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    小說(shuō)《冰與火之歌》人物“提利昂”的神話原型研究

    2018-02-03 00:26賈琳斐
    青年時(shí)代 2018年1期
    關(guān)鍵詞:人物

    賈琳斐

    摘 要:小說(shuō)《冰與火之歌》是當(dāng)代極有特色的文學(xué)名著,在其特有的寫作模式下,擁有眾多的人物,復(fù)雜的情節(jié),線索和細(xì)節(jié)之多前所未有。所以此次筆者選擇的研究對(duì)象,只是集中在小說(shuō)的一個(gè)人物身上,以研究小說(shuō)人物“提利昂”的神話原型,期許以精見長(zhǎng),以小見大。本論文會(huì)以文獻(xiàn)資料法(小說(shuō)原文)和內(nèi)容分析法為主要研究方法,加上筆者的整理與思考去探究“提利昂”的人物原型,神話體系選擇的是希臘神話。在運(yùn)用上述方法得出結(jié)論之后,本論文還會(huì)以結(jié)論出發(fā),去探究此類型角色原型在眾魔幻小說(shuō)中的運(yùn)用,極其未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)。

    關(guān)鍵詞:《冰與火之歌》;提利昂;人物;神話原型

    一、神話原型釋意

    神話原型,亦可稱之為原型批評(píng)。榮格認(rèn)為,人類是存在著集體無(wú)意識(shí)(原型)的,集體無(wú)意識(shí)解釋為“有史以來(lái)沉淀于人類心靈底層的、普遍共同的人類本能和經(jīng)驗(yàn)遺存”,雖然以當(dāng)代演化生物學(xué)的觀點(diǎn)來(lái)看,榮格對(duì)于集體無(wú)意識(shí)的解釋存在著問(wèn)題,但在心理學(xué)研究初期,不失為解釋人類本能的一種說(shuō)法。

    20世紀(jì)五十年代,加拿大人諾思洛普·弗萊提出了原型批評(píng)。他發(fā)現(xiàn)現(xiàn)代小說(shuō)與古代神話,在人物,情節(jié),母題,意象等方面有極大的相似度,而這契合了榮格“集體無(wú)意識(shí)”的理論,由此弗萊發(fā)展出了原型批評(píng),這是對(duì)藝術(shù)、文學(xué)的一種分析,批評(píng)方法。此方法與七十年代由盛轉(zhuǎn)衰,被結(jié)構(gòu)主義批評(píng)取代。

    二、小說(shuō)簡(jiǎn)介

    1.小說(shuō)寫作背景

    馬丁本人在接受采訪時(shí)說(shuō):“我喜歡歷史小說(shuō),但歷史小說(shuō)最大的局限是結(jié)局已經(jīng)基本注定,不論作者付出多大的巧思,都失去了最大的懸念點(diǎn)和高潮設(shè)置處?!彼运x擇了“冰與火之歌”這個(gè)虛構(gòu)的時(shí)空。

    從文化的角度來(lái)看,作者借用了世界各地的多元文化。例如在主線最為集中的“維斯特洛”大陸,便是以中世紀(jì)歐洲的文化為主,人民有等級(jí)的區(qū)分,貴族,平民;人們可以受封為騎士,領(lǐng)主,以及得到相應(yīng)的爵位 并世襲(貴族受封容易,平民如功勛卓越亦可受封,受封后成為貴族)。

    然而以歐洲中世紀(jì)文化為主的同時(shí),作者又向其中點(diǎn)綴了其他文化的縮影。例如“七大王國(guó)”之中的“多恩”,其領(lǐng)地多為沙漠,其民族文化也充斥著阿拉伯風(fēng)情(從建筑風(fēng)格到服裝穿著);而身處冰天雪地的“北方國(guó)度”,其最北方擁有著一座絕境長(zhǎng)城,用來(lái)防護(hù)塞外“野人”的入侵,這無(wú)疑是中國(guó)文化的縮影。

    2.提利昂人物介紹

    全名提利昂·蘭尼斯特,提利昂的外號(hào)是“小惡魔”,因?yàn)樗莻€(gè)侏儒,并且毒舌,但是他見事清楚,說(shuō)話一針見血?!靶耗А边@個(gè)外號(hào)更多含義還是侮辱他的身高。

    提利昂的父親恨他,因?yàn)樵谔崂撼錾鷷r(shí),他的母親死于難產(chǎn)。其二,所有“蘭尼斯特”家族的人都生得高大俊美,提利昂的哥哥姐姐都是俊男美女,但他卻是家族的污點(diǎn)。

    提利昂有兩大愛好,讀書和嫖妓,這在文中被多次提到。書籍在冰火的世界里是珍貴的(沒(méi)有印刷術(shù)),而提利昂只要一閑下來(lái),就會(huì)讀書,他每旅行到一個(gè)地方也必會(huì)拜訪當(dāng)?shù)氐膱D書館(貴族專用);另一個(gè)愛好——嫖妓,“花錢找妓女”幾乎成了提利昂的口頭禪,提利昂那方面發(fā)育的沒(méi)問(wèn)題,他愛女人,但是他也明白,沒(méi)有女人會(huì)愛侏儒,所以他樂(lè)于花錢讓女人跟他上床。

