《兒子與情人》中的人物特征分析

蔡季愚

摘 要：《兒子與情人》是英國作家D.H.勞倫斯，以自身經(jīng)歷為原型創(chuàng)作的首部長篇小說，作品通過講述莫雷爾一家的生活、情感軌跡，表達(dá)出作者對(duì)于人類與自然、人性與本能的深刻思索。本文選取作品中的父親莫雷爾這一形象，分析其人物特征，研究小說主人公保羅的成長軌跡。

關(guān)鍵詞：《兒子與情人》；D.H.勞倫斯；莫雷爾；人物特征

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-02--01

引言：

《兒子與情人》，這部小說一經(jīng)出版就風(fēng)靡世界，人們通過觀察逐漸發(fā)現(xiàn)這部作品更像是勞倫斯的自傳，小說的背景、環(huán)境、人物，都能在勞倫斯的生活中找到影子，勞倫斯的父親是一個(gè)普通曠工，母親出身中產(chǎn)家庭，兩人一見鐘情結(jié)成夫妻，卻并在思想觀念上難以達(dá)成共識(shí)，婚后生活并不幸福。勞倫斯成為母親唯一的精神出口，隨著家庭生活的持續(xù)壓抑，這種感情也逐漸畸形。小說中保羅的兩個(gè)女朋友在勞倫斯生活中，甚至也能夠找到原型。作者以自身經(jīng)歷為線索，極大地增加了小說的真實(shí)感，為人們研究那個(gè)時(shí)代底層人民的精神和物質(zhì)生活提供了更多資料，這也成為這部作品經(jīng)久不衰的主要原因。

1.《兒子與情人》概述

《兒子與情人》是英國作家D.H.勞倫斯在20世紀(jì)創(chuàng)作的第一部長篇愛情小說，作品主要通過脾氣暴躁的礦工父親莫雷爾，出身中產(chǎn)家庭的母親，小兒子保羅及小兒子的兩個(gè)情人米莉安、克拉拉之間的生活軌跡和情感道路，講述了保羅成長歷程。前半部主要描寫保羅與母親的超出常態(tài)的感情糾纏，下半部則主要做著眼于保羅與兩位情人完全不同的愛與欲。

《兒子與情人》的作者勞倫斯，是二十世紀(jì)最受爭(zhēng)議的作家之一，其深厚的文學(xué)功底，對(duì)情與欲的深刻描寫，為他的作品帶來一種有如宗教圣詩般的美感，也為他帶來了整個(gè)文學(xué)社會(huì)的矚目與爭(zhēng)議。

《兒子與情人》的創(chuàng)作背景是19世紀(jì)末歐洲工業(yè)革命時(shí)期的諾丁漢郡礦區(qū)（也是作者勞倫茲的出生地），整個(gè)英國社會(huì)都正處于農(nóng)業(yè)社會(huì)到工業(yè)社會(huì)的過渡時(shí)期，機(jī)器作為工業(yè)化生產(chǎn)的代表逐漸代替?zhèn)鹘y(tǒng)的人力、畜力成為人類文明的開墾工具，人類對(duì)于自然的尊重和畏懼正在逐漸被征服的成就感所代替。而在人類社會(huì)中對(duì)物質(zhì)的崇拜、對(duì)金錢的推崇，也都成為撕扯人性的無形之手。作者著眼于英國中下層社會(huì)，對(duì)莫雷爾一家進(jìn)行細(xì)致描述，從人性的角度對(duì)俄狄浦斯情節(jié)進(jìn)行深刻挖掘，對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)急速物化的商品經(jīng)濟(jì)和物質(zhì)文明進(jìn)行批判，表達(dá)出作者從自然的角度對(duì)生靈本能的尊重與熱愛。

2.莫雷爾——作者父親的化身

《兒子與情人》，是英國作家勞倫斯以自身經(jīng)歷為原型創(chuàng)作的第一部的長篇愛情小說。作品中的父親莫雷爾，實(shí)際上就是作者父親的化身。本文選取作品中的父親莫雷爾這個(gè)形象，來對(duì)其性格特征進(jìn)行分析。

