南方文風(fēng)與隋煬帝詩歌

摘 要：南方文風(fēng)“清綺”，隋煬帝受南方文化的影響，其詩歌自有“清綺”之風(fēng)，其格調(diào)清新的宮體詩正是隋煬帝詩歌受到南朝文風(fēng)影響的體現(xiàn)，但有別南朝一貫的浮靡風(fēng)格，他的詩歌則更加典麗別致，在整個(gè)中國(guó)古代詩壇都有著重要地位。

關(guān)鍵詞：隋煬帝；南方文風(fēng)；詩歌

作者簡(jiǎn)介：張磊世，（1993-），男，漢族，籍貫：山西，現(xiàn)居于海南省?？谑小⒈究茖W(xué)歷、中學(xué)語文教師。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-03-0-01

隋煬帝特殊的人生經(jīng)歷是他熱衷江南文化的主要因素。

其一，蕭氏對(duì)煬帝的影響。公元五八一年，楊堅(jiān)受禪稱帝，后其子楊廣受封晉王，次年，即開皇二年（582），晉王廣迎娶王妃蕭氏，蕭妃出自南朝蕭梁皇族，其父蕭巋，聰敏善言而文采斐然，有作品流傳于世；其祖蕭詧，依江陵一州而建西梁朝廷，自幼好學(xué)，善作文；其曾祖南梁昭明太子蕭統(tǒng)，曾主持編撰《文選》，學(xué)識(shí)淵博，文名甚重，蕭氏的家庭背景，雖是皇族成分，卻有深厚的文化基因，蘭陵蕭氏，衣冠望族，不僅盛產(chǎn)天子宰相，文人雅客更是輩出，在這種龐大的文化因子作用下，蕭氏對(duì)江左文化的汲取當(dāng)可窺見一隅，史書上載蕭氏“性婉順，有智識(shí)，好學(xué)解屬文，頗知占侯”，煬帝經(jīng)常巡幸，建筑工程，勞民傷財(cái)，百姓苦不堪言，蕭氏見君民離心，知道這是煬帝過失，因不敢直接對(duì)煬帝明言，便作《述志賦》對(duì)煬帝進(jìn)行勸誡，“帝每游幸，后未嘗不隨從。可以說蕭氏便是晉王楊廣接受江南文化與生活方式影響的一個(gè)傳遞者。

其二，由南入北的文人把南朝文風(fēng)帶入了北朝，公元五五四年，庾信接受梁元帝的任命，以使臣的身份前往西魏，在其入關(guān)以后宇文泰發(fā)兵江陵，不久梁元帝敗亡，此后二十七年庾信居北未得南返，同時(shí)期的王褒等一批江左文士亦被扣留北方，大批南士入北，南朝文學(xué)北傳，文風(fēng)北漸。北周天和四年，即公元569年，隋煬帝楊廣出生，而庾信卒于隋開皇元年（581），這期間正是庾信文章風(fēng)靡關(guān)隴地區(qū)的時(shí)期，“庾信體”在當(dāng)時(shí)的北周上層社會(huì)流行，尤以皇族和上層貴族對(duì)其推崇更甚，“初，王屬文，為庾信體”，早期的煬帝學(xué)習(xí)庾信體便應(yīng)該是這段時(shí)間。

其三，晉王府聚集文人的影響。隋文帝開皇十年（590），晉王廣鎮(zhèn)揚(yáng)州，出任揚(yáng)州總管，平定江南高智慧叛亂，開皇二十年（600），楊堅(jiān)廢長(zhǎng)立幼，晉王廣被立為太子。在這期間楊廣都在江都，史料記載，在楊廣鎮(zhèn)江都期間只有每年進(jìn)京朝覲文帝一次，“鎮(zhèn)江都，每歲一朝”，可見這十年幾乎全部的時(shí)間在南方生活，期間以晉王廣為核心的王府環(huán)聚了一批才學(xué)之士，“王好文雅，招引才學(xué)之士諸葛穎、虞世南、王胃、朱玚等百余人，以充學(xué)士”， 這批王府學(xué)士尤以南方文人為主，在晉王府，這批文人互相切磋詩藝，交流創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，互相唱和，有利于南北詩風(fēng)的交流與融合?！稗q為之冠。王以師友處之，每有文什，必令其潤(rùn)色，然后示人。嘗朝京師還，作《歸藩賦》，命辯為序，詞甚典麗。初，王屬文，為庾信體，及見辨已后，文體遂變”，柳顧言初為西梁官，隋并梁后入隋，入晉王府諮議參軍，受到柳顧言詩文影響，晉王廣作詩為文漸趨“典麗”?！暗塾衅拢叵仁咀灾?，令其詆訶。

