分屏手法在動態(tài)影像中的運用探微

陸 穎 （上海電子工業(yè)學校 200240）

作為動態(tài)影像作品的重要剪輯方式，分屏蒙太奇手法，又被簡稱為分屏手法，其多運用影像作品中特殊時、空關(guān)系的處理，通過明確和梳理事件關(guān)系，有效呈現(xiàn)創(chuàng)作者的理念、思想、主題，帶給觀眾純粹、獨特的視覺感受。分屏手法的運用賦予了子畫面不同的關(guān)系，諸如影片《殺死比爾》、《127小時》等，都是分屏手法運用的典范。

一、形式美感

分屏手法，是通過對多個畫面內(nèi)容展開同步處理，或?qū)Χ嘟嵌如R頭加以選取，使其同步顯示于畫面中，賦予影像畫面與情緒及氣氛相適應的構(gòu)圖，使之與畫面內(nèi)容有機融合，打造極具價值感的構(gòu)圖。分屏手法將動態(tài)影像以多視角、多形式、多畫面呈現(xiàn)，并趨近于靜態(tài)畫面的視覺體驗手法，較傳統(tǒng)呆滯、單一化的影像，增添了全新的感受。

影像的表達必須利用畫面方可傳達至觀眾，可其也存在一定的局限性。受制于屏幕的邊緣與縱橫比，觀眾所觀看的內(nèi)容往往被畫面邊緣及其他因素分割開來，致使動態(tài)影像難以利用一個鏡頭或畫面，將完整的內(nèi)容信息呈現(xiàn)在受眾面前，還需利用多個鏡頭、畫面加以組接，方可豐富畫面的內(nèi)容。而鏡頭角度的多層次性，有助于形成趨近完美的動態(tài)影像藝術(shù)作品，分屏就是這樣一種技術(shù)，其滿足了多鏡頭在一個畫面中的呈現(xiàn)，順應了觀眾對于多畫面呈現(xiàn)的需求。

分屏手法的處理可以是對稱的雙屏，也可以是三屏或者是多分屏，形式多變，可以是規(guī)則的大小也可以是斜分屏或者不規(guī)則的形狀，也可以利用疊加的方式或者場景中的道具創(chuàng)造沒有畫框的分屏，每個畫面可以獨自敘事相互關(guān)聯(lián)，也可以切割鏡頭利用不同的景別表現(xiàn)細節(jié)，還原一種看漫畫式的快感。這種多視角、多層次、全方位呈現(xiàn)內(nèi)容的分屏手法很好的控制了影像的節(jié)奏，營造氣氛，讓觀眾掌握更多、更廣的影像信息的同時，有種仿佛置身于其中的錯覺，多變的形式更是趣味十足。

二、時空關(guān)系

（一）時空共置

多數(shù)情況下，分屏手法在動態(tài)影像作品中的運用是為了處理特殊的時、空關(guān)系。隨著技術(shù)的進步，影像作品的表現(xiàn)技巧日趨豐富，所需傳達給受眾的信息也日趨增多，當影片中出現(xiàn)了時、空交錯并行事件之時，可以運用分屏手法，有效地協(xié)調(diào)之。一方面，在時間關(guān)系的處理中，運用分屏手法可以將不同時間段的畫面共同置于一個屏幕下，突破了時間的限制，賦予作品獨特的跳躍感。以德國電影《羅拉快跑》為例，其運用分屏手法，采用三分屏，分別表現(xiàn)連續(xù)的時間段下羅拉的奔跑，并賦予快節(jié)奏的音樂貫穿，營造了緊張的氣氛，同時，也加快了影片的節(jié)奏。

（二）空間平行

另一方面，在空間關(guān)系的處理中，運用分屏手法，將不同空間下的多個畫面聯(lián)系在一起，擺脫了地域束縛，進一步強化了作品的空間構(gòu)成感。以《夢之安魂曲》為例，影片講述了一個令人心碎的故事，主人公哈里是個癮君子，他與女友共同生活，為了吸毒不得不從事底層的毒品經(jīng)營。哈里的母親晚年孤獨，為了穿上年輕時的紅禮服，采用類似毒品的藥物進行減肥。影片中三大主人公彼此相愛，卻受到毒品的控制，以悲慘的結(jié)局收尾。影片第一次分屏手法的運用，出現(xiàn)在哈里與女友躺在病床之上的段落中，二人明明身處同一空間，完全可以采用一個鏡頭加以呈現(xiàn)，導演卻運用分屏手法，將二人的病床拉近，兩個分屏的臉部特寫，使二人的心拉近，另一分屏改換二人的手指與局部身體特寫，只有二人的對話，似乎描述二人窒息般的相愛，同時，分屏手法的運用又預示著二人情感的分化，到最終的彼此傷害，可謂一舉而多得。

