東莞制造新意象

取材于司空見慣的現(xiàn)實(shí)，卻運(yùn)用非現(xiàn)實(shí)的手法拍攝，攝影師李志良帶有思考和變通的拍攝，讓東莞制造這個(gè)耳熟能詳?shù)睦项}材煥發(fā)出新鮮的生命力與吸引力。在這種熟悉又陌生的感覺中，我們找到了對(duì)智能化工業(yè)生產(chǎn)的所有期待和幻想。

——編者

長(zhǎng)久以來，作為世界工廠的東莞，是藝術(shù)家們創(chuàng)作關(guān)注的焦點(diǎn)，并且以文學(xué)、攝影、繪畫、舞臺(tái)等多種藝術(shù)形式呈現(xiàn)，但我們?？吹降挠跋翊蟛糠质潜憩F(xiàn)外來務(wù)工人員的生活、情感以及勞動(dòng)密集型的流水線的種種場(chǎng)景與形象。而事實(shí)上，三十多年來，東莞制造在不斷發(fā)展與轉(zhuǎn)型，產(chǎn)業(yè)也在不斷升級(jí)，我想我們的藝術(shù)也應(yīng)該與時(shí)俱進(jìn)，讓東莞制造的生產(chǎn)、車間、機(jī)器以藝術(shù)的影像形式進(jìn)行傳播。為了順利實(shí)施這一構(gòu)想，我們與東莞市經(jīng)濟(jì)和信息化局?jǐn)y手合作，開始拍攝入選東莞倍增計(jì)劃的智能制造企業(yè)。我希望以此創(chuàng)作出一批“來自現(xiàn)實(shí)又超越現(xiàn)實(shí)”的東莞制造影像作品。

在拍攝《東莞制造》系列作品時(shí)，我還是遵循內(nèi)心影像的法則，在實(shí)物與想象力之間找到平衡點(diǎn)。機(jī)器、勞動(dòng)者、產(chǎn)品、車間……靜的物，動(dòng)的人，它們構(gòu)成了事物內(nèi)部本身的隱秘聯(lián)系，從而呈現(xiàn)出一個(gè)完整的敘事。而其寓意、形式感、神秘感和不可解讀的那一部分是我按下快門那一瞬間的全部審美總和。不論是產(chǎn)品、車間還是人物，它們都凝聚著某種溫度與情感，其色調(diào)的豐富，線條的唯美，以及構(gòu)圖的大膽都顯示出東莞制造業(yè)的符號(hào)元素，但是我在拍攝中并沒有刻意淡化寫實(shí)，也沒有形式大于內(nèi)容，而是希望通過氣氛的渲染與烘托恰到好處地表現(xiàn)出場(chǎng)景的層次感和立體感——產(chǎn)品，能夠表現(xiàn)出其極好的金屬材質(zhì)肌理，以其自然的光澤呈現(xiàn)產(chǎn)品精良的質(zhì)地；車間，放射性的線條、對(duì)稱性構(gòu)圖表現(xiàn)出震撼的視覺效果，體現(xiàn)了現(xiàn)代制造的威儀之美；人，在瞬間的細(xì)節(jié)中，表現(xiàn)出專注與執(zhí)著，留下了東莞工匠的群像寫真，正是他們，重塑了東莞城市的精神氣質(zhì)。

拍攝工業(yè)制造這類題材，大家習(xí)慣以紀(jì)實(shí)手法為主，在我們固有的印象里，此類攝影作品似乎也總是冰冷、粗硬、臟亂、陳舊的形象，即使談到美，那也是從藝術(shù)的表現(xiàn)力上去言說的，即真實(shí)的粗礪之美，但我卻希望能讓冷冰冰的東莞制造更具有不一樣的感覺，因此“藝術(shù)化”和“創(chuàng)意”就成為我們的主要表現(xiàn)手法，運(yùn)用多重曝光、慢門、大光圈、虛焦、拍攝玻璃反光等多種藝術(shù)表現(xiàn)手法，甚至把動(dòng)態(tài)的延時(shí)攝影也運(yùn)用在這個(gè)題材的拍攝上，以靜態(tài)的照片呈現(xiàn)出來。正是因?yàn)檫\(yùn)用了紀(jì)實(shí)類工業(yè)題材不常用的這些手法，從而使畫面帶給觀者以不同尋常的視覺感受和體驗(yàn)。很多畫面中，清晰的點(diǎn)只有一個(gè)，但是即使是模糊，也能明確地體現(xiàn)出工業(yè)制造的科技感，同樣也讓這些畫面?zhèn)鬟f出一種溫暖、精美、明亮、秩序以及那些具有時(shí)代前沿的智能、商務(wù)、精英的時(shí)尚氣息。

在后期呈現(xiàn)方式的選擇上，為了讓每一幅東莞制造的攝影作品不因后期制作而變成一幅同質(zhì)化的作品，我采用了傳統(tǒng)鉑金古典印相的工藝。通過“手工”印相，將我的用心和追求完美之心傳遞給觀者。我相信只有給人一種雅致之感并且讓人心生愉悅才算真正完成自己的攝影作品，這樣的作品也更具吸引力，更值得擁有和傳承。endprint