隋煬帝今存詩歌四十多首，他的許多詩歌融入南方“清綺”文風(fēng)。隋煬帝即位前擔(dān)任過十年的揚(yáng)州總管的職務(wù)，即位后又三下江都，經(jīng)過長(zhǎng)期江南文化的熏染，對(duì)江南人文景物觀察細(xì)致，故寫出了許多蘊(yùn)含江南風(fēng)貌的景詩或記游詩。如《春江花月夜》 、《野望詩》、《夏日臨江詩》、《悲秋詩》、《江陵女歌》、《江都宮樂歌》等，這些詩歌描寫細(xì)膩，風(fēng)格清新。隋煬帝改變了六朝以來宮體詩多寫艷情的方向，他所創(chuàng)作的宮體詩少有齊、梁以來的浮靡冶艷之風(fēng)，大多清新明快?！洞航ㄔ乱苟住菲湟唬骸澳航讲粍?dòng)，春花滿正開。流波將月去，潮水帶星來”，這詩的詩體出自宮體，相傳為陳后主所創(chuàng)。陳后主所作早已失傳，《舊唐書·音樂志》記載：“叔寶常與宮中女學(xué)士及朝臣相和為詩，太常令何胥又善于文詠，采其尤艷麗者，以為此曲”，從而得知后主原作風(fēng)格的冶艷，隋煬帝以此題作曲，內(nèi)容上是寫景詩，描寫了清凈明麗的江南景物之美，詩歌風(fēng)格柔而不淫、麗而不艷，自然清新。既有江左詩歌的細(xì)膩描寫的特征又具北方詩歌雄渾的意境。初唐詩人張若虛的《春江花月夜》有“孤篇壓全唐”的美譽(yù)。同樣是描寫江南春夜景色，筆調(diào)清麗。全詩從情、景、理逐次展開，相較隋煬帝的詩作更蘊(yùn)藉著哲理意味，進(jìn)而把我煬帝詩的承前啟后作用?！督紝m樂歌》為楊廣所創(chuàng)樂府曲辭。描寫揚(yáng)州一帶景色，風(fēng)格清新明麗。

《野望詩》：“寒鴉飛數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村。斜陽欲落處，一望黯銷魂?！倍潭趟木洌﹃柧涂煲湎铝?，幾只寒鴉匆匆掠過，一座小村落孤零零在那里，流水緩緩繞過，安靜而又凄涼，著眼望去黯然腸斷。寥寥幾筆描繪出這樣一幅孤獨(dú)黯然的畫面，作為帝王的隋煬帝給后人留下的印象最多的便是一幅暴君的形象，好大喜功、濫用民力，這是史家貼在他身上的標(biāo)簽，但這首《野望詩》卻讓人看到了楊廣的另一面。這首詩用嘔啞嘲哳的燕鴉聲、凄清綿延的河水流、昏黃黯淡的日暮景、蕭條敗落的荒村相共同組成了一幅孤獨(dú)、頹敗的清涼秋色圖，映出詩人的心境的黯然。宋朝詩人秦少游化用了《野望詩》入詞《滿庭芳》“斜陽外，寒鴉萬點(diǎn)，流水繞孤村”，可見煬帝詞的魅力。

深受“清綺”之氣影響的煬帝詩歌，卻有別于南朝一貫的浮靡風(fēng)格，他的詩歌則更加典麗別致，在整個(gè)中國(guó)古代詩壇都有著重要地位。

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