瓷藝創(chuàng)作對油畫風(fēng)格的借鑒

文 曾慶猛

手繪瓷作為一種傳統(tǒng)制瓷工藝已經(jīng)流傳千年，傳統(tǒng)的手繪瓷繪制以專業(yè)工匠為主，他們分工明確，抅線、設(shè)色都由專人把關(guān)。這種制作方法對成品率有很大幫助，但是瓷的藝術(shù)價值難以達到最佳效果。在繪瓷的表現(xiàn)方式上，傳統(tǒng)繪制題材以花鳥、人物、山水、紋飾圖案為主，在人物這一題材中以表現(xiàn)當時的歷史人文情懷為多，直今，景德鎮(zhèn)的工藝美術(shù)師創(chuàng)作的人物題材依然以傳統(tǒng)侍女題材為主，以當代人物為題材的作品極少，如今廣大國畫藝術(shù)家紛紛嘗試將作品繪制到瓷器當中，開辟出了名家手繪瓷，并廣受藏友喜愛，成了收藏界的新寵。

每個時代都要有所屬時代的產(chǎn)物，結(jié)合當下環(huán)境創(chuàng)作現(xiàn)代瓷器，發(fā)揮本土文化特色，給后人留下這個時代的印跡。生在沂蒙，以沂蒙地區(qū)為題材的油畫與瓷相結(jié)合進行創(chuàng)作不失為一種好的創(chuàng)意。而把西方油畫技法與中國畫技法融入到瓷畫中，創(chuàng)作出一批具有當代中國氣息的侍女青花瓷，是一條漫漫長路，需要不斷探索、不斷實踐。

20世紀80年代初期，西方各種美術(shù)思潮開始涌入中國，美術(shù)界處在活躍階段，許多畫家都在嘗試著用不同的表現(xiàn)形式，并且積極地探索著中國油畫前進的道路。他們的藝術(shù)成就有力地證明了寫實繪畫仍然具有極強的生命力，完全可以兼容各種各樣的藝術(shù)手法，使寫實藝術(shù)在已有的基礎(chǔ)上達到新的高度，在創(chuàng)作瓷畫時將中華民族文化的審美意蘊與西方古典油畫的精深技法合為一體，進而形成自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格。作品筆法嚴謹精細、線條構(gòu)成分明、形體結(jié)構(gòu)準確，并擅長表現(xiàn)鄉(xiāng)村女性形象豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界，題材以鄉(xiāng)村女性形象為主，古樸凝重而又俏麗靈動的藝術(shù)魅力讓人過目不忘，力求讓觀者感受到唯美詩化的意蘊。

瓷器創(chuàng)作與油畫創(chuàng)作是兩個完全不同的門類。首先，創(chuàng)作載體上瓷器是立體的、是轉(zhuǎn)動的，在構(gòu)圖方面要打破平面構(gòu)圖的拘束，使之畫面連貫起來，每一個角度都是一幅畫面，根據(jù)器型的不同來決定題材內(nèi)容的選擇。其次，繪制材料以尖頭毛筆為主要工具，采用特制青花料（蘇麻離青）與水相融合，采用國畫工筆技法進行繪制、注重線條。再次，瓷要經(jīng)過72道工序制作而成，繪制、燒制是重要的環(huán)節(jié)，任何一道工序都決定著成敗，這也是瓷器價值的體現(xiàn)。在對傳統(tǒng)繪畫風(fēng)格的研究與學(xué)習(xí)時，要有審美和創(chuàng)作兩方面的追求，一是在努力挖掘中國傳統(tǒng)文化美感的同時，努力解讀現(xiàn)代生活在人們精神領(lǐng)域形成的波瀾；二是不斷吸收新的表現(xiàn)手法，努力將瓷藝創(chuàng)作的情感提高到一個更高的境界。

例如，在創(chuàng)作瓷藝作品時，動筆之前要考慮很多很多，想畫一幅與沂蒙鄉(xiāng)村題材很接近的作品，就得付出很多努力，參考眾多畫家的成功案例，包括周圍環(huán)境、人物、服裝等。同時還要搜集一些鄉(xiāng)村女性的衣服，也讓模特向那種感覺妝扮。比較成功的作品有《花開的季節(jié)》《秋收》等。這里重點說說《花開的季節(jié)》的特色?！痘ㄩ_的季節(jié)》采用傳統(tǒng)手工制瓷工藝制配，與現(xiàn)代科技文化相結(jié)合，努力從中國傳統(tǒng)文化中吸取養(yǎng)分，將西方油畫的造型技藝與中國水墨畫的審美意蘊完美地融為一體，所表現(xiàn)的山東沂蒙山區(qū)鄉(xiāng)村女性形象具有東方女性獨有的氣質(zhì)。通過對油畫藝術(shù)中的繪畫形式及其作品中如何表現(xiàn)鄉(xiāng)村女性形象的獨特氣質(zhì)進行探索與分析，領(lǐng)悟到了現(xiàn)實藝術(shù)的創(chuàng)作精髓，并將其繪畫形式運用到具體的瓷藝創(chuàng)作中，呈現(xiàn)出了獨具特色的手繪藝術(shù)瓷。

總之，在瓷藝創(chuàng)作中要時刻思索技藝的傳承和創(chuàng)新，而在瓷藝創(chuàng)作中借鑒油畫風(fēng)格不失為一種成功的選擇，這樣手繪瓷才能發(fā)出更加耀眼的光芒。