《無間道》與香港電影的前世今生

摘 要：香港是中國三地電影的先行者，但隨著時間發(fā)展，香港電影從上世紀(jì)90年代開始進(jìn)入了“落潮”期，《無間道》就是在此期間創(chuàng)作的，它猶如一道“曙光”乍現(xiàn)讓觀眾又領(lǐng)略到昔日的“東方好萊塢”?，F(xiàn)在的香港電影雖然大不如前，但仍有一批導(dǎo)演在堅持著自我，讓觀眾能繼續(xù)看到了新時期的港片經(jīng)典。

關(guān)鍵詞：香港；經(jīng)濟(jì)；藝術(shù)

作者簡介：周芷涵（1997-），女，河北唐山人，河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院廣播電視編導(dǎo)專業(yè)在讀本科生。

[中圖分類號]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-02--01

香港電影曾一度是中國電影的“佼佼者”。香港電影較大陸和臺灣起步早，設(shè)施條件好，加上得天獨厚的中西文化激蕩讓香港產(chǎn)生了一批又一批敢思敢想的導(dǎo)演。50年代的“邵氏”電影雄霸東南亞市場，后來70年代香港功夫風(fēng)靡全球，再到八九十年代警匪片、喜劇片參與改寫好萊塢的影片類型。

1933，第二次世界大戰(zhàn)開始。香港也不可避免地進(jìn)入了抗戰(zhàn)時期，即孤島時期。由于戰(zhàn)爭的影響，愛國片成為孤島時期的主流方向，在1933年到1941年，愛國片出產(chǎn)量極高，曾一度成為影片的主流，最著名的便是《血濺寶山城》。1941年，香港被日軍攻陷，處于孤立無援的狀態(tài)，于是便開始了三年零八個月的第二個中止期。日本攻占香港本地后，香港群眾不合作，電影工作者拒絕為日本拍片，有些愛國導(dǎo)演甚至砸掉設(shè)備，在日軍統(tǒng)治的近四年時間里，香港的電影制片業(yè)進(jìn)入全面停業(yè)整頓的狀態(tài)。

1949年，中國進(jìn)入一個全新的時代，新中國的成立為電影也提供了一個穩(wěn)定的發(fā)展空間，大陸（上海）與香港電影交流日漸頻繁。50年代到80年代，香港電影進(jìn)入了全盛時期。1949到以后的十年間，香港一共出品了2100部劇情長片。這段時間香港電影無論是質(zhì)量還是數(shù)量都達(dá)到了一個黃金點，由此也被西方人稱作“東方好萊塢”。香港憑借自己本土化的歷史，以及一批有理想有遠(yuǎn)見的電影工作者，書寫了中國電影的神話。這種輝煌持續(xù)了半個世紀(jì)，許多電影的類型被香港電影刻上了專屬的標(biāo)簽，比如：武俠類型、僵尸系列、粵語片等。

進(jìn)入90年的香港電影出現(xiàn)了危機(jī)。大陸電影的崛起，本土電影的過于商業(yè)化，讓香港電影從盛世走向了低谷。在90年代初還出現(xiàn)過一絲曙光，但好景不長，到了九十年代中后期，香港電影一蹶不振，出產(chǎn)的電影的數(shù)量和質(zhì)量都大不如從前。曾經(jīng)輝煌的“邵氏”電影因東南亞市場的萎縮，也在走下坡路。香港電影開始進(jìn)入一個急需轉(zhuǎn)型的時期。1997年，香港回歸，大陸電影和香港開始了真正意義上的交融，進(jìn)入90年代大陸電影如后起之秀，出產(chǎn)了一批高質(zhì)量的電影，特別是中國第五代導(dǎo)演的出現(xiàn)。在面對大陸與臺灣的新氣象時，香港電影則表現(xiàn)出后勁不足，但現(xiàn)在的香港電影中仍有不少佳作。

《無間道》是寰亞電影發(fā)行公司于2002年出品的一部警匪片，由劉偉強(qiáng)、麥兆輝執(zhí)導(dǎo)，劉德華、黃秋生梁朝偉等主演。2003年，該片獲得了第22屆香港電影金像獎、第40屆臺灣電影金馬獎等獎項，梁朝偉憑借該片獲得了第22屆香港電影金像獎最佳男主角等獎項。《無間道》分為三部，第一部是其精華與經(jīng)典之作。可以說《無間道二》是前傳，《無間道三》是番外篇。三部作品在時間軸上構(gòu)成一部完整的作品，劇情跌宕起伏，可以說是進(jìn)入21世紀(jì)以來香港電影的經(jīng)典之作。

雖然現(xiàn)在的香港電影不再有以前那么大的影響力，但在香港電影經(jīng)歷了一百二十年的歷史，讓香港形成了一派具有鮮明特色的導(dǎo)演。

導(dǎo)演王家衛(wèi)在1997年導(dǎo)演影片《春光乍泄》，獲得第50屆戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎，是第一位獲此獎項的香港導(dǎo)演。在1994年王家衛(wèi)《東邪西毒》上映的之時，香港電影掀起了一股關(guān)于雅俗高低的爭論，但繼石琪在《明報專欄》中批評之后，出現(xiàn)了大量以市民興趣和經(jīng)濟(jì)價值為出發(fā)點的批評文章。當(dāng)時，李焯桃在面對這種現(xiàn)況時，有以下見解：“這種論調(diào)”（即強(qiáng)調(diào)電影的商品本質(zhì)的看法）其實是個陷阱，港臺兩地的影壇，由于沒有真正的獨立制作及另類發(fā)行系統(tǒng)，根本從來沒有足夠‘個人創(chuàng)作的空間。由于長期面向大眾影評，更一直充斥犬儒的情緒及反智的傾向，只崇尚直接簡單的作法，對稍為脫軌的作品，往往口誅筆伐為悶藝、造作扮嘢、故弄玄虛、自戀自溺（甚至褻瀆?。?。王家衛(wèi)是一位很有情懷的導(dǎo)演，在他的電影中你會看到一代又一代的巨星，如：張國榮、王菲、梁朝偉等?！稏|邪西毒》也是一種另類的武俠片。他不為一味迎合觀眾口味而拍攝，而是跟隨內(nèi)心。王家衛(wèi)導(dǎo)演的作品從影片放映的第一個鏡頭就帶著濃濃的作者電影的氣息，他獨特的時空概念，讓你對他的作品有一種穿越時空的親切感和神秘感。在2013年上映的《一代宗師》像是在講故事，又如同在說自己。

雖然香港電影的大勢已去，但港片在中國電影史甚至在世界電影史上所創(chuàng)造出的輝煌至今被人拍手稱贊。時代還在發(fā)展，對電影的創(chuàng)作也不會止步。當(dāng)年的“東方好萊塢”的盛世能否再見，對于當(dāng)代信息全球化的趨勢來看，恐怕很難。但好在，中國三地的電影都在以健康奮進(jìn)的趨勢向前發(fā)展。香港電影將在商業(yè)性的基礎(chǔ)上繼續(xù)加深對電影美學(xué)和思想上的研究，這樣的電影是值得觀眾進(jìn)入電影院看的好電影。

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