19世紀(jì)西方藝術(shù)歌曲的代表人物及其創(chuàng)作影響

徐雅潔 （延安大學(xué)魯迅藝術(shù)學(xué)院 716000）

19世紀(jì)的初期，在歐洲文學(xué)史上興起了一種新的潮流與風(fēng)格，那就是浪漫主義。浪漫主義音樂(lè)的風(fēng)格特點(diǎn)與古典主義風(fēng)格特點(diǎn)不同，浪漫主義相對(duì)更側(cè)重歌曲的歌唱性和抒情性。浪漫主義時(shí)期具有代表性的音樂(lè)體裁就是藝術(shù)歌曲，同時(shí)它也深受浪漫主義作曲家所喜愛(ài)。藝術(shù)歌曲起源于德國(guó)，是在抒情詩(shī)的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的。代表作曲家有舒伯特、舒曼、勃拉姆斯等。

一、藝術(shù)歌曲的創(chuàng)始人舒伯特

舒伯特于1797年出生維也納，是奧地利著名的作曲家。

他從小便顯示出出眾的音樂(lè)才能，8歲隨父親兄長(zhǎng)學(xué)習(xí)音樂(lè)，11歲在教堂學(xué)校學(xué)習(xí)文化與音樂(lè),擔(dān)任歌手和小提琴手并開(kāi)始了歌曲的寫(xiě)作與創(chuàng)作，后來(lái)成為樂(lè)隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)并擔(dān)任指揮。舒伯特的一位老師曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)他：“他的音樂(lè)才華仿佛是直接從上帝那里學(xué)習(xí)的”。舒伯特在16歲離開(kāi)了學(xué)校，去了父親的學(xué)校里擔(dān)任助教，與此同時(shí)開(kāi)始了大量的音樂(lè)創(chuàng)作。

舒伯特是浪漫主義音樂(lè)時(shí)期的標(biāo)志性人物。他創(chuàng)作的音樂(lè)體裁內(nèi)容非常廣泛，包括交響曲、鋼琴曲、歌劇以及代表著浪漫主義時(shí)期的藝術(shù)歌曲。他一生創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲數(shù)量驚人，據(jù)統(tǒng)計(jì)有600多首。舒伯特藝術(shù)歌曲的代表作品有《紡車(chē)旁的瑪格麗特》《魔王》《野玫瑰》《鱒魚(yú)》《流浪者》《鄉(xiāng)愁》等。

在藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作中，舒伯特擅長(zhǎng)使用大范圍轉(zhuǎn)調(diào)，通過(guò)等音關(guān)系的轉(zhuǎn)換，偏向轉(zhuǎn)為降號(hào)調(diào)，并且通過(guò)調(diào)性、音區(qū)、和聲上的變化來(lái)描繪音樂(lè)形象和人物的心理狀態(tài)發(fā)展，這也是浪漫主義音樂(lè)富有特征的表現(xiàn)手法之一。他刻意地把伴奏、和聲提高到與詩(shī)歌旋律一樣重要的地位， 給詩(shī)歌的周?chē)斐梢环N音樂(lè)的力量，而且他的和聲具有邏輯性，運(yùn)用大小調(diào)和各種三度調(diào)性對(duì)比以及等音轉(zhuǎn)調(diào)的和聲手法，使得作品別有風(fēng)格。如《菩提樹(shù)》《小夜曲》。

舒伯特所創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲主要分為三種類(lèi)型，第一種類(lèi)型是分節(jié)歌，一般的民歌基本都是這樣的表現(xiàn)形式，每一節(jié)歌詞的旋律相同，反復(fù)演唱。這種類(lèi)型的歌曲相對(duì)來(lái)說(shuō)會(huì)顯得有些單調(diào)，在實(shí)際演唱中可以加一些裝飾音做為修飾。如《流浪》、《野玫瑰》等。第二種類(lèi)型是通譜體，通譜體正好與分節(jié)歌相反，整個(gè)歌曲無(wú)反復(fù)，每一節(jié)歌詞用的都是不同的旋律，通譜體在演唱的時(shí)候基本沒(méi)有固定的規(guī)律，因此要求演唱者在表演時(shí)需做到心中有數(shù)。 如《幻影》、《魔王》等。第三種類(lèi)型是變化分節(jié)歌，它在表現(xiàn)形式上有分節(jié)歌的樣式，但兩者不完全相同。變化分節(jié)歌是在歌曲中的某一節(jié)或一段，根據(jù)歌詞的內(nèi)容做一些變奏處理，就像前面提到的運(yùn)用一些大小調(diào)和其它調(diào)性對(duì)比以及等音轉(zhuǎn)調(diào)的和聲手法，使得整個(gè)歌曲更具有藝術(shù)色彩。如《你是我的安寧》、《晚安》等。

