唐詩(shī)清詞中的《長(zhǎng)相思》

王楠

摘要：李白和納蘭性德所作的《長(zhǎng)相思》，雖然一為詩(shī)，一為詞，但是各有千秋，韻味各異。本文從題材、時(shí)代背景、情感表達(dá)、結(jié)構(gòu)韻律對(duì)兩者的異同進(jìn)行了對(duì)比，李白的《長(zhǎng)相思》，短小精煉，抒寫了他離開(kāi)長(zhǎng)安時(shí)的懷君之情，寄托他政治夢(mèng)想破滅的郁悶與憂傷。納蘭性德的《長(zhǎng)相思》拓寬了了詞的主題和題材，在柔婉纏綿中可見(jiàn)慷慨之情，別有風(fēng)味。

關(guān)鍵詞：唐詩(shī) 李白 《長(zhǎng)相思》

詩(shī)和詞是中國(guó)詩(shī)史上的雙子星座。相對(duì)于詩(shī)，詞的主題、題材不如詩(shī)的寬廣豐富，而語(yǔ)意卻多半要委婉含蓄得多。但也有例外，比如李白的《長(zhǎng)相思》與納蘭性德的《長(zhǎng)相思》。李白的《長(zhǎng)相思》篇幅短小精練，提筆“長(zhǎng)相思，在長(zhǎng)安”，落腳“長(zhǎng)相思，摧心肝”。由景生情，情景交融，情真意切，語(yǔ)言質(zhì)樸自然，文字雖淺顯卻不落俗套，音韻協(xié)調(diào)，朗朗上口。納蘭性德于旅途之中創(chuàng)作的《長(zhǎng)相思》，風(fēng)韻天然，格調(diào)高雅，氣質(zhì)高貴，一程山水一程歌，一更風(fēng)雪一更愁，更是抒寫思鄉(xiāng)之曲的千古名篇。兩首《長(zhǎng)相思》雖然一為詩(shī)，一為詞，但是各有千秋，韻味各異。

一、題材不同

李白的《長(zhǎng)相思》屬于樂(lè)府《雜曲歌辭》。雜曲是樂(lè)府的一種，原是散失了或殘存下來(lái)的民間樂(lè)調(diào)，由樂(lè)府加以整理。內(nèi)容大多是抒發(fā)人生情懷之作，形式上也不合音律，與五言古詩(shī)相接近，主要流行于漢代至唐代。樂(lè)府雜曲常用“長(zhǎng)相思”三個(gè)字開(kāi)頭或者結(jié)尾，現(xiàn)存的詩(shī)歌大多數(shù)是寫深閨思婦之怨愁，而李白的《長(zhǎng)相思》獨(dú)具創(chuàng)新，另有一番韻味。

納蘭性德的《長(zhǎng)相思》屬于詞。長(zhǎng)相思，詞牌名，原為唐教坊曲，后用作詞牌名。詞牌名取自南朝樂(lè)府“客從遠(yuǎn)方來(lái) 遺我一書札。上言長(zhǎng)相思，下言久離別”一句，多用來(lái)抒寫男女相思之情，又名相思令、雙紅豆、吳山青等。無(wú)數(shù)詞人筆下的《長(zhǎng)相思》各有韻味，而納蘭性德的《長(zhǎng)相思》，拓寬了了詞的主題和題材，在柔婉纏綿中可見(jiàn)慷慨之情，別有風(fēng)味。

二、時(shí)代背景

唐玄宗天寶初年，李白由道士吳人筠推薦，由唐玄宗招進(jìn)京為供奉翰林。不久，因權(quán)貴的讒言，于天寶三年（744年），李白被排擠出京，唐玄宗賜金放還，這就是有名的“賜金還山”。至此之后，李白政治理想破沒(méi)，心灰意冷。思想上的極度煩悶，使他又重新踏上了游歷祖國(guó)大好山河的漫漫旅途。然后政治上的打擊卻依舊揮之不去，李白常常借酒放歌，將滿腔的郁積，借酒化為詩(shī)情，一抒胸中郁悶之氣。著名的《將進(jìn)酒》就是在此時(shí)有感而發(fā)，不管是“鐘鼓饌玉不足貴，但愿長(zhǎng)醉不復(fù)醒”的不甘之感慨，還是“天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來(lái)”的滿腔之自信，都是豪放的，開(kāi)懷的。而《長(zhǎng)相思二首》的創(chuàng)作應(yīng)該在《將進(jìn)酒》之前，曾有人考證，認(rèn)為這是李白被讒言所傷，離開(kāi)長(zhǎng)安時(shí)的懷君與不甘之作，寄托他對(duì)政治理想的追求和夢(mèng)想無(wú)法實(shí)現(xiàn)的不得志與憂傷。