小說開場(chǎng)時(shí)，年輕的莫雷爾夫婦在舞會(huì)上相識(shí)、相戀，而后組成家庭，但好景不長，莫雷爾是諾丁漢郡礦區(qū)的普通曠工，整日辛苦的工作逐漸磨沒了新婚時(shí)的熱情和對(duì)家庭的耐心，逐漸變成了一個(gè)性格暴躁、喜怒無常的醉鬼，初識(shí)時(shí)候的開朗、樂觀也都逐漸消失不見。母親葛楚德出身中產(chǎn)家庭，希望與丈夫有精神的交流和溝通，卻不能如愿，于是將所有的希望都寄托到了孩子身上，在大兒子威廉去世之后，這種精神上的期待全部轉(zhuǎn)嫁到小兒子保羅身上。

莫雷爾從事的礦井工作，每日在井下從事繁重的體力勞動(dòng)，他的樂觀與開朗更大程度上是對(duì)自己生活的自我安慰，他所生存的環(huán)境和成長方式并不能告訴他自己還有什么未來，還能獲得怎樣的改變。所以在婚后，莫雷爾變得舉止粗俗、滿口臟話，后來又有了酗酒的毛病。這也決定了他難以感受到妻子的期望，也不知道自己要怎樣改變才能達(dá)成妻子的期望。逐漸妻子對(duì)于莫雷爾完全失望，徹底放棄，在不渴望與丈夫有精神上的互通，兩人成為了生活在同一個(gè)屋檐下的陌生人。這個(gè)時(shí)候妻子將自己對(duì)精神的渴求全部投注到了兒子的身上，并與兒子結(jié)為同盟共同去與莫雷爾這個(gè)父親對(duì)抗。莫雷爾并非不愛這個(gè)家庭，只是他與妻子情感上的疏離，讓他不知道怎樣去融入這個(gè)家庭，他每日繁重的體力勞動(dòng)后，在家里等待他的并不是妻子的溫柔以待，而是冷言冷語的打擊和妻子的不理解。當(dāng)妻子與孩子共同將矛頭對(duì)準(zhǔn)自己的時(shí)候，他感受到的更多的是背叛的憤怒和無可奈何的痛苦。

3.人物命運(yùn)下的交叉關(guān)系

縱觀整篇小說，可以發(fā)現(xiàn)婚姻是莫雷爾人生徹底轉(zhuǎn)變的分界點(diǎn)。在最開始，葛楚德與年輕的莫雷爾相遇時(shí)，第一眼便愛上了這個(gè)樂觀開朗的莫雷爾，完全不曾考慮兩人是否般配，就嫁給了這個(gè)意中人。可以說兩人從最初的愛慕到后來的結(jié)合，都不是從理性的角度去看待婚姻這件事，而是跟隨肉欲和本能進(jìn)行的選擇。莫雷爾婚后與妻子在精神層面上的差距，直接導(dǎo)致了婚姻關(guān)系的逐漸破裂，兩人只剩下肉體的歡愉，而完全沒有靈魂的碰觸。而莫雷爾與妻子婚姻的不幸，也成為保羅生活和感情軌跡變化的主要原因。

結(jié)語：

通過對(duì)父親莫雷爾性格特點(diǎn)的分析，我們可以很清晰地感受到那個(gè)時(shí)代的英國中下層人民的生活現(xiàn)狀。作者勞倫斯通過對(duì)那個(gè)時(shí)代細(xì)致入微的刻畫描寫，將人們?yōu)樯疃鴴暝耐纯?，?duì)精神世界的苦苦追求，融入人們往往或忽視或難以正視的情欲之中進(jìn)行表達(dá)。這在勞倫斯的其他作品中也尤為明顯。分析《兒子與情人》中人物的性格特點(diǎn)，能夠更好地把握整部作品的情感脈絡(luò)，對(duì)于勞倫斯作品的研究也有很重要的意義。

參考文獻(xiàn)：

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