海洋玉髓的另一種舞臺

現(xiàn)在常用的海洋玉髓臺座形式大多是周爺工房首創(chuàng)的。而這次，他們又為海洋玉髓增添了一種新的演示方法。

還是從這塊石頭看起：石上風(fēng)景猶如秋風(fēng)野渡，煙水迷茫，云天縹緲。兩岸似有小橋連接，右邊似有扁舟駛?cè)?，靜謐中混入一絲生動。是理想的案頭山水的素材。

不過好的案頭石除了畫面美，還要有延伸感，要讓人“走得進(jìn)去，出得出來”。前者石頭已經(jīng)做到了，后者，就讓臺座設(shè)計師來完成吧。

在這里，設(shè)計師用了一種特別的構(gòu)圖。首先，讓右側(cè)山石鮮明聳立，為整局作品奠定一個強(qiáng)有力的高音。與此同時，整個畫面卻是盡量低婉，呈現(xiàn)一種非常扁平的構(gòu)圖。連點綴的山巒都如江南的柔波一樣，只微微抖起一點曲線，含蓄連綿，若有若無。

你會發(fā)現(xiàn)：臺座與畫面的構(gòu)圖似像非像，如復(fù)調(diào)，又如變體。既是海玉畫面構(gòu)圖的濃縮和提煉，也是破局和釋放。它不動聲色地把秋天的靜美變得遼闊，悠長，欲說還休。如此一來，靜便不再只是靜，而有了更多的層次和更耐人咀嚼的韻味。正像秋天一樣，安靜并不意味著單調(diào)。

完成后的作品，推進(jìn)看和拉遠(yuǎn)看各有風(fēng)味。近看：左側(cè)點景的一艘小船，石面中小船似乎對面駛來，交互關(guān)情，糅合了真幻的界限，使人不自覺就要沿著水路走入畫中天地。遠(yuǎn)看：新的景象又出現(xiàn)了。海玉的畫面明顯高于臺座的水平面，猶若懸浮在一團(tuán)白茫茫的煙水之上的“海市蜃樓”，又或者，是水天一線的彼岸。

在園林設(shè)計中，設(shè)計師們講究一步一景，步移景換。這件作品正實現(xiàn)了相似的效果，遠(yuǎn)近高低皆有可品處。以往，我們只想到一種平面的舞臺，這件作品，讓海玉的畫面極寬極闊，極大地延伸了出來。堪稱絕妙！