清康熙二十一年的早春，寒風(fēng)清冽，康熙因云南平定，出關(guān)東巡，祭告奉天祖陵。作為康熙帝侍從的納蘭性德隨康熙帝詣?dòng)懒辍⒏Ａ辍⒄蚜旮婕?。而納蘭性德乃是當(dāng)朝重臣納蘭明珠的長(zhǎng)子，生來(lái)榮華富貴、萬(wàn)千寵愛(ài)集于一身，家境優(yōu)越，從未受苦。然而自出山海關(guān)，一路上風(fēng)雪凄迷，荒涼寂寞，旅途艱難異常，苦思故鄉(xiāng)的情懷，溢于言表。而苦寒的天氣更是引發(fā)了納蘭性德對(duì)家鄉(xiāng)和親人朋友的思念，整首詞雖無(wú)一句寫思鄉(xiāng)，卻句句滲透著對(duì)家鄉(xiāng)的思念。

三、情感表達(dá)

李白是浪漫而豪放的，不管是“長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄?！钡男坌膲阎荆€是“古來(lái)圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名”的發(fā)牢騷，都是直接的、激昂的、暢懷的。因此，有人說(shuō)，李白的《長(zhǎng)相思》是對(duì)一位美人的思念。但我認(rèn)為李白也能在豪放飄逸的同時(shí)兼有含蓄的意象，正如《長(zhǎng)相思》。此詩(shī)寫于李白離開(kāi)京都之后，試想，滿懷失意和憤懣的詩(shī)人哪有心情花前月下、婉轉(zhuǎn)纏綿？仔細(xì)揣摩，尤其是詩(shī)中的“美人”之意象，我們可以體會(huì)到得出更深層次的涵義。

長(zhǎng)相思，相思在“長(zhǎng)安”，思念的是“美人”。提到美人，自然我會(huì)想到“香草美人”?！懊廊恕钡囊庀髲摹对?shī)經(jīng)》起，經(jīng)屈原，中國(guó)的文人時(shí)常將政治追求和愛(ài)情追求緊緊聯(lián)系在一起。舊時(shí)詩(shī)文中常用“香草美人”以象征忠君愛(ài)國(guó)的思想。漢朝的王逸《離騷序》提到：“《離騷》之文，依《詩(shī)》取興，引類譬諭，故善鳥(niǎo)、香草、以配忠貞，……靈修、美人，以譬于君。” 我國(guó)古典詩(shī)歌又具有以“美人”喻所追求的理想人物，“香草”與“美人”對(duì)舉，“香草”喻人才，而“美人”指統(tǒng)治者，因?yàn)橹挥忻廊瞬哦眯蕾p香草?！峨x騷》中的“美人”指的正是楚懷王。思長(zhǎng)安，思美人，而“長(zhǎng)安”這個(gè)特定地點(diǎn)更暗示這里是一種政治的寄托，李白眼中的“美人”自然指的正是身在長(zhǎng)安的唐玄宗，而這首詩(shī)正是李白借愛(ài)情表達(dá)思君之意。然而 “美人如花隔云端”，細(xì)想來(lái)，詩(shī)意又深含于意象之中，隱然不露，體現(xiàn)的恰是詩(shī)人苦苦追求政治理想不能實(shí)現(xiàn)的苦悶與彷徨。

相對(duì)于李白的間接抒情，納蘭性德就不同了。他多愁善感，身上完全沒(méi)有貴族子弟的紈绔作風(fēng)。他的詞風(fēng)真摯自然而多哀婉纏綿 ，具有“清麗婉約，哀感頑艷，格高韻遠(yuǎn)，獨(dú)具特色”之美，素有“滿洲第一詞人”之美譽(yù)。納蘭之詞，以“真”取勝，以“情”感人，以“景”傳神。而《長(zhǎng)相思》在此基礎(chǔ)之上，更是創(chuàng)新意境，既表現(xiàn)出了景象的宏闊觀感，更描寫了詞人纏綿悱惻、苦思悠長(zhǎng)的心境。

上闕 “一程”又“一程”的反復(fù)詠唱，是隨著腳步的前進(jìn)、空間和時(shí)間的推移與家鄉(xiāng)一點(diǎn)點(diǎn)的遠(yuǎn)離，距離與思鄉(xiāng)產(chǎn)生的劇烈碰撞。一程又一程，在離家的煎熬中，夜不能寐?！耙股钋簟?，簡(jiǎn)單的白描手法，于雄壯景象之中寄托了詞人的思鄉(xiāng)之苦。白天行軍，跋山涉水，夜深人靜，難以入眠，因?yàn)樗监l(xiāng)念家。而詞中的一程又一程，更讓我們體會(huì)到他的焦慮和凄苦。

