莫曉松工筆花鳥畫的裝飾性研究

徐 鈺 （南通大學(xué) 226019）

中國畫是中國傳統(tǒng)文化的瑰寶，工筆畫又是中國傳統(tǒng)藝術(shù)的重要分枝。在中國工筆畫的發(fā)展中，我們清楚的發(fā)現(xiàn)“裝飾性”在其中扮演著重要的角色和地位。莫曉松的工筆花鳥畫在傳統(tǒng)工筆花鳥畫的基礎(chǔ)上,又注入了文人的寫意風(fēng)格，同時還具有西北地區(qū)的區(qū)域風(fēng)格，充分體現(xiàn)了工筆花鳥畫的裝飾美。

作為具有形式美的審美特征，裝飾性在其發(fā)展的初期和高峰時期都有著極大的魅力。在工筆花鳥畫繁榮昌盛的兩宋時期，古人常用“折枝法”來體現(xiàn)畫面的裝飾性，如畫樹跟花卉的時候，畫家并不會把整個大的枝干跟花卉放在畫面當(dāng)中，而是選取整個大景中的一小部分，從四面將分枝橫斜出來，使整個畫面更加多樣化，從而提高畫面的整體效果，創(chuàng)造出新的意境，使畫面的裝飾性效果更強?！罢壑Ψā弊鳛樗未すP花鳥小品主要的構(gòu)圖形式，它所創(chuàng)造出來的藝術(shù)感染力深受當(dāng)時群眾的贊嘆，它帶來的情感影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了藝術(shù)作品的外在形式。宋人花鳥以最精美的、最簡練的藝術(shù)形象引起觀眾心靈深處的共鳴，在藝術(shù)上很好的處理了精致與通俗的關(guān)系。《出水芙蓉》雖然篇幅很小，但是構(gòu)圖飽滿，作者把一朵荷花花瓣的脈絡(luò)細(xì)致規(guī)律的描繪出來，在注重形式上裝飾美感的同時，充分體現(xiàn)出宋人小品在構(gòu)圖中的裝飾魅力。

莫曉松的工筆花鳥畫在傳統(tǒng)工筆精湛工藝的基礎(chǔ)上，充分展現(xiàn)了寫意的輕松自在。將北方地區(qū)的地域風(fēng)情和個人風(fēng)格融入作品之中，形成一種獨特的裝飾美效果。莫曉松的工筆花鳥畫注重畫面的總調(diào)子，側(cè)重于淡雅、冷清，他的許多作品都以墨和色，以墨為主，并且用色多在冷色調(diào)中變化，極具文人畫中“色不礙墨，墨不礙色。又須色中有墨，墨中有色”的傳統(tǒng)風(fēng)范。他創(chuàng)作的《春到紅墻》，巧妙而自然表達(dá)了紅墻與玉蘭之間的過渡，通過空間的變換，賦予整個畫面以視覺的沖擊感及遠(yuǎn)近的節(jié)奏感，使紅墻與玉蘭之間形成了一種獨特的魅力。“在繪畫的各種形式因素中，色彩應(yīng)該是最具有性格因素的，每一種色彩都會給人不同的感覺：‘如紅色給人以熱烈，奮揚之感，黃色給人以光明莊重之感，藍(lán)色給人以安靜、清冷之感，紫色給人以寂靜高貴之感等等’”1他在該作品中大面積的使用紅色，并沒有在視覺上給人一種呆板的感覺，反而完美的體現(xiàn)出紅墻厚重古樸的感覺。

在中國，“荷花”不僅僅是一種植物，它更是一種品格的象征，與高潔、卓爾不群相聯(lián)系。莫曉松的荷花整個色調(diào)比較的淡雅，給人一種幽寂、如夢如幻的感覺，顏色和水墨都控制的恰到好處。他在《秋荷集賢圖》的創(chuàng)作過程中將線描與點線面三者相結(jié)合，在畫面中展現(xiàn)出豐富的筆觸和層次。他還將潑墨技巧融入其中，運用不同皴法從不同的角度來展示工筆花鳥畫，展現(xiàn)出不同的空間層次。在運用水墨的同時，為了加強畫面的靈動及裝飾美感，他還少量的運用其他顏色加以點綴，從而使整個畫面更加的豐富，淡雅清逸、艷而不俗。在花鳥畫中裝飾美并不單單只是作品本身的美，作者賦予作品的那種神韻反而更能打動觀眾。

莫曉松在他的畫中喜歡運用云、月、天空等素材來突顯孤獨之美，就如同陳子昂所說的“前不見古人，后不見來者。望天地之悠悠，獨愴然而涕下?！彼J(rèn)為“每一顆星都是孤獨的，地球以及存在于斯的人類萬物也是孤獨的，因此孤獨乃是宇宙之大美，孤獨更易進(jìn)入虛靜淡遠(yuǎn)的境界，或者反過來說虛靜淡遠(yuǎn)本來就是孤獨之道”2。莫曉松喜歡畫棲鳥，在他筆下的棲鳥雖然孤寂但是非常的自在，與身處的世界融為一體，深遠(yuǎn)而又極富有裝飾意蘊?！对鹿庵琛贰ⅰ度粗畱洝芬约啊逗商列▲B冊頁》系列多數(shù)選擇的是秋 冬之季的鳥類或三五成群或獨鳥飛舞，背景多數(shù)選擇在荒原或者大漠中、枯草旁，整個畫面給人帶來一種對生命的絕望之感。畫面上呈現(xiàn)的意境加大了作品的精神含量，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上營造出寧靜、荒涼的感覺?！耙饩场本褪且环N超越具體而有限物的客體意象的哲學(xué)感和理解力，是畫家情感的升華，從而給觀賞者帶來思想上的共鳴，從而不斷提高畫面的裝飾意趣。

“裝飾藝術(shù)是東方藝術(shù)解決藝術(shù)與自然的對立關(guān)系的一種最巧妙的途徑和手段”3。中國畫包括工筆畫受到“寫意”觀念的影響，崇尚借物抒情、借物傳情，注重人的主觀思想。莫曉松的工筆花鳥畫具有獨特的藝術(shù)魅力和豐富的思想內(nèi)涵，在他的作品中色彩并沒有凌駕于水墨之上，而是將色彩也當(dāng)成墨的一種，極大的體現(xiàn)出色彩與色彩，色彩與水墨之間統(tǒng)一而又微妙的差別，通過對客觀事物主觀化處理，賦予作品獨特的精神內(nèi)涵及裝飾趣味。

注釋：

1．白國文．新工筆花鳥畫表現(xiàn)實技[M]．沈陽:遼寧美術(shù)出版社,1998．6,第37頁．

2．莫曉松．莫曉松工筆花鳥作品賞析[M]．天津：天津楊柳青畫社，2009．6，第25、26頁．

3．陳兆富．中國畫研究[M]．昆明：云南人民出版社，1980．第6頁．