以藝術傳播學媒介的角度分析大型公益性節(jié)目《等著我》

薛茹月

【摘 要】從2014年4月5日時起，中央電視臺播出的首檔大型公益性尋人節(jié)目——《等著我》。已經(jīng)幫助電視熒屏內(nèi)外大約超過1150個家庭，為不同家庭的不同情況設定了不同的尋找方案。讓大約一萬左右的孩子找到了屬于自己的溫暖的家和失散多年的親人。所以，一經(jīng)播出便是收視率的一匹黑馬沖入人們的視線?！兜戎摇纷鳛閲沂讬n大型公益性節(jié)目，它沒有華麗的外衣，基本上可以說是去除了所有的娛樂元素，以一個溫暖沙發(fā)，一扇情感的大門，兩位主持人，一位苦苦尋找心中堅守的人，構成了這一個完整的節(jié)目。它以全媒體平臺作為線下依托形成核心競爭力，以優(yōu)質(zhì)電視播出平面全面呈現(xiàn)，臺網(wǎng)聯(lián)動，滾動疊加的影響力，以真實真誠呼喚人與人之間的真情回歸。

【關鍵詞】5W模式；首檔公益；《等著我》

近年來各個娛樂性綜藝節(jié)目參差不窮，在各級衛(wèi)視中大量產(chǎn)生，各式各樣可以說是應有盡有、數(shù)不勝數(shù)，讓人們應接不暇，掀起了搶奪收視率的血雨腥風。在“人才濟濟”的綜藝節(jié)目中，央視另辟蹊徑，推出了首檔大型公益性節(jié)目《等著我》，它既是一檔節(jié)目，同時也是一次國家力量全民范圍的公益尋人活動。觀眾有了不同的觀看體驗使其一炮而紅，收視率也居高不下，這正是此節(jié)目的一大優(yōu)勢。

一、首檔公益性節(jié)目《等著我》——節(jié)目簡介

（一）節(jié)目背景

《等著我》是首檔大型公益性尋人節(jié)目。該欄目以原本的官網(wǎng)為基礎，聚合部委、明星、專家、志愿者以及全媒體等尋人力量，旨在發(fā)揮國家力量，搭建全方位的權威，全媒介等 公益尋人平臺，幫助人們找回失散多年的親人、朋友···得以團聚。

（二）節(jié)目文化使命

現(xiàn)在太多的娛樂性綜藝，往往他們擁有著強大的明星陣容，有特定的明星常駐節(jié)目當中，還會有來串場的明星來吸引觀眾的眼球。而中央電視臺所推出的大型公益性節(jié)目《等著我》著重點是從平凡百姓的生活入手，整個節(jié)目中沒有明星的華麗陣容，有的只是對普通人真實情感的敘述與關注，把這當作成人與人之間表達真實情感的紐帶，讓人們在這個現(xiàn)實的世界里有著屬于自己的情感歸屬。在節(jié)目中，盡管里面更多呈現(xiàn)的是失落、變故和漂泊，但是伴著一個個闊別重逢，破鏡重圓，稱心如意的結(jié)局后，展現(xiàn)的便是滿滿幸福與喜悅，這都是在別的節(jié)目中無法體驗的。

二、大型公益性節(jié)目《等著我》對拉斯韋爾提出5W模式的運用

（一）首檔公益性節(jié)目《等著我》的傳播制作

（1）《等著我》的團隊組成

大型公益節(jié)目《等著我》的主持人是倪萍。她的主持的風格是真實、真情耐人尋味，在對整個節(jié)目內(nèi)容的把控上是十分出彩的。在她闊別央視主持十年后，重出江湖。從這個節(jié)目中我們也可以看出十年的沉淀，讓她的主持變得更加細膩和沉穩(wěn)。和她搭檔的還有尋人團團長舒冬，希望之門打開他就會出現(xiàn)告知被尋人有沒有到達現(xiàn)場，由其解釋。如果另外還有常駐嘉賓趙忠祥，陳士渠等等···

（2）《等著我》的敘述時間脈絡

大型公益節(jié)目《等著我》在開播時就深受大眾的關注。在節(jié)目中，支持人和求助者之間的交流都是以實在時間來發(fā)展的，所謂的實在時間就是事情按照自然的順序發(fā)生。從起因到發(fā)展、高潮、結(jié)局，這一時間脈絡是電視敘述的基礎，是電視節(jié)目發(fā)展的出發(fā)點。

（3）《等著我》的敘述視角

在《等著我》節(jié)目里是由很多的故事情節(jié)組成的，每一個故事都有一個內(nèi)核，所謂的講述故事就是圍繞內(nèi)核來發(fā)展情節(jié)，讓觀眾逐漸的間接的剪紙藝術在我國源遠流長，在其發(fā)展延續(xù)的幾千年中形成了獨特的文化內(nèi)涵和審美特點。

（二）獨特且深刻的節(jié)目內(nèi)容

如果有人問電視節(jié)目的精髓是什么的話，那一定是可以總結(jié)成兩類——內(nèi)容和意義。這兩者直接決定著這個節(jié)目的“客流量”。大型公益性節(jié)目《等著我》憑著與眾不同的節(jié)目內(nèi)容與獨出心裁的節(jié)目內(nèi)涵，在這個“人來人往”的綜藝節(jié)目中圈住了屬于自己的觀眾。在同行節(jié)目中有著自己的特點與看點，不用擔心有其他同類節(jié)目對它的壓力，在電視節(jié)目中也有著領異標新的作用。