    由于提利昂獨(dú)特的成長(zhǎng)經(jīng)歷,使得他的人性中充滿了現(xiàn)實(shí)的意味,他不能讓別人喜歡他,他也不稀罕,但是同樣也沒(méi)有人敢輕視他。他內(nèi)心強(qiáng)大,有勇有謀,有仇必報(bào),有債必償,從而贏得了遠(yuǎn)超一個(gè)侏儒所能得到的

    尊嚴(yán)。

    3.POV簡(jiǎn)述

    POV(Point of view)視點(diǎn)人物寫作手法,這是由《冰與火之歌》獨(dú)創(chuàng)的寫作手法,其特點(diǎn)為小說(shuō)的每一個(gè)章節(jié)都存在著主角的替換,實(shí)際上小說(shuō)中的每一個(gè)章節(jié)都是以此章節(jié)的主視角人物命名的,每個(gè)章節(jié)之間不存在時(shí)間的重疊,他們的關(guān)系是上下承接的。此外,相鄰的兩章不會(huì)出現(xiàn)主角的重復(fù)。

    整部小說(shuō)采用了嚴(yán)格的限制第三人稱視角,即讀者只能了解到主角的所知所想,但巧妙之處在于,一旦一章結(jié)束,視點(diǎn)人物就會(huì)切換,讀者又能讀到另一個(gè)主角的想法和作為,而很有可能的,這兩個(gè)主角正處在同一個(gè)事件之中,他們的關(guān)系甚至可能是對(duì)立的。這一點(diǎn)使得《冰與火之歌》有著絕對(duì)獨(dú)特的閱讀體驗(yàn)。

    三、“提利昂”神話原型分析

    1.希臘神話原型分析

    提利昂的古希臘神話原型是英雄赫剌克勒斯,即海格力斯。赫剌克勒斯是主神“宙斯”和底比斯國(guó)王之妻阿爾克墨涅的私生子。幼時(shí)因遭赫拉嫉妒,遭到過(guò)拋棄,以及受到毒蛇的行刺,但都化險(xiǎn)為夷。少年時(shí),因受到神諭,說(shuō)他將來(lái)會(huì)成為偉人,他的父親便找來(lái)一幫優(yōu)秀的老師來(lái)教導(dǎo)他,其中一位教師里諾斯教赫剌克勒斯豎琴,這個(gè)老師脾氣很糟,又一次他責(zé)打了赫剌克勒斯,赫剌克勒斯拿起他的豎琴砸在他頭上,那時(shí)的赫剌克勒斯已經(jīng)身具神力,這一下把里諾斯打死了。

    雖然經(jīng)過(guò)審判,判定赫剌克勒斯是自衛(wèi),無(wú)罪釋放。但底比斯的國(guó)民都恐懼他,國(guó)王便派他去鄉(xiāng)間放牛,赫剌克勒斯在那里長(zhǎng)大。之后,赫剌克勒斯開始建功立業(yè),他幫助眾神打贏了“巨人之戰(zhàn)”,然而這再次遭到了赫拉的嫉妒,她蠱惑了他的心智,使他殘殺了自己的妻子和兒子。赫剌克勒斯清醒之后,陷入了悲痛之中,很長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)能恢復(fù)過(guò)來(lái)。再之后,他得到神諭,只要他完成他的人類國(guó)王哥哥交給他的十二項(xiàng)苦差,死后便可升格為神。這讓赫剌克勒斯很苦惱,因?yàn)橐粋€(gè)英雄為凡人驅(qū)使是恥辱的,但他還是接受了。最終他完成了十二項(xiàng)困難的挑戰(zhàn)。

    2.提利昂與原型的外形對(duì)比

    如果僅從外形來(lái)講,提利昂和赫剌克勒斯是完全的不同。據(jù)神話原文描述:赫剌克勒斯的力量和身體比所有的人高大。他有一丈多高,兩眼奕奕有神。無(wú)論何時(shí)當(dāng)他射箭或投擲標(biāo)槍,總是百發(fā)百中。在他十八歲的時(shí)候,他已經(jīng)是全希臘最漂亮最強(qiáng)壯的人了。

    而提利昂可沒(méi)這么幸運(yùn),他是個(gè)丑陋的侏儒,一眼藍(lán)一眼碧,他曾經(jīng)自嘲為“畸形小魔猴”,這是對(duì)他外形很好的比喻。endprint

    究其原因,希臘神話形成的時(shí)間非常早,公元前8世紀(jì)以前。那時(shí)候的人們都擁有美好的愿景,希望主角有其完美的一面,所以整部希臘神話的英雄們都是又高又帥。這個(gè)習(xí)慣至今仍被沿用。

    在這之后的漫長(zhǎng)歲月里,作家們發(fā)現(xiàn)有欠缺的主角更容易與讀者共鳴,即缺陷美;完美無(wú)缺只會(huì)讓人感到麻木和惡心。所以現(xiàn)在的故事必備元素之一就是“受傷的主角”。

    3.提利昂與原型的性格對(duì)比

    首先,提利昂是一個(gè)敢于面對(duì)真相的人,他從不騙自己。提利昂不傻,他沒(méi)拿虛偽的謊言去騙自己,而是接受現(xiàn)實(shí):沒(méi)錯(cuò),我是個(gè)侏儒,是個(gè)丑陋的怪胎,別人能得到的許多東西我這輩子也得不到,我的一生就是一場(chǎng)對(duì)侏儒的審判;沒(méi)錯(cuò),我老爹恨我,我老姐也恨我,我也恨他們,家族以我為恥,但好在我有錢!