有人這樣評(píng)價(jià)舒伯特：“他在藝術(shù)歌曲領(lǐng)域的成就，相當(dāng)于貝多芬在交響領(lǐng)域的成就”。由此可以看出舒伯特在浪漫主義藝術(shù)歌曲領(lǐng)域的偉大成就與貢獻(xiàn)，他創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲對(duì)十九世紀(jì)以及后來(lái)浪漫主義時(shí)期的作曲家有著極其深遠(yuǎn)的影響。

二、藝術(shù)歌曲的傳承者舒曼

舒曼，1810年出生于德國(guó)，浪漫主義時(shí)期著名的作曲家、音樂(lè)家。舒曼從小學(xué)習(xí)鋼琴，受父親的影響對(duì)文學(xué)和音樂(lè)有著濃厚的興趣，這對(duì)他以后的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作起到了很大的鋪墊作用。舒曼于1828年考入萊比錫大學(xué)學(xué)習(xí)法律，在2年后得到母親的同意停止了法律的學(xué)習(xí)，專門(mén)從事音樂(lè)事業(yè)。他跟隨老師維克學(xué)習(xí)鋼琴，后來(lái)因?yàn)槭种敢馔馐軅麖亩D(zhuǎn)向音樂(lè)創(chuàng)作。1834年，舒曼創(chuàng)辦了《新音樂(lè)雜志》，成為當(dāng)時(shí)歐洲的重要音樂(lè)刊物，《新音樂(lè)雜志》的創(chuàng)辦對(duì)浪漫主義時(shí)期音樂(lè)的發(fā)展起到了非常重要的作用，鼓勵(lì)了一些后起的優(yōu)秀青年音樂(lè)家：如肖邦、李斯特等。1840年舒曼與克拉拉成婚后，正式開(kāi)始步入藝術(shù)歌曲創(chuàng)作，僅這一年他創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲就有100余首，代表作品有《歌曲集》《兩個(gè)擲彈兵》《詩(shī)人之戀》《婦女的愛(ài)情生活》等。

舒曼作為僅次于舒伯特的浪漫主義藝術(shù)歌曲作曲家，在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作方面，有很多地方都與舒伯特有相似之處。相比較舒曼更注重歌曲情感的表達(dá)和一些人物心理變化的細(xì)節(jié)，從而使歌曲顯得更加細(xì)膩靈活。加上他自小受浪漫主義文學(xué)的影響，所以自身也有一定的文學(xué)修養(yǎng)，在選詞方面，他對(duì)詩(shī)歌的要求非常嚴(yán)格，一般所選的詩(shī)詞作者都是著名作家海涅、歌德、莎士比亞等。在鋼琴伴奏這方面，舒曼和舒伯特觀點(diǎn)一致，在他創(chuàng)作藝術(shù)歌曲中，鋼琴伴奏起著非常重要的作用，與舒伯特的鋼琴伴奏相比則顯得更為復(fù)雜有趣。舒曼認(rèn)為人聲與伴奏是不可分割的一個(gè)整體，并且在處理旋律與歌詞以及人聲與鋼琴伴奏的關(guān)系上，找到一個(gè)平衡點(diǎn)，使兩者達(dá)到統(tǒng)一。