（1）真情流露，真正意義上的“真人秀”

《等著我》作為首檔公益節(jié)目，它所表達的核心是百姓在生活中最真實的故事，以真實的故事打動人心，以真實的情感歷程感染觀眾。它向我們展示的是百姓最真實的情感，把尋人時的焦急與心中想找到“她”的渴望都在節(jié)目中體現(xiàn)的淋漓盡致。在整檔節(jié)目中你不用擔心節(jié)目枯燥無味，更不用擔心節(jié)目會有事先安排的橋段。因為往往登上節(jié)目的求助者他們的都有著非比尋常的尋人經(jīng)歷和撲朔迷離的尋親故事，這足以撐起整期節(jié)目。要說起節(jié)目中高潮部分那一定是尋者現(xiàn)身環(huán)節(jié)，見到自己苦尋多年的親人或是戰(zhàn)友，求助者早已泣不成聲。面對求助者的真情流露，無論是現(xiàn)場的主持人還是熒屏外的觀眾都潸然淚下，不僅實現(xiàn)了求助者多年的愿望，同時也滿足了觀眾的情感需求。

在如今快節(jié)奏的生活節(jié)奏中人們往往忽略了人與人之間最真實的情感元素，在電視節(jié)目中看到求助者的焦急與渴望，體驗不同人的人生軌跡與不同的成長經(jīng)歷，這也是人們情感上的一種不一樣的需求。從娛樂方面來講，這個節(jié)目和其他綜藝節(jié)目相比真正的做到了零劇本、無表演橋段等等，往往會通過別人的故事反思自己的生活，讓觀眾可以引起共鳴最后在重逢的喜悅中，畫上圓滿的句號。

（2）另辟蹊徑，“娛樂化”的思考

現(xiàn)如今，國內(nèi)的原創(chuàng)綜藝節(jié)目可以說是少之又少，山寨綜藝節(jié)目又扎堆出現(xiàn)，相似的綜藝節(jié)目常常霸占著熒幕，帶領著大眾娛樂的風潮。在周日的黃金檔大多的綜藝節(jié)目爭先恐后，在沒有娛樂搞笑內(nèi)容也缺少明星陣容的《等著我》節(jié)目卻屢創(chuàng)佳績，成為了新一季的收視黑馬?！兜戎摇肥侨珖讬n大型公益尋人欄目，其獨一無二的節(jié)目內(nèi)容與其他節(jié)目相比，所承擔的競爭壓力也相比之下會減少。然而我認為如果沒有能夠吸引觀眾眼球的內(nèi)容，即使有很少的競爭者也會無濟于事，逐漸走向滅亡?！兜戎摇窙]有像其他原創(chuàng)節(jié)目一樣滅亡，主要是因為有公益主題的原因。隨著現(xiàn)在工作壓力的增大，人們往往選擇放松的方式是看一些娛樂性節(jié)目，在娛樂的狂歡中享受那短暫的快樂，在快樂過去以后又會陷入一度的空虛之中。而《等著我》節(jié)目以公益尋人節(jié)目的姿態(tài)躋身于大多電視節(jié)目之中，發(fā)動社會的力量，幫助那些需要幫助的人們。同時《等著我》欄目也在微信公眾號上宣傳號召更多的人伸出援助之手，真正的幫助了大多數(shù)的百姓，是一檔實現(xiàn)了社會價值的節(jié)目。

（三）深入了解其傳播媒介的傳播渠道

這個沒有明星陣容、沒有編劇并且舞臺形式也并不華麗的節(jié)目怎樣能產(chǎn)生這么強烈的社會反省呢？從節(jié)目的模式上，打破原有的概念，該節(jié)目開創(chuàng)性地打造了國內(nèi)第一個全媒體公益尋人平臺。通過建立愛心交互平臺，展現(xiàn)出了公益價值，從某種程度上達成了一次關于不同媒介的融合?！兜戎摇吩诓コ鰰r，就接連登錄了微博、網(wǎng)站、微信、熱線電話、貼吧、全國各地救助站等一系列渠道去找尋相關人物，并且發(fā)動公安部和民政部等政府力量和一系列公益組織、各大主流媒體以及全國的志愿者們，共同建設了一個凝聚了國家力量公益平臺，更大范圍的幫助需要的人。

三、總結(jié)

《等著我》是一個專業(yè)而有秩序的尋人系統(tǒng)，可以幫助人們在最短的時間找到至親朋友。這個節(jié)目不僅在電視節(jié)目中有尋人的項目，還在各個微信公眾號平臺上宣傳基本上是以最大的程度上幫助百姓。與此同時節(jié)目也通過各個渠道積累了很豐富的公益力量，這樣也可以大大的提升了尋人時的速度與效率，使節(jié)目內(nèi)容更加豐富讓它更豐滿?！兜戎摇饭?jié)目制作人楊新剛曾經(jīng)被采訪的時候曾經(jīng)說過，幫助求助人找到至親朋友，這只是第一步的團圓，他認為很多人即使找到了家人但也難快速的融入到一個新的家庭中去，所以他希望在節(jié)目背后可以多做一些支持和幫助，真正的可以把幫助從外到內(nèi)，這是未來要考慮的工作。

【參考文獻】

[1]宋金慧. 央視《等著我》節(jié)目敘事策略研究[D].合肥： 安徽大學，2016，（01）：22.

[2] 張國飛，楊新剛.《等著我》在尋人中挖掘中國故事[J]. 中國廣播電視學刊，2015，（5）.