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    銀幕檔案:呂班電影創(chuàng)作巡禮(四)

    2018-01-28 13:00:40北京陳墨
    名作欣賞 2018年10期
    關(guān)鍵詞:科長樂章局長

    北京 陳墨

    作 者: 陳墨,研究員,碩士生導(dǎo)師,現(xiàn)為中國電影評論學(xué)會理事,中國臺港電影研究會副會長,中國武俠文學(xué)學(xué)會副會長,研究方向?yàn)橹袊娪笆贰?/p>

    《黃河大合唱》(1955)

    中央新聞紀(jì)錄電影制片廠出品,黑白,5本。作曲:冼星海;作詞:光未然;編導(dǎo):呂班;攝影:高洪濤、王喜茂;音樂顧問:何士德、李煥之;演唱:中國人民解放軍歌舞團(tuán);演奏:中國人民解放軍總政文工團(tuán)、新影廠管弦樂隊(duì);指揮:時樂濛、李錚;男聲獨(dú)唱:岑冰;女聲獨(dú)唱:教蘊(yùn)瑜,朗誦:林中華。

    片頭字幕為“紀(jì)念人民音樂家冼星海逝世十周年”,然后是鮮花圍繞的冼星海雕像,片名“黃河大合唱”疊映在黃河波濤之上?!缎蚯讽懫穑嬅媸茄萋殕T字幕、黃河、樂譜三重疊映。字幕結(jié)束后,是管弦樂隊(duì)演奏場景。進(jìn)而,是《冼星海同志遺稿》,冊頁打開,是《黃河》的曲譜,一頁頁翻開,定格,舞臺大幕拉開,朗誦者出場,開始第一樂章:《黃河船夫曲》,接下來,是《黃河頌》《黃水謠》《河邊對口曲》《黃河怨》《保衛(wèi)黃河》《怒吼吧!黃河》等樂章。

    《黃河大合唱》是抗戰(zhàn)初期誕生的音樂史詩。1939年4月13日首演于延安陜北公學(xué)大禮堂(鄔祈零指揮),從此成為經(jīng)典,被無數(shù)次演繹。

    呂班導(dǎo)演的影片,不是純粹的舞臺演出紀(jì)錄,而是一部音樂電影。在當(dāng)年,非常稀罕。呂班與冼星海,抗戰(zhàn)前在上海就已相識。《黃河大合唱》當(dāng)年在延安演出,呂班曾擔(dān)任朗誦、《河邊對口曲》的演唱,同時還做導(dǎo)演,對作者、作品既熱愛又熟悉,是真正的知音。電影廠選擇呂班擔(dān)任該片導(dǎo)演,是知人善任。

    第一樂章《黃河船夫曲》,首先是舞臺全景,恢宏氣勢,與音樂主題相符。短短10秒之后,即是黃河船夫與濁浪搏斗的畫面,浪如山巒,水如泥漿,木船顛簸跌宕,扣人心弦。在第一段尾聲,再次回到舞臺,出現(xiàn)指揮時樂濛的近景。第二段開始時,再次回到黃河,此時,相對平靜的波濤上,回蕩著“我們看見了河岸”的歌聲。第三段仍然在黃河上,歌唱節(jié)奏再次加快,但畫面卻更為開闊,漫天烏云間有一片光亮,恰到好處地詮釋了沉重艱難但又充滿希望的主題。

    第二樂章《黃河頌》,首先出現(xiàn)的是高山的雄奇形象,接著是山間的黃河,而后才回到舞臺,記錄男高音獨(dú)唱歌曲的前幾句,唱至“金濤澎湃”,即出現(xiàn)黃河“掀起萬丈狂瀾”的畫面,然后是山巒、黃河的全景。在第一段結(jié)尾,鏡頭對準(zhǔn)正在演奏的樂隊(duì)。第二段從“你是中華民族的搖籃”開始,畫面上出現(xiàn)西夏文字、佛像、石馬、長城、高山,接著是從不同角度拍攝的黃河雄姿,或波濤洶涌,或平靜開闊。其后是黃土高原的形象,朗誦的聲音響起,開始新的樂章。

