淺議素描教學中的“精髓”

摘 要：在素描的教學中，“線”是十分的關鍵的，特別是素描中的“邊緣線”，因此只有充分的理解邊緣線的概念，才能在繪畫實踐中靈活運用。

關鍵詞：素描；邊緣線；色感

任何美術作品，都由“點、線、面”組成，無數(shù)個點構成線，無數(shù)根線構成面。在素描的教學中，“線”是十分的關鍵的，特別是素描中的“邊緣線”，可以夸張點說，掌握了邊緣線，就掌握了素描的精髓。

那么何謂邊緣線呢？素描中的邊緣線是物體結構透視變形面的穿插、疊壓，是一個物體區(qū)別另一個物體的鮮明標志；更加精確的說應該是一些連續(xù)的、寬窄不同的、延伸的面，是與整個造型過程中的空間和體積密切相關的。由于素描知識的貧乏，在學習之初，很多學生把“邊緣線”簡簡單單的理解為物體的“輪廓線”或者“外形線”，這在教學中，應該是個普遍的現(xiàn)象，這種錯誤的認識，會影響他們以后的繪畫前途，所以必須得明確“邊緣線”的概念：邊緣線并不完全等于輪廓線，它是形體輪廓線在空間中的延伸，是造型藝術中最重要的因素和主要手段。一條邊緣線會蘊涵整個造型空間和體積的力量，并有著自己獨特的特性和藝術魅力。

一、 邊緣線是素描起形階段的關鍵

首先，它是一個物體在兩維空間上的一個基本形狀，是物體的一個外貌；

其次，它是一個物體與另一個物體的分界面，在這個分界面里面，物體之間是具有一定的層次，有的在前面，有的在后面，有的一個擋著一個，或者一個挨著一個，有的是為了區(qū)分背景，它們成不同的形狀分布在不同的空間里。

再次，用鉛筆勾畫物體外形時，一定得有輕重、主次和虛實的主觀性去勾勒變形。

二、 邊緣線在素描中具有光感、色感、質感和體積感

這里的“邊緣線”是個最窄、最豐富的“平面”了，既然是“面”了，那么在陽光下，邊緣線就具有了受光和背光，受光面亮點，背光面暗點，那么物體受到光照的那邊的邊緣線相對于背光的那邊應該輕點、淡點，而背光的則重點、深點。

對于色感，每個物體都有自身的固有色，白色和黑色物體在畫面上的邊緣線不應該是一樣的，應具有深淺不同的邊緣線，這是符合客觀實際的標準。

質感就更不陌生了，陶罐和土罐的質感是不一樣的，不銹鋼和蘋果、土豆的質感是不一樣的，玻璃和襯布的質感也是不一樣的……，這些物體的邊緣線在圓滑、粗細、輕重都應該不一樣，學生們在選擇畫筆的時候就該做好準備，每只鉛筆上標有“B”或者“H”的標記，有B，2B，3B，4B，5B，……HB，H，2H，3H……，B前數(shù)字越高，鉛筆留下的痕跡越深，反之；H表示鉛筆的硬度，數(shù)字越高則鉛筆越堅硬，劃痕越輕淡；故而表現(xiàn)物體外表光滑、圓潤、堅硬的時候，我們通常用多H類的鉛筆，反之則用多B類的鉛筆。例如，不銹鋼的邊緣線應該是堅挺、光滑、圓潤的線條，我們常用HB和B，而土豆的邊緣線則是柔軟、粗糙、不規(guī)則的線條，我們常用4B和6B。

體積感用線是比較難把握的，物體的形狀有千千萬萬，它們身上的每個部位離我們的距離也是不一樣的，那么遠近、虛實的層次也是多樣的。例如，一個罐子，它的口有前沿和后沿，它們離我們的距離不一樣，那么在處理的時候，前沿要畫得實點、清楚點，而后沿則畫得虛點、模糊點，最好和背景顏色相近，那么這個罐口就具有一定的體積感；還有前面的物體的邊緣線相對于后面的物體要實點、重點，后面的則虛點、淡點，這樣在畫面上具有遠近空間層次。

