編織類傳統(tǒng)手工藝的現(xiàn)狀及傳承對策研究

張 爽 彭珊珊 曾 茜 （湖南涉外經(jīng)濟學(xué)院 信息科學(xué)與工程學(xué)院 410205）

中國地大物博，物產(chǎn)豐富，各種手工技藝更是堪稱一絕，其中最早誕生且流傳最廣的要數(shù)編織技藝了?？脊刨Y料證明，早在六七千年前的新石器時代，我們的祖先就開始以毛竹編織生活用具了。我國古代各種編織技藝逐步發(fā)展成熟，草、竹、柳、棕、藤五種主要的編織技藝更是聲名遠揚。

據(jù)考古資料記載，在發(fā)掘西安半坡仰韶文化遺址和浙江吳興錢山漾新石器時代遺址時，均有編織的技藝出現(xiàn)，有的存在于陶器底部的印痕中，有的則體現(xiàn)于用具制造上。其中在西安遺址出土的陶器印痕上，發(fā)現(xiàn)的編織方式就有斜紋、纏結(jié)、絞結(jié)、棋盤格、間格數(shù)種。而在浙江遺址中出土的用竹子作為編織材料的用具多達200多件，從竹席、竹簍、竹籃、竹籮、簸箕到捕魚的“倒梢”等，更有人字紋、十字紋、梅花眼、菱形格等多種編織方式。由此可見，編織技藝自古以來就同勞動人民的生活息息相關(guān)，而且在很早以前它就已經(jīng)普及到了我國的大江南北。這些竹編用具不僅編制工藝復(fù)雜，造型也十分精美，為我國古代手工藝的研究提供巨大幫助的同時，也成為了我國引以為傲的文化瑰寶。

然而隨著時間的推移，許許多多的編織類傳統(tǒng)手工藝正在逐漸消失，行業(yè)發(fā)展陷入困境。

一、編織類傳統(tǒng)手工藝品的現(xiàn)狀

1.傳承人大量短缺

編織作為一項傳統(tǒng)的手藝活，它是一門身體技藝，其傳習(xí)難度大、練習(xí)周期長，加上沿海工業(yè)發(fā)達城市的不斷發(fā)展，吸引一批又一批的年輕人前去打拼，甚至手工藝人也不再從事手工藝創(chuàng)作而另謀高就。另外，編織技藝大多是家族世代相傳的，受封建習(xí)俗傳男不傳女、傳內(nèi)不傳外的影響，其傳承與保護到達了一個瓶頸。這樣一來，手工藝大師的缺失以及傳承人的稀少，導(dǎo)致編織技藝逐漸走向沒落。

2.新工業(yè)的沖擊

正所謂慢工出細活，無論是編織類，還是其他各類傳統(tǒng)手工藝品都存在著一個致命的弱點，那就是無法大量生產(chǎn)。這些必須依靠人工和時間編織出來的手工藝產(chǎn)品，加上它繁瑣的編織過程，使得其生產(chǎn)效率低下，生產(chǎn)量更是少之又少。在機器化大生產(chǎn)的背景下，市場已經(jīng)逐漸被能夠批量生產(chǎn)的新工業(yè)產(chǎn)品所占領(lǐng)，人們越來越難以看見編織類產(chǎn)品的身影。

3.新文化的影響

現(xiàn)如今，生活水平的逐步提高，大多數(shù)傳統(tǒng)手工藝品已經(jīng)不需要用于生活中，人們逐漸將他們定義為裝飾品，而且受西方新文化新思潮的影響，人們接受的裝飾品樣式開始千奇百怪，傳統(tǒng)手工藝的樣式已難以滿足人們的需求。

二、編織技藝的傳承對策

傳承手藝，傳承匠人精神，傳承中華優(yōu)秀文化，保護傳統(tǒng)文化不流失不消失，是每個中華人的責(zé)任。不同的時代，傳承方式會改變，需要不斷研究新的傳承方式，讓文化源遠流長。

1.打造新型的推廣方式

編織類傳統(tǒng)手工藝品的歷史是十分悠久的，但此類文化卻并未被世人熟知，其原因無外乎宣傳推廣的力度不大或者推廣的形式不被人們接受。針對這一點，需要政府各部門的大力配合，從多方位多樣式宣傳上入手，推廣編織類傳統(tǒng)手工藝。在拍攝宣傳短片投入到各大視頻類網(wǎng)站的同時，可以夾帶大眾評價、有獎知識問答、歷史小故事等互動形式于其中，讓更多的人去學(xué)習(xí)和了解。和國家考古學(xué)家團隊建立合作，在發(fā)掘到編織類傳統(tǒng)手工藝歷史遺跡時，可以通過現(xiàn)場直播的方式，向人們展示編制類產(chǎn)品的歷史背景及故事。提高人們對編織類傳統(tǒng)手工藝產(chǎn)品的認識度和接受度，讓越來越多的人學(xué)習(xí)、喜愛、傳承這門技藝。

2.團隊組建和傳承人的培養(yǎng)

當(dāng)下部分旅游景區(qū)，有著為數(shù)不多的編織類傳統(tǒng)手工藝大師，針對這一手工藝行業(yè)無正規(guī)團隊，應(yīng)將這些編織大師整合為一個團隊，進行統(tǒng)一的培養(yǎng)。這樣不僅有利于編織技藝的碰撞和不斷發(fā)展，而且可以促進南北文化的碰撞，對設(shè)計編織品的設(shè)計上有巨大的影響。另一方面，還可以讓團隊與各學(xué)校建立合作，從小學(xué)培養(yǎng)小孩子的學(xué)習(xí)興趣，到大學(xué)作為學(xué)科讓更多孩子學(xué)習(xí)，這樣一來傳承人的問題就不難解決了。

3.找準(zhǔn)定位打造精品工藝

新工業(yè)和新文化的的確確對傳統(tǒng)編織技藝帶來了巨大的影響，不能大量生產(chǎn)是傳統(tǒng)手工藝的通病。編織品完全可以避其短處，發(fā)揚優(yōu)勢，求精而不求多。傳統(tǒng)手工藝是一門藝術(shù)，通過精編細造出的編織品本身來說就是一件藝術(shù)品，藝術(shù)品貴在它的藝術(shù)價值，并不是它的數(shù)量。因此，想要發(fā)展編織技藝，必須將創(chuàng)新融入編制的各個環(huán)節(jié)，打造獨一無二的編織品，才能把具有市場優(yōu)勢的新工業(yè)產(chǎn)品的風(fēng)頭蓋過。當(dāng)然讓人們意識到編織品的價值，在傳承編織技藝方面也是必不可少的一個環(huán)節(jié)。

三、結(jié)語

時代的發(fā)展給傳統(tǒng)手工藝帶來了巨大的挑戰(zhàn)，像編織類這種傳統(tǒng)手工藝雖然面臨失傳的危險，但挑戰(zhàn)也可轉(zhuǎn)化為機遇，通過創(chuàng)新推廣方式、培養(yǎng)專業(yè)技術(shù)團隊和定位精品工藝等方式，編織類傳統(tǒng)手工藝在新時代獲得了新生，也為其他傳統(tǒng)手工藝的發(fā)展提供了良好的借鑒作用。

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