    接下來是《黃水謠》樂章,畫面是黃河入海,日出東方,一路上溯至激流澎湃處。接下來是麥浪滾滾,農(nóng)夫收獲,可惜好景不長?!白詮墓碜觼?,百姓遭了殃”,畫面是炸彈爆炸,日軍行進(jìn),農(nóng)舍被焚,百姓逃難——最后一段是逃難隊(duì)伍在枯樹下逆光剪影的鏡頭畫面,尤其令人震撼。

    《河邊對口曲》樂章,第一段是舞臺演唱記錄,讓觀眾感受山西民歌調(diào)的藝術(shù)魅力。從第二段起,將歌唱演員推向幕后,做現(xiàn)場再現(xiàn),讓張老三、王老七河邊對話的情形呈現(xiàn)在銀幕上,夜色沉沉,篝火閃爍,把歌中所唱的寒意和孤凄主題詮釋得鮮明生動。兩個人物坐如雕塑,表情沉重,動作細(xì)微,與歌曲形成很大的藝術(shù)張力。第三段則采用想象式預(yù)演,隨著混聲合唱的節(jié)奏越來越快,“黃河邊,定主意,我們一同打回去!”的主題也越來越分明,越來越觸動人心。

    《黃河怨》樂章是女高音獨(dú)唱,演唱難度極高,內(nèi)容是來自家鄉(xiāng)的消息,如河邊對口曲的回應(yīng),共同鋪墊保衛(wèi)黃河的主題。與上一樂章相似,第一段是舞臺記錄,先是樂隊(duì)演奏鏡頭,接著歌唱和黃河嗚咽相互詮釋。直至本段結(jié)尾處,才有恨婦投江前的現(xiàn)場再現(xiàn),仍是在月光樹影中,狂風(fēng)橫掃,烏云堆積,電閃劃過夜空,照出準(zhǔn)備投江婦人的凄苦面容。投江前的最后一刻,凝成雕塑,襯托歌聲如訴,是妻子的遺言,亦是母親的吶喊:“你要想想妻子兒女死得這樣慘!你要替我把這筆血債清算!”畫面無言,卻讓音樂有了形象,把情緒推向戲劇性高潮。

    接下來是《保衛(wèi)黃河》:“風(fēng)在吼,馬在叫,黃河在咆哮,黃河在咆哮……”是最為人所熟知的樂章。畫面首先是從左側(cè)拍攝合唱隊(duì)全景,合唱隊(duì)員整齊排列如長城,有堅(jiān)不可摧的宏偉意象。其后是合唱隊(duì)方陣展示,后鏡頭橫移,再回合唱隊(duì)小方陣。第三段開始時,出現(xiàn)抗日健兒馬隊(duì)奔馳畫面,接青紗帳,八路軍行進(jìn),游擊,轉(zhuǎn)移,長矛隊(duì)行進(jìn),抗日戰(zhàn)士沖鋒等鏡頭,使“保衛(wèi)黃河,保衛(wèi)華北,保衛(wèi)全中國”的主題,表達(dá)得切切實(shí)實(shí),歌中決心和意志可感。

    終章《怒吼吧!黃河》開始前,是繼續(xù)翻動樂譜,隨著合唱隊(duì)氣勢磅礴的“怒吼吧!黃河”歌聲響起,是將近一分鐘的黃河怒濤鏡頭,而后是天空云朵,接寬廣河面,波光明滅,細(xì)語呢喃,接漫天烏云,再回到舞臺,從左側(cè)拍攝合唱隊(duì)的橫移鏡頭,其后拍攝不同聲部的演員方陣,接河面日出,接毛澤東演講鏡頭,接八路軍行進(jìn),渡河,浮橋過河,跳板躍進(jìn),大隊(duì)行軍,再次出現(xiàn)黃河怒濤。