三、 邊緣線在素描中可以分為輪廓線、結構線、投影外沿線等

輪廓線，我相信大家不陌生，它是物體的外部線條，是物體與物體之間的界線，物體與背景之間的分界線，是邊緣線的一種。

結構線是素描教學中比較重要的一種邊緣線，它主要運用透視規(guī)律，抓住物體內在的、本質的造型規(guī)律去塑造物體，表現(xiàn)物體。比如我們常說的“明暗交界線”就是其中一類。

投影外沿線是物體在光的照射下所形成的一個影子的外形，這條線具有虛實、濃淡之分；同時，它也受到它投射到物體的影響，這個物體的形狀和外貌會改變投影外沿線的形狀和虛實。

這三種線之間既有區(qū)別又有聯(lián)系，在一些特殊的情況下，輪廓線、結構線和投影外沿線，兩兩或者三個之間都有可能重合在一起，比如，在光從頂部正射圓柱時，它的投影外沿線，結構線和部分輪廓線就重疊于底部。

一般情況下，它們還是很規(guī)矩的，從不相互打鬧在一起，物體具有輪廓線，只能說具有一個平面的、死的軀殼，只有加上結構線、投影外沿線，它才立體、才鮮活。所以一幅好的素描美術作品里面，這三根線的運用一定是很合理、科學的。

四、 素描繪畫中如何正確把握“邊緣線”

1. 找出穿插關系。由于透視縮短的緣故，邊緣面往往表現(xiàn)為很窄的地帶，有時僅憑肉眼難分清轉過去的幾個面的層次關系。而且形與形的銜接多表現(xiàn)為復雜的嵌合或穿插關系，所以處理素描邊緣線時要像編柳條筐一樣，找出他們的穿插關系。

2. 暗面邊緣線與亮面邊緣線。素描邊緣線要畫得連貫，暗面更是如此，有時暗面邊緣線與亮光面完全融為一體，形成一條似線又似面的背光帶，加強了造型的整體感。在一般情況下，暗面邊緣線處理得粗黑、受光面邊緣線處理得輕細，這樣既可以增加光感又使線與面自然結合。

3. 注意邊緣線與空間的關系。在畫面上，只有實體的存在，才能感覺到空間的存在，空間的深度由物體的深度得以證明。而物體自身的深度的表現(xiàn)主要靠對邊緣線的處理。邊緣線的向后推移創(chuàng)造了空間環(huán)境，物體邊緣是集中體現(xiàn)物體與空間關系的部分，仔細處理好這種關系就不會把邊緣線畫成“鐵絲框子”。

4. 邊緣線與交界線的關系。邊緣線與交界線同是體積轉折的結果，在表現(xiàn)形式上具有共同的性質，只是由于觀察角度的不同和光源的作用而分為兩種表現(xiàn)形式而已。隨著觀察角度的變化，兩種線就具有相互轉化的性質。在表現(xiàn)上邊緣線的塑造是將體積向后層層“剝去”；而交界線似乎是將體積向前“拉出來”。表現(xiàn)好交界線，體積呈現(xiàn)出浮雕效果。如果更進一步表現(xiàn)好邊緣線，刻畫出的將是一個完整的圓雕形的體積。也可以把邊緣線看成只看到一半的交界線，而交界線只是兩個邊界的重合。邊緣線是往里“包”，交界線是向明、暗兩面“推”。

總之，一張優(yōu)秀的素描作品不僅僅只有“線”，還有很多其他的因素，而這些因素也是必不可少的；只有加強對這些方面的摸索和研究，才能在訓練中做到有的放矢，從而不斷提高繪畫的技巧和能力。

作者簡介：唐定勇，江蘇省南京市，南京市六合區(qū)實驗高級中學。endprint