從敘事學(xué)及結(jié)構(gòu)主義的視角淺析小說《云圖》

李宗沛

摘 要：《云圖》是英國小說家大衛(wèi)·米切爾的第三部小說，一經(jīng)出版就引起了英國文壇的巨大轟動(dòng)。這本原創(chuàng)性十足的小說由六個(gè)發(fā)生于不同時(shí)代，不同地點(diǎn)的故事組成，其塑造的人物形象，時(shí)代背景都體現(xiàn)了作者廣博的學(xué)識(shí)與精妙的構(gòu)思。六個(gè)故事看似獨(dú)立而又相互關(guān)聯(lián)，通過多種風(fēng)格的敘事手法表現(xiàn)了主題。本文章旨在向讀者們簡要介紹《云圖》的小說特色。

關(guān)鍵詞：《云圖》；敘事手法

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-05--02

一、深厚的敘事功底

（一）敘述為人物塑造和主題表達(dá)服務(wù)

為了使六個(gè)故事更具當(dāng)時(shí)的時(shí)代特色，更好地塑造人物，作者在每個(gè)故事所采用的敘述習(xí)慣，乃至習(xí)語，時(shí)代諺語都有很大不同。在第一個(gè)故事“亞當(dāng)·尤因的太平洋日記”中，故事發(fā)生在1850年前后，正是人類探索大洋，殖民擴(kuò)張空前昌盛的時(shí)代。又由于本篇故事是由日記的體裁呈現(xiàn)的，因此作者在文中大量采用較為古老的詞句，同時(shí)將一些表達(dá)主人公心理的短句單獨(dú)成段。而譯者也很好地將這種特點(diǎn)用中文表現(xiàn)了出來。

例如文中提到的 “離查塔姆島”是一個(gè)太平洋島嶼，而“里格”是一種舊制長度單位，一里格約等于5.5公里。這樣考究的遣詞造句既體現(xiàn)了故事發(fā)生的太平洋群島的地理背景，又讓讀者在眾多文字細(xì)節(jié)中感受到身臨其境的時(shí)代感。

（二）從敘述語言到符號(hào)的靈活把控

本篇作為日記的體裁特點(diǎn)，有一種娓娓道來的親切感與詼諧效果。例如“這個(gè)受過洗禮的偷渡者采取這種極端方式是害怕他的毛利主人履行誓言吃掉他這個(gè)奴隸熱乎乎的肝臟（我在自己的故事版本上稍稍加了點(diǎn)‘作料）”。

在第二篇故事的主人公對(duì)其導(dǎo)師呼嚕聲的即興創(chuàng)作就體現(xiàn)了這種浪漫情調(diào)與恰到好處的幽默感。另外，雖然此篇采用的是書信的格式，但完全看不到書信體那種單方面的敘事與抒情帶來的滯鈍感。相反，正是本篇主人公活潑，富于幽默感的性格，為本篇帶來了猶如對(duì)話般暢快的閱讀體驗(yàn)。

總覽整本小說，六個(gè)故事采取了不同的語言風(fēng)格，對(duì)于主題的表現(xiàn)和代入感的營造都起到了難以取代的作用。

二、新奇的結(jié)構(gòu)設(shè)置

小說沒有采用最為尋常的線型結(jié)構(gòu)，也沒有采用傳統(tǒng)意義上的插敘，倒敘的手法，因此也不能稱作亂序?qū)懽鳌？梢院喴爬椤?-2-3-4-5-6-5-4-3-2-1”的結(jié)構(gòu)，即將六個(gè)單獨(dú)成篇的故事從中截開，分成上下兩部，再按照上述的方式結(jié)合起來。這種結(jié)構(gòu)安排在初次閱讀的讀者看來難免有些掃興，正如本書譯者楊春雷先生所言，每個(gè)人都希望一鼓作氣地把一個(gè)精彩的故事讀完，誰都不喜歡在興致正濃的時(shí)候戛然而止。這完全可以理解，但作者匠心獨(dú)運(yùn)的結(jié)構(gòu)安排不僅僅是出于結(jié)構(gòu)上的考慮，更重要的是出于故事內(nèi)容和主題表達(dá)方面的考慮。

（一）情節(jié)間的聯(lián)系

第二篇故事中，主人公弗羅比舍在西德海姆莊園中發(fā)現(xiàn)了第一篇故事主角所遺留的日記本。文中有這樣的敘述：“作者是舊金山一個(gè)叫亞當(dāng)尤因的法律公證人，書中提到了淘金熱，所以我猜故事發(fā)生在1849或1850年?？雌饋磉@本日記是由作者死后由尤因的兒子出版的。尤因讓我想起了梅爾維爾的《班尼托·西蘭諾》里無能的犯錯(cuò)者德蘭諾船長，什么陰謀都看不穿——他沒有發(fā)現(xiàn)他深信不疑的亨利·古斯醫(yī)生（原文如此）是一個(gè)吸血鬼，為了得到懷疑自己有病的人的錢財(cái)，通過喂藥慢慢毒死對(duì)方。”