    這部《黃河大合唱》音樂電影,省略了第三樂章《黃河之水天上來》。那是由三弦伴奏的配樂詩朗誦,內(nèi)容是詩人對黃河的復(fù)雜紛紜的思緒。本片省略這一樂章,相信電影導(dǎo)演和音樂指揮曾權(quán)衡再三,最終才決定延續(xù)慣例——在音樂會上,往往都會略去這一段。省略的理由,或許是因?yàn)?,這一段詩朗誦,思緒過于紛雜,情緒也過多跳躍,會影響音樂敘事的清晰性和完整性。筆者曾看過1985年中國中央樂團(tuán)演出版(指揮:嚴(yán)良堃,獨(dú)唱:楊洪基、王秀芬,朗誦:瞿弦和)音樂電視視頻,其中有《黃河之水天上來》這一段,效果確實(shí)不如人意。

    呂班導(dǎo)演版《黃河大合唱》,在音樂表現(xiàn)、舞臺效果、拍攝手段、剪切技術(shù)等方面,與現(xiàn)今的音樂電視相比,或許相形見絀。但它真誠、質(zhì)樸、準(zhǔn)確,勇敢嘗試及音樂電影的初創(chuàng)之功,卻非任何后來者可以比擬。作為藝術(shù)檔案,它是那時的孤本,價值毋庸置疑。作為音樂電影成就幾何?大可仁者見仁、智者見智。

    《新局長到來之前》(1956)

    長春電影制片廠出品,黑白,5本。根據(jù)何求獨(dú)幕話劇改編。編?。河趶┓?;導(dǎo)演:呂班;攝影:王春泉;演員:李景波、浦克、陳光廷、蘇劍峰等。

    新局長即將走馬上任,總務(wù)科牛科長忙得不可開交。第一要務(wù),是為新局長裝修大辦公室;其二,是給新局長添置新沙發(fā)、鋼絲床;三是掛橫幅,貼標(biāo)語,制作黑板報(bào),歡迎新局長。迎接新局長是中心工作,一切都要為之讓路。為修新辦公室,他下令將堆放在室內(nèi)的水泥搬到室外;職工宿舍漏雨,就提不上議事日程;蘇玲等人提意見,提建議,他總是振振有詞,兵來將擋。新局長悄然到來,見識了種種怪現(xiàn)象,適逢下雨,遂和職工一起搶搬水泥,又讓住漏雨宿舍的職工搬進(jìn)局長辦公室。??崎L得悉新局長已經(jīng)到來,急忙采取補(bǔ)救措施,卻又把張局長當(dāng)作修房子的張老板。最后才知認(rèn)錯了人,職工大笑,??崎L滿頭大汗。

    有電影史家說,本片是“中國電影史上第一部敢于正面揭露官僚主義思想作風(fēng)的影片”(孟犁野)。本片主題明確,人人都知??崎L故事的意義。這一形象如此鮮明,演員李景波功不可沒,由于不走反派路線,而是一本正經(jīng),反戲正演,使這一角色張力十足。那一張變化無窮的臉,內(nèi)容豐富,如同真人版官場指南。片中的那個崔庶務(wù),既是??崎L的應(yīng)聲蟲,也是牛科長的初級版,簡而言之,對上逢迎,對下傲慢,對同僚哼哼哈哈,擅長變臉。演員陳光廷也值得稱道,演出了崔庶務(wù)骨子里的卑微,與契訶夫筆下官場小吏不遑多讓。還有一個小角色,很容易被人忽略,即管收發(fā)室的年輕小伙,恐怕是牛科長的再傳弟子,證據(jù)是,張局長敲窗問話,他以為是訪客,遂無青眼。張局長繼續(xù)敲窗,他更不搭理,將窗簾拉上,“時間不到,停止辦公??!”可見此人也有衙門臉。??崎L——崔庶務(wù)——看門人,組成衙門結(jié)構(gòu)的一條軸線,按圖索驥,即能清晰洞察官場病的傳染路線圖。