三、分屏敘事

分屏手法的另一運用，是對影像中的事件進行交代，并對其邏輯關(guān)系加以處理。此類影像作品中，多個畫面或處于相同時空中，或處于不同的時空中，但重點是為了梳理事件的關(guān)系。以動畫大師保羅·德里森為例，他尤為擅長的動態(tài)影像手法，即分屏敘事。在其作品《陸地、海洋與天空》中，保羅將畫面分為左、中、右三屏，分別描述三重角色：臥室中的男人、一只烏鴉、一條船，隨著分屏敘事的推進，能夠漸漸找出三屏畫面之間的內(nèi)在聯(lián)系：下雨了，雨水淋到烏鴉，便成了黑色的雨，雨落入右側(cè)畫面的海水中，將海水染黑，黑得令左側(cè)畫面臥室外的天空都暗了……這部動畫的結(jié)尾處，三屏畫面最終合而為一，形成了一個完整的畫面。船成了臥室中男人浴缸中的玩具，鳥飛起來化作一只蚊子，被臥室中泡澡的男人一巴掌拍死，如此天馬行空的想象與高超的分屏敘事手法，非保羅·德里森莫屬?？傮w而言，分屏手法可以用于影像作品多重關(guān)系的處理，有時甚至會有多種關(guān)系同時出現(xiàn)在一個屏幕中的情況。

再如《殺死比爾》這部影片，電影圍繞女主人公布萊德的復仇故事加以展開，而比爾是其復仇計劃里最為關(guān)鍵的人，而殺手艾爾與布萊德師出同門，存在諸多情感糾葛，且實力相當。二人的相遇均采用了分屏手法加以處理。第一幕分屏畫面中，布萊德昏迷在醫(yī)院，艾爾準備將其殺掉，鏡頭慢慢推向病床上的布萊德，此時，第二幅畫面穩(wěn)步插入，形成左、右兩個分屏。左邊畫面中，布萊德安靜地躺著，特寫鏡頭著重凸顯其手指、正在打點滴的胳膊、緊閉的雙眼、細嫩的臉龐，幾乎是一幅靜態(tài)畫面。右邊畫面中，艾爾緩慢地換著衣服，準備殺人用的注射器，隨后一步步朝她走來，畫面節(jié)奏異常緩慢，但兩個特寫鏡頭，將二人的狀態(tài)展露無疑，一個是待宰的羔羊，一個是胸有成竹的殺手，分屏手法將兩大畫面置于一個屏幕，形成了鮮明的對比，也營造了緊張的氛圍。

四、在情感表達與視覺效果處理中的運用

分屏手法還經(jīng)常用于表達情感、增強視覺效果方面。在音樂畫面中，利用分屏手法可以將畫面敘事感削弱，彰顯作者獨特的觀念與純粹的視覺感受。以影片《127小時》為例，該影片改編自真實的故事，講述一位狂熱的運動愛好者艾朗，在某次探險之中，右臂遭到石頭卡住，在堅持127個小時后，他忍痛割斷自己手臂，終于逃出生天。該作品將分屏手法運用的爐火純青，多數(shù)均為豎向構(gòu)圖的橫向三分屏，少數(shù)為1：2比例的兩分屏。分屏形式幾乎貫穿了整部影片。自黑幕起，伴隨音樂鼓點的響起，三分屏便自左向右緩慢而極富節(jié)奏感地依次顯現(xiàn)，到影片結(jié)尾，一個單鏡頭畫面利用三分屏形式，自左向右逐步淡出，極具形式美。電影主體部分，都是對艾朗一人被困于山谷的描述，為襯托其孤獨與無助，導演甚至利用眾多聚集、歡快的場景作為分屏，與之形成鮮明的對比。在影片開始，三分屏中每個鏡頭都是聚集的人，有足球場狂奔的觀眾，有奔牛節(jié)中狂奔的人與牛，有沙灘上的人山人海，每個畫面似乎都充斥著人群，也為被獨自困于山谷中的艾郎埋下伏筆。影片中間，也有大段分屏手法的運用，顯示的是艾朗被困第五天，此時的他已深感絕望，腦海中不斷浮現(xiàn)親人、朋友，甚至幻覺連連。導演利用分屏手法，將其腦海中的思緒全面呈現(xiàn)在同一屏幕下，穿插著其此刻的狀態(tài)，以“亂”呈現(xiàn)艾朗臨死之前的絕望心境，這也為其最終割斷手臂，逃出山谷進行了鋪墊。影片末尾，艾朗成功逃離山谷，重回狂歡的人群中，分屏再次出現(xiàn)，但不再如開頭那般熱烈，一面表現(xiàn)聚集的人群，另一面是艾朗在清澈的泳池中游泳，節(jié)奏感緩慢而舒服，將艾朗劫后重生的平靜內(nèi)心展露無疑。

作為一種特殊的剪輯形式，分屏蒙太奇手法隨著技術(shù)的發(fā)展也在不斷完善。分屏已經(jīng)不僅僅是動態(tài)影像制作中的一部分，其可以放飛受眾的想象力，任其天馬行空、自由揮灑。分屏手法的運用促進了動態(tài)影像作品的日臻完善，不僅極大地強化了影像藝術(shù)的視覺效果，還豐富了鏡頭的語言，實現(xiàn)了影像空間的有效拓展。相信隨著分屏技術(shù)的逐步發(fā)展和形式的創(chuàng)新，其在動態(tài)影視領域的應用將日趨深入，也將帶給觀眾更多、更豐富的影像藝術(shù)作品。

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[4]http：//www.chinawriter.com.cn/bk/2016-03-14/86872.html