子銳與北京民族樂器廠研制的十六弦轉(zhuǎn)調(diào)箏首開記錄；1962年，李婉芬改革成張力儲(chǔ)碼箏；1963年，魏宏寧改革的手移縱碼滾珠轉(zhuǎn)調(diào)箏，獲得成功。

1971年，文化部專門成立了琴、箏、瑟改革小組，對(duì)傳統(tǒng)古箏進(jìn)行改革，意圖解決古箏的轉(zhuǎn)調(diào)問題。當(dāng)時(shí)周總理很關(guān)心古箏的改革，曾邀請(qǐng)箏改小組成員出席國慶招待會(huì)。盡管這個(gè)小組并未做太多實(shí)質(zhì)性的工作，但卻客觀上對(duì)箏的改革起到鼓勵(lì)和督促的作用。自營口樂器廠研制手控張力轉(zhuǎn)調(diào)箏后，相繼研制成功的還有蘇州民族樂器一廠二十六弦五聲音階、四十一弦七聲音階踏板截弦轉(zhuǎn)調(diào)箏，陜西藝術(shù)學(xué)院的二十五弦五聲音階踏板張力轉(zhuǎn)調(diào)箏，沈陽音樂學(xué)院張琨、崔作研制的踏板移碼式轉(zhuǎn)調(diào)箏等十幾種轉(zhuǎn)調(diào)箏。

總之，古箏傳統(tǒng)上一般采用五聲音階的定弦，沒有七聲音階的某些音，也沒有各種變化半音，因而古箏的轉(zhuǎn)調(diào)不像其他一些民族樂器那樣方便和豐富。不易轉(zhuǎn)調(diào)限制了箏與大樂隊(duì)的合作，同時(shí)，作曲家也因此不愿涉足箏曲的創(chuàng)作，古箏的創(chuàng)作曲目顯得較為貧乏，多數(shù)時(shí)候是以特色樂器出現(xiàn)在舞臺(tái)上。endprint