    諷刺喜劇,形式上有冷熱之分。熱諷刺容易辨認(rèn),崔庶務(wù)樓梯歷險(xiǎn),后被潑一身水,??崎L關(guān)門啃豬蹄,在打蠟地板上幾次滑步,將茶壺嘴對準(zhǔn)痰盂,這些無須多說。影片中的冷幽默,更值得仔細(xì)思索和品味。例一,建筑公司派人來修辦公室,收發(fā)室小伙出來警告扛梯子的人,別打碎玻璃,話音未落,正是由于他推梯子,收發(fā)室的玻璃應(yīng)聲而碎。這細(xì)節(jié)就是冷幽默,其中寓意不淺。例二,歡迎新局長的條幅上,寫“歡迎勞苦功高的張局長”,標(biāo)語上則寫“祝張局長身體永遠(yuǎn)健康!”這也是冷幽默,勞苦功高、永遠(yuǎn)健康,無非馬屁升級。而此前,??崎L專門在標(biāo)語旁寫下“總務(wù)科制”落款,意思很明顯,是要壟斷馬屁版權(quán)。例三,在裝修新局長辦公室時,??崎L說裝飾太俗,沒有風(fēng)格,要點(diǎn)冷色調(diào),崔庶務(wù)根本不敢多問,又沒有相關(guān)知識,將“太俗”理解為“太熟”,“風(fēng)格”領(lǐng)會為“分格”,“冷色調(diào)”當(dāng)作是“熱天冷食和冷飲”,從而讓工匠畫上了生的西瓜和黃瓜、冷的雪糕和冰磚,而且還分了格!堂堂局長辦公室,被裝飾成了冷食店。這更是冷幽默,說明崔庶務(wù)馬屁功夫雖好,文化知識欠奉。??崎L比崔庶務(wù)也好不了多少,雖然滿嘴時髦詞,真要讓他解釋,只怕說不出個所以然。例四,新局長提前到來,牛科長錯把馮京當(dāng)馬涼,以為面對的是修房子的張老板,和他說定,房子要修,明天就要交工,“真要是來不及,工程上馬虎一點(diǎn)也行!”進(jìn)而,又要“張老板”幫忙說瞎話,說此前曾找他來估過價,牛科長這樣說,是要表明,他早就關(guān)心職工生活。最后,??崎L對“張老板”吹牛,說自己和張局長是老相識,“從前一起打過游擊,搞過土改”。這一段冷幽默,是全片的高潮,讓新局長親眼見識官場的老伎倆,牛科長自己把自己扒光,顯露出官僚的原形。

    《新局長到來之前》畢竟只是個喜劇小品,如果苛求的話,恐怕得說在諷刺和喜劇兩方面,它未能盡如人意。影片諷刺的對象,只是個小小科長;更何況,影片還安排了蘇玲等正劇形象,占了不少篇幅,雖能確保矛盾沖突中正面形象占上風(fēng),有利于新社會道德宣揚(yáng),但這與喜劇情境卻不相符。官場病由來已久,新中國也不能免疫,本片的諷刺筆觸,未達(dá)更廣更深處,算不上真正的官場現(xiàn)形記。與此同時,喜劇冷熱不均,內(nèi)斂過甚,達(dá)不到酣暢淋漓的程度,讓人難呼過癮。對此,導(dǎo)演呂班心知肚明,他曾明確說過,這部電影,還不如話劇原作棱角分明。

    呂班說,之所以如此,“首先就是有個‘怕’的心理,怕弄不好,怕弄巧成拙,怕弄得‘低級’了,趣味庸俗了,怕諷刺得不準(zhǔn)確,尺寸掌握不對,輕重配置不當(dāng),怕歪曲了現(xiàn)實(shí),怕把諷刺變?yōu)槲勖铮隆@倒不是我一個人在怕,事實(shí)上怕的人大有人在”(呂班:《談?wù)勎倚睦锏脑挕罚?。這段話容易理解,經(jīng)歷了接二連三的批判和整風(fēng),再也不敢輕舉妄動,雖遇1956年小陽春,仍然擔(dān)心倒春寒。事后證明,那樣的擔(dān)心,并不是杞人憂天。上段引文的后面還有一句:“可是我到底鼓足了勇氣,嘗試導(dǎo)演了一部諷刺片《新局長到來之前》?!庇纱丝梢?,呂班如此害怕,并非天生膽小,害怕,卻還堅(jiān)持嘗試諷刺喜劇,那就不是懦弱,而是真勇敢。呂班勇敢,固然是來自天性,更是由于對共產(chǎn)黨和新中國的無限忠誠。如此勇敢和忠誠決定了,影片《新局長到來之前》,只能以此模樣呈現(xiàn)。