下闕“一更”又“一更”的重疊反復(fù)，時(shí)間的推移、空間的阻隔讓這種思鄉(xiāng)之情顯得更加心煩意亂。風(fēng)聲、雪聲，聲聲入耳，“聒碎鄉(xiāng)心夢(mèng)不成”，苦不能寐。這是在“故園”無(wú)法體會(huì)到的令人痛苦，此時(shí)最憶的還是家中的溫暖。在故園有親人，有朋友，可以臥榻聽(tīng)風(fēng)雪，可以品酒賞紅梅。哪怕有“此聲”亦溫暖如春。而此時(shí)，詞人遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，獨(dú)自一人，嘗到的只有風(fēng)雪異鄉(xiāng)旅客的愁苦。這首詞借景抒情，傳神動(dòng)情，雖無(wú)大氣魄，但卻又一種天然風(fēng)韻。

四、結(jié)構(gòu)韻律

李白的《長(zhǎng)相思》是古樂(lè)府題，兩漢樂(lè)府詩(shī)是“四言詩(shī)向五言詩(shī)和雜言詩(shī)的過(guò)渡”， 而李白的成就在于創(chuàng)新。以本詩(shī)為例，整體上的結(jié)構(gòu)特色首先就是完美的對(duì)稱。以“長(zhǎng)相思，在長(zhǎng)安”起筆，簡(jiǎn)單利索，開(kāi)啟全詩(shī)。以“美人如花隔云端”為轉(zhuǎn)折，在句式、字?jǐn)?shù)上形成完全對(duì)稱，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔、不落俗套，顯示出李白對(duì)詩(shī)歌創(chuàng)作高超的駕馭技巧。長(zhǎng)短句式的對(duì)稱與重復(fù)，在節(jié)奏上有類似于重章疊句的復(fù)沓效果，使整首詩(shī)顯得意味無(wú)窮。

其次，“之”字來(lái)襯韻，更具有一種韻律美，能夠表達(dá)出無(wú)限感慨。李白喜歡用“之”字稱韻。如“君不見(jiàn)黃河之水天上來(lái)”、“蜀道之難難于上青天”等，句中“之水”、“之難”從文意看可有可無(wú)，然而一旦作為襯字，就可以產(chǎn)生綿延不斷、婉轉(zhuǎn)動(dòng)人的效果。

總的說(shuō)來(lái)，李詩(shī)形式勻稱，“美人如花隔云端”一句把全詩(shī)分為篇幅均勻的兩部分。前面由兩個(gè)三言句發(fā)端，四個(gè)七言句拓展；后面由四個(gè)七言句敘寫，兩個(gè)三言句作結(jié)。全詩(shī)從“長(zhǎng)相思，在長(zhǎng)安”展開(kāi)抒情，又于“長(zhǎng)相思，摧心肝” 回應(yīng)篇首，收攏結(jié)尾，形式上對(duì)稱工整，韻律感極強(qiáng)，大大增加了詩(shī)歌的美感。

相比之下，納蘭性德《長(zhǎng)相思》同樣彰顯了整齊的對(duì)稱之美。首先，上闋中一程山，一程水，山水相迭，一程接一程的疊用，體現(xiàn)的是空間上的延續(xù)；下闋，一更風(fēng)，一更雪，風(fēng)雪交加，一更接一更，表現(xiàn)的是時(shí)間上的延續(xù)，一程、一更增加的不但是代入感，還有朗朗上口的韻律。

其次，上闋，強(qiáng)調(diào)“身”，披星戴月，跋山涉水?！吧硐蛴荜P(guān)那畔行”，體現(xiàn)的是身在旅途，身在營(yíng)帳的凄苦，是“身在軍營(yíng)心在家”的綿綿無(wú)盡的思念；下闋強(qiáng)調(diào)的是“心”，風(fēng)雪之夜，輾轉(zhuǎn)難眠，心很苦，正是身好累的延續(xù)。

再次，上闋重在寫景，寫視覺(jué)，比如山水、燈火；而下闋重在寫聽(tīng)覺(jué)，不論是風(fēng)亦或是雪，因此才有了“故園無(wú)此聲”的感慨，留給我們的只是無(wú)盡的猜想。本詞既有韻律優(yōu)美、猶出水芙蓉的天然清麗，又有含蓄深沉的情真意切，是難得的佳作。

（作者單位：河南護(hù)理職業(yè)學(xué)院）endprint