江詩丹頓 時(shí)間的“藝術(shù)大師”

江詩丹頓提供

縱觀人類文明史，“藝”與“術(shù)”就如相互輝映的星辰，閃耀在時(shí)間長(zhǎng)河中。日臻精湛的技藝激發(fā)了人們對(duì)美學(xué)的追求，將豐沛的想象力化為匠心之作，變成了如今的“藝術(shù)”。兩者的碰撞推動(dòng)著藝術(shù)的發(fā)展，而“藝術(shù)”也儼然成為了人類智慧和時(shí)代精神的映射。

淵源

藝術(shù)的進(jìn)程與時(shí)代的屬性息息相關(guān)。從原始藝術(shù)到古希臘古典美術(shù)，從現(xiàn)代藝術(shù)到后現(xiàn)代藝術(shù)，無不受到天時(shí)地利的影響。高級(jí)鐘表業(yè)的藝術(shù)史便可溯源至16世紀(jì)日內(nèi)瓦的一場(chǎng)宗教革命。1541年，加爾文宗教改革如火如荼，珠寶首飾及宗教裝飾等精美器物被禁，大量的金匠、珠寶師和手工藝人失去工作，改行投身鐘表制作。這批擁有技藝精湛的匠人為瑞士的鐘表制造業(yè)注入了活力，并日漸發(fā)展出“時(shí)間的藝術(shù)”，賦予時(shí)計(jì)作品美學(xué)魅力。至17世紀(jì)末，日內(nèi)瓦已擁有了先進(jìn)的制表技術(shù)和藝術(shù)表現(xiàn)力，成為名聲斐然的國(guó)際制表中心。

藝術(shù)創(chuàng)造力猶如江詩丹頓與生俱來的才能流淌在品牌血液中。早在1755年，創(chuàng)始人Jean-Marc Vacheron就在首枚時(shí)計(jì)作品編號(hào)10198懷表中采用了極具藝術(shù)性的手工雕刻藤蔓圖案。而今，在江詩丹頓Plan-les-Ouates表廠的“藝術(shù)大師”工坊中，聚集了最頂尖的工藝大師：珠寶鑲嵌師、琺瑯彩繪師、機(jī)刻雕花師和手工雕刻師。他們緊密合作，各種裝飾藝術(shù)互相交融、碰撞，激發(fā)出全新的藝術(shù)生命，江詩丹頓所有使用藝術(shù)工藝的時(shí)計(jì)杰作皆在此完成。同時(shí)，大師將自己的寶貴技藝與經(jīng)驗(yàn)向?qū)W徒們傾囊相授，薪火傳承這些稀世罕見的專業(yè)技藝，并大膽探索新的領(lǐng)域。在江詩丹頓的世界里，時(shí)計(jì)絕不僅僅是用于計(jì)量和讀取時(shí)間的精密裝置，更是美學(xué)與科學(xué)的融合，彰顯著時(shí)間本身的藝術(shù)性。

機(jī)刻雕花工藝

機(jī)刻雕花是一門手工藝與機(jī)器精準(zhǔn)操作相融合的技藝，江詩丹頓早在1780年時(shí)就曾在一枚黃金懷表的表盤中使用機(jī)刻雕花與內(nèi)填琺瑯工藝進(jìn)行裝飾。而這項(xiàng)技藝在19世紀(jì)才被制表業(yè)廣泛采用。

機(jī)刻雕花大師首先在模具碟盤上勾畫出折線、玫瑰紋以及波浪紋等紋飾，然后單手旋轉(zhuǎn)曲柄驅(qū)動(dòng)機(jī)器，另一只手推動(dòng)載有雕刻刀頭的滑動(dòng)刀架，在金屬上雕刻出精致流暢的圖案。江詩丹頓的機(jī)刻雕花大師擅于用巴黎釘紋、大麥粒飾紋、太陽放射紋、粗粒飾紋及籃織紋等圖案為鐘表裝飾，有時(shí)還會(huì)結(jié)合琺瑯工藝，呈現(xiàn)美輪美奐的光影效果。江詩丹頓的一位泰籍機(jī)刻雕花大師是目前世上唯一可以自行設(shè)計(jì)不規(guī)則的圖案紋飾，并按照自己書寫的雕刻軌跡，運(yùn)用大型機(jī)器在表盤之上繪制圖案的機(jī)雕大師。