    《不拘小節(jié)的人》(1956)

    長春電影制片廠出品,黑白,6本。編劇:何遲;導(dǎo)演:呂班;攝影:王春泉;演員:白穆、黃婉蘇、張壽卿、史林、馬玉玲等。

    諷刺作家李少白,是個不拘小節(jié)的人。應(yīng)邀去某市做報(bào)告,順便去見未曾謀面的女友,在這一過程中,他的種種表現(xiàn),讓人側(cè)目。在火車上他占座睡覺;在小汽車上又向后拋果渣;在餐廳里,他亂潑茶水;公園里,先在樹上摘花,又在涼亭上刻字;在圖書館里,他大聲說話,還不時用力拍案,差點(diǎn)讓一女讀者心臟病發(fā)作;未熄滅的煙斗,又燒壞了善本書;在劇場里,他高談闊論,連說帶唱,引發(fā)眾怒紛爭,影響演出,他居然還說別人野蠻,劇場秩序太差。其種種行為,讓邀請方文聯(lián)趙主任尷尬,不斷替他賠禮,交罰款;巧的是,女友敏英,也三番五次目睹李少白犯事現(xiàn)場,且直接受其害,結(jié)果不難猜測,當(dāng)然是情事告吹。

    生活中有很多不拘小節(jié)的人。這種人大致可以分為兩類:一類是精神過于專注,以至于心無旁騖,從而不拘小節(jié),如某名畫家吃飯蘸墨汁,某作家穿衣扣錯扣眼,最讓人印象深刻的,是傳說愛因斯坦居然不記得自己的家庭住址。所謂成大事者不拘小節(jié),這種人往往不修邊幅,最多不過是影響本人生活,生出諸多名人軼事,雖可笑,亦可羨。另一類不拘小節(jié)的人,則沒那么好玩,這些人不拘小節(jié),實(shí)際上是只圖自己方便,而不顧他人的利益和感受,無非隨心所欲,隨時隨地會逾越社會習(xí)俗和公共道德的底線,這樣的人,不僅可笑,而且可厭。

    影片中的李少白,是第二種不拘小節(jié)的人。說起來,這位仁兄還真要算是奇葩:他的行為有失檢點(diǎn),事實(shí)俱在,無可狡辯。若說他當(dāng)真道德敗壞,則怕會量刑過嚴(yán)。辯護(hù)理由是,他的行為雖然惡劣,卻不見得是出于主觀故意,更可能是習(xí)慣性目中無人。這種目中無人,又不見得是由于眼高于頂,更可能是不懂得區(qū)分自己和他人的邊界——小孩子大多如此,在成人,則是一種病。病的名目,最近有心理學(xué)家給出了一個說法,叫作“巨嬰癥”,典型特征,是身體上早已成年,而心理發(fā)育嚴(yán)重滯后,加上習(xí)慣以自我為中心,遂成巨嬰。此癥突出特點(diǎn),是心理成長突然停滯,伴有精神嚴(yán)重退化。病因相當(dāng)復(fù)雜,或許是缺乏教養(yǎng),以至于社會化不充分;或許是有心理創(chuàng)傷,認(rèn)知失調(diào),導(dǎo)致行為失范;又或許是社會、文化、心理多方面交互作用。按思想家的說法,這不僅是心理病,且是社會病,甚至是一種文化病,證據(jù)是,在這位李少白之前,早就有阿Q前輩,曾表演過類似把戲,經(jīng)典的一幕,是在大街上亂摸尼姑的臉,口中還振振有詞:“和尚摸得,我摸不得?”阿Q前輩完全不懂什么社會規(guī)范、道德法律,亦不知人我有邊界。

