論托爾斯塔婭短篇小說創(chuàng)作中的兩個母題

安琪??

摘 要：近年來，我國文學(xué)作家對于外國文學(xué)的研究逐漸加深，但是對于塔·托爾斯泰婭的研究卻少之又少。塔·托爾斯泰婭是當(dāng)代俄羅斯文壇著名女作家，而她在我國的普及度并不高，但是她的短篇小說創(chuàng)造卻十分具有特色，能夠使人讀完獲得人生啟迪，引人思考。本文簡單介紹托氏的基本創(chuàng)作特點，并以兩個短篇為例詳細(xì)分析其創(chuàng)作的兩個主要母題。

關(guān)鍵詞：托爾斯塔婭；母題；《Река Оккервиль》；《Милая Шура》

托爾斯塔婭的作品中蘊含著豐富的母題，它們打破了短篇小說的體裁限制，讓小說超越時間和空間，達(dá)到意義上的無窮。本文以《Река Оккервиль》《Милая Шура》兩篇為材料著重分析經(jīng)常出現(xiàn)在作家作品中的兩個主要母題。

一、 記憶的母題

在 《Милая Шура》 中，舒拉將“我”帶回其在市區(qū)的家——載滿了她的青春記憶的地方。掛在墻壁上的肖像畫，塵封在絲絨相冊中情人Иван Николаевич的照片，一封封情人殷切召喚的信件，都是記憶的載體。通過舒拉的講述，將過去、現(xiàn)在和未來連接起來，而文中也將多種時態(tài)混合，打破了時間的局限。在對過去的講述中穿插著對Иван Николаевич的描寫：“бегает как тигр.”（現(xiàn)在時）。掙扎后，舒拉終于下定決心不顧一切奔向情人： “Она больше не колеблется， встречайте， где вы， ау！”（將來時）。在遙遠(yuǎn)南方的車站，伊萬 “бродит по заплеванному семечками перрону， смотрит на часы……”（現(xiàn)在時）。

短篇《Река Оккервиль》中記憶的表現(xiàn)物是女歌手Вера Васильевна的老唱片。女歌手存在于過去，即唱片中，而留聲機(jī)喇叭則是連接現(xiàn)在與過去的通道。當(dāng)Симеонов拿出老唱片，將唱片放在留聲機(jī)的針下時，一切就好像回到了過去。

《Река Оккервиль》是圣彼得堡小說，而圣彼得堡本身是模仿歐洲而建的精美仿制品，是一個充滿復(fù)制和“互文性”的城市。城市的記憶也帶有“互文性”。文中多次出現(xiàn)對經(jīng)典文學(xué)的引用：“Нет， не тебя так пылко я люблю”這首1841年萊蒙托夫?qū)懴碌脑娤笳髦云障＝稹⑷R蒙托夫為首的黃金時代；“Отцвели уже давно хризантемы в саду”是創(chuàng)作于1910年的一首浪漫曲，象征著勃洛克、阿赫瑪托娃等人代表的白銀時代；Симеонов又生活在青銅時代。其中白銀時代的母題是最突出的。文中多次出現(xiàn) “серебряный”一詞：серебрянный голос， серебрянные трубы， серебристые ивы， серебряные звуки.此外，文中多次借用阿赫瑪托娃和古米廖夫的典故和詩句。

二、 圓圈的母題

作品主人公的生活呈現(xiàn)出一種圓圈式的循環(huán)往復(fù)，即一種永遠(yuǎn)沒有發(fā)展的生活狀態(tài)。在《Милая Шура》中提到了“овальный портрет”“шляпа”“чайник”等圓形物品。此外，這種圓圈還體現(xiàn)在主人公描述自己經(jīng)歷時的不斷重復(fù)：不斷提到自己有過三個丈夫， “три мужа， знаете？”“у меня было три мужа， знаете？”“Три мужа， между прочим.”；反復(fù)詢問是否還需要茶等。文中多次出現(xiàn)困擾舒拉一生的疑問：如果當(dāng)時拋棄一切奔向伊萬，現(xiàn)在她又會過著怎樣的生活呢？“Надо было решиться тогда.”這句話折射出Александра Эрнестовна一生的懊悔。而在遙遠(yuǎn)的克里木“по пыльному перрону ходит Иван Николаевич， выкапывает часы из кармашка， вытирает бритую шею...”，一般現(xiàn)在時的使用暗示動作的經(jīng)常重復(fù)性，時間早已迷失在永恒中。

《Река Оккервиль》中圣彼得堡有著濃重的圓圈意味。自1703年建成起至今，它歷經(jīng)了三次更名，圣彼得堡—彼得格勒—列寧格勒—圣彼得堡，這就是一個圓圈式的輪回。文章中有大量圓形的物品：“Пластинка с концентрическими окружностями”， “черная воронка”， “кружева”，“балкон”，“просторный полукруг”，“узор как рыбья чешуя”……留聲機(jī)上的唱片一圈圈地轉(zhuǎn)著，越轉(zhuǎn)越多……直到這種圓圈淹沒了Симеонов的整個人生。一旦作家毫不留情地打破幻想與現(xiàn)實的界限，留給主人公的就只有濃墨重彩的人生悲劇。

參考文獻(xiàn)：

[1] Болданова Екатерина Анатольева， Мотовный комплекс прозы Татьяны Толстой， 2007.endprint