    第二,提利昂是個(gè)誠(chéng)實(shí)的人,對(duì)人對(duì)己都是。他坦蕩地承認(rèn)自己是個(gè)有錢的色坯,“花錢找妓女”一直掛在他嘴邊,他承認(rèn)自己丑,承認(rèn)自己不夠英勇無(wú)畏;而對(duì)別人而言,之所以別人覺得提利昂尖酸刻薄,口無(wú)遮攔,都是因?yàn)樗罢\(chéng)實(shí)”了。

    第三,提利昂是一個(gè)公平的人?!疤m尼斯特,有債必償。”是他的口頭禪。在第一部《權(quán)利的游戲》中,他曾被陷害,而被關(guān)在“空獄”中,那時(shí)有一個(gè)獄卒對(duì)他拳打腳踢,把他的食物直接扔進(jìn)懸崖。提利昂發(fā)誓要報(bào)復(fù)他。然而當(dāng)提利昂用的著他的時(shí)候,又許諾他,只要傳個(gè)口信就把自己身上所有的金子全給他,最終,他履行了諾言。

    相比之下,赫剌克勒斯的個(gè)性并沒(méi)有太明顯的在文章中表現(xiàn)出來(lái),神話故事只是籠統(tǒng)的敘述他的經(jīng)歷,他的語(yǔ)言和心理并沒(méi)有提到。所以我們只有借由他的經(jīng)歷來(lái)推測(cè)他的性格。

    赫剌克勒斯是一個(gè)非常仇視不公的人,并且在他的個(gè)性里擁有著血性和暴力的一面;其次,赫剌克勒斯忍受屈辱,完成十二項(xiàng)苦差,這可以看出他人性中頑強(qiáng)的一面。

    所以說(shuō),提利昂和赫剌克勒斯的性格有異有同,他們都很頑強(qiáng),有自己的行為準(zhǔn)則,但提利昂靠他靈活的大腦和他三寸不爛之舌解決問(wèn)題,而赫剌克勒斯依靠暴力。

    四、結(jié)論與建議

    始于人物,終于人物?!靶耗А碧崂菏且粋€(gè)慘遭蹂躪的強(qiáng)者,希臘神話中的原型是赫剌克勒斯,文章從經(jīng)歷,外表,和性格三個(gè)方面進(jìn)行了對(duì)比。

    在經(jīng)歷上,提利昂與赫剌克勒斯是極為相似的,他們都是經(jīng)歷著一次又一次的磨礪,他們都經(jīng)歷過(guò)毀滅性的打擊,并重新站了起來(lái)。

    從外表來(lái)看,提利昂和赫剌克勒斯是絕對(duì)的不同,一個(gè)矮小畸形,一個(gè)高大健壯。筆者認(rèn)為這是小說(shuō)作者特意設(shè)置給提利昂,增加角色的矛盾與反差,來(lái)提高小說(shuō)的深度和文學(xué)性。

    從性格方面來(lái)講,提利昂誠(chéng)實(shí),公平,頑強(qiáng),智慧,有自己的行為準(zhǔn)則;赫剌克勒斯也有自己的行為準(zhǔn)則,他嫉惡,血性,暴力,頑強(qiáng)。值得一提的是,兩個(gè)角色都是反式英雄,身上都不存在偽善。他們的性格有異有同,提利昂更看重利益,喜歡用腦子解決問(wèn)題,而赫剌克勒斯則依靠自己無(wú)匹的力量,用暴力解決問(wèn)題。

    結(jié)論是提利昂雖然原型是赫剌克勒斯,但在其基礎(chǔ)上發(fā)展出了非常獨(dú)特的東西,即自身的矛盾和反差,結(jié)果證明,這也是更具戲劇性和文學(xué)性的。筆者認(rèn)為,這是文學(xué)的精進(jìn)。

    提利昂的故事還沒(méi)有結(jié)束,但世上每一個(gè)《冰與火之歌》的讀者,都會(huì)永遠(yuǎn)記得這個(gè)極具個(gè)性,口無(wú)遮攔,頑強(qiáng)的侏儒。

    參考文獻(xiàn):

    [1]榮格(瑞典),論分析心理學(xué)與詩(shī)的關(guān)系,1922.

    [2]喬治·R·R·馬丁(美),冰與火之歌:權(quán)力的游戲,1996.

    [3]施瓦布(德),希臘神話故事,2009.

    [4]喬治·R·R·馬?。溃?,冰與火之歌:列王的紛爭(zhēng),1998.

    [5]斯托弗·沃格勒(美),作家之旅:源于神話的寫作要義,2011.endprint

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