    或許有人問:李少白是作家,阿Q是文盲,風(fēng)馬牛不相及的兩個人,怎可相提并論?這個問題,值得追問。問題的答案是,在呂班拍攝喜劇前,曾找在中宣部電影處工作的鐘惦棐咨詢,鐘惦棐提醒呂班:應(yīng)該搞“輕喜劇”,描寫小問題,例如日常生活、道德品質(zhì)和個人的小言小行,千萬別接觸重大的有關(guān)社會制度的主題;喜劇可以不要正面人物,但也不能諷刺解放軍、工人、農(nóng)民、機(jī)關(guān)干部、學(xué)生。既然工農(nóng)兵和干部、學(xué)生都不能諷刺,那就只好諷刺作家文人。

    接下來的問題是:李少白是個作家,既是讀書人,也是寫書人,按理說,應(yīng)該知書達(dá)理才是,何以會不守公德,如此恣意妄為?我們親眼見到,李少白的文化知識水平,確實(shí)不輸于任何讀書人,該兄不僅能寫文章,且能說會道,報(bào)告時總能義正詞嚴(yán)。影片中,他在報(bào)告中說:“哪怕是生活小節(jié),只要是違犯公共道德的,我們就要加以無情的諷刺!”這就出現(xiàn)另一個問題:為什么說這些漂亮話的人,在實(shí)際生活中的所作所為,卻時時處處都在違背公共道德?這個問題的答案,涉及一個重大秘密,在道德教化傳統(tǒng)中,極易出現(xiàn)語言和心靈的分離:很多人會背誦標(biāo)準(zhǔn)答案,以期在考試、作文、開會時獲高分,卻不動腦,不走心,不思索、不感受圣賢教導(dǎo)及社會構(gòu)成和運(yùn)行原理,非但沒有真知灼見,且還習(xí)慣言不由衷,于是出現(xiàn)“滿嘴仁義道德,滿肚子男盜女娼”的奇特文化現(xiàn)象。

    回到電影中來。值得注意的是,李少白和敏英的愛情來得頗為蹊蹺,兩個人從未謀面,僅是通信就成了戀人:是敏英寫了童話,向李少白請教,兩個人借童話確立親密情感關(guān)系。影片中的敏英,其實(shí)生活在童話中,愛上未曾見面的作家,并非愛上李少白這個人,而是愛上了自己的幻想:她心中的男友,是徹頭徹尾的想象中人。這就是說,敏英的心智和情商,同樣未達(dá)成年人標(biāo)準(zhǔn)。影片中的東道主,即某市文聯(lián)的趙主任,出于東道主的禮數(shù),對李少白種種不良行為從不加以阻止,甚至不加批評提醒,這也助長了李少白的自我中心暨不顧公德癥。忠厚善良的趙主任,非常像寬心老爹,對兒女寵溺過度,遂成“巨嬰癥”助因。

    本片有一大驚喜,是演員白穆喜劇才能的發(fā)揮,他扮演李少白,形似神更似,似傻非傻,似愣非愣,似真非真,似聰明非聰明,完全不動聲色,熱諷刺中有冷幽默,拿捏喜劇火候,簡直妙到毫巔。白穆與呂班有相似經(jīng)歷,十三歲就輟學(xué)謀生,在學(xué)校就曾學(xué)演雙簧,有喜劇天賦,只是很少得到充分發(fā)揮。在《不拘小節(jié)的人》中,白穆的表演應(yīng)得最高分。張壽卿飾演趙主任,搭檔白穆堪稱絕配,如相聲中的捧哏和逗哏。趙主任那寬心臉,那忠厚像,那尷尬笑,那“是這么回事,我是文聯(lián)的……”無奈情形,無不精彩,大戲如真,保障了喜劇精彩流程。

    有人認(rèn)為,影片《不拘小節(jié)的人》主題淺,分量輕,那只是一種看法。若換一副眼光,去充分解讀它的思想深意,仔細(xì)品味其喜劇情趣,所見或許不同。

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