琺瑯工藝

在日內(nèi)瓦的歷史傳統(tǒng)中，琺瑯裝飾是貴族的象征。因此自17世紀(jì)起，制表師紛紛采用這一工藝來突顯其時(shí)計(jì)作品的非凡魅力。江詩丹頓自品牌創(chuàng)立伊始便不斷發(fā)展這項(xiàng)極難掌握的稀有藝術(shù)工藝，它包括內(nèi)填琺瑯、掐絲琺瑯及微繪琺瑯等多種工藝，皆通過大明火多次燒制而成。內(nèi)填琺瑯是在一塊金片上勾勒出圖案，并鑿出凹槽用以填充琺瑯；而掐絲琺瑯則需要將金絲彎曲于表盤上圈勒出圖案，在金絲劃定的范圍內(nèi)填上琺瑯，這兩種琺瑯工藝突顯的是圖案的輪廓。另一項(xiàng)難度更高的則是微繪琺瑯工藝，利用極細(xì)的筆觸在方寸間繪畫并燒制，只有極少數(shù)的琺瑯?biāo)囆g(shù)家掌握這項(xiàng)技藝，堪稱名副其實(shí)的藝術(shù)創(chuàng)作。

在表盤上填充或繪畫所采用的琺瑯釉彩是根據(jù)傳統(tǒng)煉金配方，由玻璃和金屬氧化物融合而成。上色后需在800℃左右的窯爐內(nèi)燒制，再經(jīng)二次上色和燒制，讓琺瑯的色彩變得更持久、明亮和飽滿。江詩丹頓擅長(zhǎng)以不同的琺瑯工藝表現(xiàn)不同的表盤主題，如以內(nèi)填琺瑯或掐絲琺瑯表現(xiàn)旅行、自然、花卉圖案、風(fēng)景，甚至以微繪琺瑯的形式重現(xiàn)歷史名畫。

手工雕刻工藝

在18世紀(jì)末至19世紀(jì)初，江詩丹頓慣于在懷表表殼上雕刻浮雕或線雕圖案，至19世紀(jì)下半葉，在懷表表蓋或表殼上雕刻姓名的首字母變得極為流行。盡管后來盛行的腕表沒有懷表那么多的可雕刻空間，但江詩丹頓仍致力將這種工藝發(fā)揚(yáng)光大。江詩丹頓的雕刻大師至今仍在使用傳承自14世紀(jì)的古法雕刻工具，包括刻刀、三角鑿、雕刻刀等，甚至自制襯手工具，用它們進(jìn)行立體雕刻、銅版雕刻以及手工斜角打磨和拋光等工藝，手工裝飾表盤、底蓋、表蓋、指針、表扣、鏤雕機(jī)芯零件。

自創(chuàng)始人Jean-Marc Vacheron在首枚時(shí)計(jì)采用鏤雕擺輪夾板以來，品牌一直在鏤雕藝術(shù)方面出類拔萃，1924年，制造出了首枚整體鏤雕機(jī)芯。到如今，Traditionnelle傳襲系列鏤雕14天動(dòng)力儲(chǔ)存陀飛輪腕表采用了2260 SQ機(jī)芯。機(jī)芯中以哥特式肋架拱頂為靈感，直線縱橫，曲線被解構(gòu)，搭建出三維構(gòu)造，“圖案層疊”的縱深效果令人嘆為觀止。數(shù)百小時(shí)的精雕細(xì)琢使機(jī)芯近一半的材料被挖空，更將陀飛輪與具備14天動(dòng)力儲(chǔ)存的復(fù)雜功能結(jié)合于精密獨(dú)到的構(gòu)造中，賦予機(jī)芯優(yōu)雅輕薄的同時(shí)，保障功能運(yùn)行的完備順暢。

珠寶鑲嵌工藝

自江詩丹頓創(chuàng)立起，制表與珠寶就緊密相連。被稱為光芒大師的珠寶鑲嵌大師擅長(zhǎng)運(yùn)用多種多樣的寶石來點(diǎn)綴時(shí)計(jì)，又或與微繪琺瑯、雕刻結(jié)合。

珠寶鑲嵌過程中需要超凡的耐心與細(xì)心，并使用最合適的傳統(tǒng)工具和古法技藝，以免刮傷甚至夾壞寶石。密封式鑲嵌法是利用金屬環(huán)繞寶石的鑲嵌法；而爪鑲、粒紋鑲嵌及釘紋鑲嵌法在更大程度上展現(xiàn)了寶石的美態(tài)；隱秘式鑲嵌法則是將金屬結(jié)構(gòu)完全隱藏起來，完整展現(xiàn)寶石的迷人魅力，是鑲嵌藝術(shù)的巔峰。

融合的藝術(shù)

在延續(xù)傳統(tǒng)特色的同時(shí)，江詩丹頓Métiers dArt藝術(shù)大師系列也在不斷開拓全新的藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域，從世界各地或傳統(tǒng)或創(chuàng)新的技藝中獲取靈感與精華，兼收并蓄，博采眾長(zhǎng)。