《放大》的背后是藍(lán)色，藍(lán)色的背后是什么
——《blow up》電影色彩分析

劉 航 （中國傳媒大學(xué) 100024）

一、從《blow up》到藍(lán)色

安東尼奧尼導(dǎo)演《blow up》，在筆者腦海中最先想到了兩句話，一句是“假亦真時真亦假”，另一句是“你以為看到的一切是真實(shí)的，又是否可能是一個比人類更高級的物種給你營造了一個虛幻的世界，虛幻到讓你覺得它是真的，隨著你動，隨著你變”。之后，我很快就意識到，這部影片帶給我的是一種關(guān)于真實(shí)和虛幻的表達(dá)。特別是在影片最后一個鏡頭以極具表現(xiàn)主義的一段“網(wǎng)球賽”（1小時45分05秒—1小時50分）結(jié)束的時候，對這個問題的思考越來越明顯，越來越強(qiáng)烈。

其實(shí)，從攝影史上第一部彩色影片而言，安東尼奧尼拍攝《紅色沙漠》后，拍攝了這部《blow up》，《blow up》并不像《紅色沙漠》安東尼奧尼選定一種顏色，賦予其意義。筆者以為，對于色彩進(jìn)入電影，以及色彩象征方面仍然有許多思考，在這部影片上，有較為集中的表達(dá)。的確，色彩本身的象征意義是不存在的，我們每個個體被刺激的理性完善也是不同的，因而產(chǎn)生了我們所謂的不同的象征。而對于安東尼奧尼這部影片，看似所有的色彩都是客觀的組合，但是我的理性完善告訴我，里面有貫穿始終的藍(lán)色，黑白，和藍(lán)色相撞的紅色，草地帶來的綠色……

如果說有一種顏色從頭到尾沒有變化的話，在這部影片中，只有藍(lán)色，正像眾所周知的《blow up》電影紅色的海報，藍(lán)色明目地安排其中。如果把藍(lán)色的基本意象待到這部影片的主題中，我想更符合托馬斯的人物特點(diǎn)以及借托馬斯之眼看到的這個時代的反思。

這種藍(lán)色一直都在，在整部影片中，不同的角度，帶來了多種藍(lán)色。

二、時代下的違和之藍(lán)

安東尼奧尼的這部影片放在現(xiàn)在也許不大容易理解，但是回歸到他拍攝的那個時代環(huán)境下并不難理解這種反思。二戰(zhàn)結(jié)束后的20年里，20世紀(jì)六十年代以享樂主義，活在現(xiàn)世的思想為重心，那是時髦放縱，自由享樂的六十年代。在片中開頭（1分30秒——3分）以及結(jié)尾部分的鏡頭（1小時45分05秒—1小時50分），以一群嬉皮士首尾呼應(yīng)。

這種有些非理性的，感性的，享樂的熱潮中，藍(lán)色——攝影師托馬斯從始自終的襯衫的顏色（大類型，在影片中襯衫先后有兩種不同的藍(lán)）。與這種用盡心思表現(xiàn)出的時代現(xiàn)象（1分30秒／1小時49分嬉皮士；22分20秒—24分古董店；1小時34分搖滾樂，摔電吉他……）格格不入。托馬斯在這種時代現(xiàn)象下就像一個局外人一樣，用冷靜的和客觀的眼睛，質(zhì)疑著這個時代。

三、自我的暴力之藍(lán)

在影片開頭攝影師托馬斯給模特拍照（8——10分鐘），用情欲去激發(fā)模特的挑逗狀態(tài)，這一切狀態(tài)似乎和壓抑冷靜的大色塊的托馬斯的藍(lán)色襯衫格格不符。但是托馬斯并不是真實(shí)的將情欲放在模特身上，拍完照片后，立即冷漠離開。

同樣還有影片（12——15分鐘），托馬斯肆意暴力的擺動一群模特的姿勢的戲。不僅整體環(huán)境以灰藍(lán)色為主，這個鏡頭中除了托馬斯的襯衫，更多的，更明顯的是灰藍(lán)色的鏡子阻隔其中。

以及1小時14分面對兩個功利的模特，更集中的在藍(lán)紫色的背景布上展示著托馬斯看著，觀察著，甚至諷笑著這個功利，縱欲享樂的時代。

這些場景中間正是這種藍(lán)色隔著，藍(lán)色的襯衫，藍(lán)色的玻璃，藍(lán)色的背景布……這種自我的，甚至有些暴力的藍(lán)色隔著，隔在功利的模特和相信相機(jī)，相信眼睛，相信存在眼前現(xiàn)實(shí)的托馬斯中間。

四、冷靜客觀的存在主義之藍(lán)

在影片十分鐘左右，托馬斯將藍(lán)紫色的襯衣?lián)Q下，換了一件淺藍(lán)色的襯衫。這種淺藍(lán)，飽和度更低，似乎在為影片20多分鐘開始一段“放大”尋找旅程的鋪墊?？陀^上，在攝影室暗房里，大量以黑白為主，這種淺藍(lán)為了去配合這種大的環(huán)境色彩，有色彩，但并不搶眼。（1小時左右）同樣，在室外，飽和度極高的草坪上（25——30分鐘）濃濃的綠，強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義，在黑色外套的襯托下，這種藍(lán)色似乎在視覺上有所增強(qiáng)，同時明度增加，較為醒目。

結(jié)合這段托馬斯的放大故事，從無意拍到的照片，到放大看到尸體，他相信自己碰到的是一件謀殺案，于是去不斷的調(diào)查，再去現(xiàn)場尋找。這也是整部影片的主體部分，他相信他所看到的，就像這種冷靜的，有時認(rèn)為客觀的，存在主義的藍(lán)色一樣。

五、 存在與虛無的思考之藍(lán)

也許，作為藍(lán)色在這個影片中看到的意義和象征，在上一部分就應(yīng)停止結(jié)束了。但是，筆者認(rèn)為并不是這樣。

當(dāng)托馬斯受挫之后，對他極大的打擊，他再次來到那片草坪，又碰到了影片開頭的一群嬉皮士，他們在打網(wǎng)球，（1小時46分——結(jié)束）

有網(wǎng)球么？沒有網(wǎng)球么？

托馬斯靜靜的看著，最后自己也參與其中。

或許這一動作也讓托馬斯有了動搖，有了思考。我們習(xí)慣了相信自己的眼睛，我們習(xí)慣了相信這就是真實(shí)。

我認(rèn)為在影片的最后留下了這個問號，真實(shí)——是否可知？就像我看完后馬上想到的那兩句話

“假亦真時真亦假”，

“你以為看到的一切是真實(shí)的，又是否可能是一個比人類更高級的物種給你營造了一個虛幻的世界，虛幻到讓你覺得它是真的，隨著你動，隨著你變”。

而這種思考，用一種顏色去表示，沒有比藍(lán)色更合適的了。