舒曼的藝術(shù)歌曲大部分都是以愛(ài)情為題材來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，比如他寫(xiě)給妻子克拉拉的藝術(shù)歌曲集《桃金娘》。《桃金娘》是舒曼與克拉拉結(jié)婚時(shí)，送給克拉拉的一份禮物。以此紀(jì)念婚禮時(shí)克拉拉頭戴桃紅色花冠走向他的那一刻。其中優(yōu)秀的歌曲有《奉獻(xiàn)》《核桃樹(shù)》《蓮花》等。另外一部非常著名的聲樂(lè)套曲《詩(shī)人之戀》，是節(jié)選自海涅的長(zhǎng)詩(shī)《悲劇—抒情插曲》，舒曼對(duì)其中的一部分進(jìn)行了改編，歌曲主要描繪了一位詩(shī)人的愛(ài)情過(guò)程及失戀后的悲痛心情。全曲中著名的歌曲有：《燦爛鮮艷的五月》《從我的眼淚里面》《我愿把我靈魂陶醉》《笛子和小提琴》等。

舒曼是舒伯特的藝術(shù)歌曲的傳承者，他繼承發(fā)展了舒伯特在藝術(shù)歌曲方面的優(yōu)秀傳統(tǒng)。雖然他的音樂(lè)創(chuàng)作是從鋼琴曲開(kāi)始，但是在藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作上也有著很深的造詣。與舒伯特一樣，舒曼創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲同樣影響巨大，不僅代表著十九世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)的風(fēng)格，而且對(duì)后來(lái)歌曲的創(chuàng)作有著指導(dǎo)性的意義與貢獻(xiàn)。

三、藝術(shù)歌曲的繼承人勃拉姆斯

在十九世紀(jì)的下半葉，對(duì)藝術(shù)歌曲貢獻(xiàn)最大的就是勃拉姆斯。他是德國(guó)優(yōu)秀的音樂(lè)家，擅長(zhǎng)古典主義風(fēng)格，創(chuàng)作體裁多樣，交響曲、協(xié)奏曲、鋼琴曲、合唱曲等，在歐洲音樂(lè)史上占有非常重要的地位。勃拉姆斯的父親是一位音樂(lè)演奏家，父親是他的音樂(lè)啟蒙老師，勃拉姆斯從小接觸音樂(lè)，7歲開(kāi)始學(xué)琴，10歲開(kāi)始作曲，13歲已經(jīng)在劇院和酒吧演奏并創(chuàng)作和改編一些音樂(lè)作品，15歲就開(kāi)始了音樂(lè)家的生活。

勃拉姆斯也是繼舒伯特和舒曼以后，在藝術(shù)歌曲方面有著突出成就的作曲家，他的性格使他慢慢形成了個(gè)人內(nèi)向抒情的風(fēng)格。他創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲延續(xù)了舒伯特與舒曼的特點(diǎn)，并且融合了19世紀(jì)藝術(shù)歌曲總的風(fēng)格，作品結(jié)構(gòu)合理、旋律流暢，表達(dá)出來(lái)的思想感情也細(xì)膩豐富。勃拉姆斯在藝術(shù)歌曲方面優(yōu)秀的代表作品有《去探望情人的路上》、《鐵匠》、《搖籃曲》、《愛(ài)的忠誠(chéng)》等。

勃拉姆斯的藝術(shù)歌曲總的特點(diǎn)是：在創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲題材方面大多為愛(ài)情，還有一些生活場(chǎng)景和大自然風(fēng)光。在創(chuàng)作風(fēng)格上明顯受到舒伯特與舒曼的影響，創(chuàng)作出來(lái)的歌曲形式結(jié)構(gòu)都與前兩位相似，并且同樣注重鋼琴伴奏在整個(gè)藝術(shù)歌曲中起到的作用。還有就是他熱愛(ài)民族文化，非常注重民間生活的氣息和普通日常家庭的生活感情，作曲類(lèi)型偏好分節(jié)性歌曲的形式，作品與當(dāng)時(shí)的生活狀況緊密結(jié)合，并且創(chuàng)作的很多藝術(shù)歌曲都與德國(guó)民歌相聯(lián)系。代表作品有《親愛(ài)的姑娘，你別光著腳走路》《我的姑娘有著玫瑰般的紅唇》等。

勃拉姆斯是德國(guó)音樂(lè)文化發(fā)展史上古典作曲家的中的最后一個(gè)，對(duì)19世紀(jì)聲樂(lè)藝術(shù)起到了推動(dòng)性的作用，因此他在歐洲聲樂(lè)史上的地位舉足輕重。勃拉姆斯的抒情歌曲被列為19世紀(jì)德國(guó)藝術(shù)歌曲的重要文獻(xiàn)，這對(duì)后世產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響。