這段文字出現(xiàn)在第二篇故事的前半部分。讀者們?nèi)舭凑枕摯a順序閱讀至此，必然會(huì)意識(shí)到這是為第一篇故事的后半部分埋下伏筆。由于第一篇的戛然而止，導(dǎo)致這種預(yù)示成為了一種相較懸念而言更加明顯的透露。但這不會(huì)造成劇透般的破壞，相反，在這段文字的后文中也出現(xiàn)了這樣的話：“關(guān)于日記的真實(shí)性……有些太曲折——看起來對(duì)于一本真正的日記而言，過于有條理，而且語言看起來也不太真實(shí)——但是誰會(huì)不嫌麻煩地編造這么一本日記呢？目的又是什么呢？”

這不僅是一種澄清，更是一種懸念。這樣一來，讀者便會(huì)對(duì)整個(gè)第一篇故事產(chǎn)生自己的判斷和推測(cè)，同時(shí)也期待著第二篇的后半部分能提供更多的信息。這樣一種超越情節(jié)的結(jié)構(gòu)呼應(yīng)，實(shí)在是讓人拍案叫絕。

（二）跨情節(jié)的聯(lián)系

第二篇與第三篇的時(shí)代背景相差四十余年，而出現(xiàn)了同一個(gè)角色，即第二篇中主人公的筆友，思科史密斯。而六個(gè)主人公都擁有同樣的彗星狀胎記，更是一種明顯地暗示。這種安排不僅進(jìn)一步挑明了作者的意圖，而且也成為了《云圖》作為一本結(jié)構(gòu)完整的小說所應(yīng)具有的線索。

這種結(jié)構(gòu)還體現(xiàn)在同一個(gè)故事的前、后部分的照應(yīng)上。實(shí)際上這也是主題與情感逐漸醞釀升溫的過程。隨著六篇故事前半部分的相繼結(jié)束，后半部分在層層相因的遞進(jìn)中愈加明顯地表達(dá)了主題。當(dāng)六篇故事相繼完結(jié)，讀者能感受到作者的結(jié)構(gòu)安排恰恰是“蓄勢(shì)”的需要，能最大程度上保持主題的一致性，同時(shí)將本來零散的主題論點(diǎn)收束到一起，猶如將離散的水滴匯成江河一般，最好地震撼了讀者。

這種情節(jié)間的，以及跨情節(jié)的結(jié)構(gòu)安排是一種大膽的嘗試，同時(shí)幸運(yùn)地取得了成功。

三、形散神不散

《云圖》寫了六篇發(fā)生于不同時(shí)代，不同地點(diǎn)的故事，從情節(jié)上來看貌似零散而獨(dú)立，實(shí)際上正如本文上一節(jié)所說，主題的表達(dá)不僅沒有受到影響，反而因此而大大加強(qiáng)。

《云圖》主題大致可分為：種族歧視與廢奴運(yùn)動(dòng)，人生價(jià)值和人生的荒誕，追尋真相與觸犯禁區(qū)的抉擇（公權(quán)力，資本的限制），當(dāng)代社會(huì)價(jià)值觀的膚淺和變態(tài)，反烏托邦世界下的自由與人權(quán)，末世廢土設(shè)定下文明與野蠻的問題。而其中還涉及了“輪回”這一抽象和唯心的概念?？梢哉f，《云圖》是一部極具野心的作品，作者在六個(gè)故事中分別突出了人類歷史中最堪稱“終極”的問題，并就此作出了自己的解釋。上述的主題本質(zhì)上可以看作是對(duì)人性矛盾的思考，以及對(duì)人生價(jià)值的不舍追求，作者給了每個(gè)故事一個(gè)樂觀且正面的答案。

第六篇的結(jié)尾部分，盡管主人公的后輩們無法理解前代人類文明所遺留的“記錄儀”，表示這個(gè)玩意對(duì)于抵御海盜和填飽肚子沒有任何用處，但每天晚上一家人都會(huì)聚在一起欣賞著“記錄儀”中顯示的女孩頭像。這實(shí)際上就是作者對(duì)于文明意義的答復(fù)，文明可能脆弱，可能在面對(duì)野蠻和暴力時(shí)顯得渺小，但文明植根于每個(gè)人的心中，對(duì)于幸福美好的向往是永不磨滅的。

最后要概括本書的主題的話，引用書中的這一句話再合適不過了：穿過時(shí)空的靈魂就像穿過天空的云彩，盡管一片云彩的形狀、顏色和大小都不會(huì)一成不變，它還是一塊云彩，靈魂也是如此。誰知道云彩是從哪里吹來的或者靈魂明天會(huì)化身成誰呢？

綜上所述，我們可以作出這樣的評(píng)價(jià)：無論從情節(jié)，結(jié)構(gòu)還是主題表達(dá)上，《云圖》都可堪稱優(yōu)秀而富有創(chuàng)意的作品。它的諸多寫作技巧，都值得學(xué)習(xí)寫作的人學(xué)習(xí)模仿。

參考文獻(xiàn)：

[1]云圖 （英）衛(wèi)·米切爾著 楊春雷譯 上海文藝出版社 2010.1。endprint