寫意油畫實(shí)踐中的色彩語言研究

朱韻亦 （南通大學(xué) 226019）

寫意油畫經(jīng)歷過了一定的發(fā)展時(shí)期，是各種文化融合而成的，在產(chǎn)生至今，無論是繪畫者還是研究者，都對(duì)其進(jìn)行了深刻的探究，但是研究所涉及的范圍并不是十分廣闊，也缺乏一定的深度，所以本文將關(guān)注點(diǎn)放在油畫的色彩語言上，希望通過對(duì)色彩語言的研究，來挖掘?qū)懸庥彤嫷纳羁虄?nèi)涵，以此為基礎(chǔ)，促進(jìn)寫意油畫的發(fā)展。

一、寫意油畫的色彩語言

我們生活在一個(gè)充滿色彩的世界，在直觀感受之中，色彩也是最純粹的因素。色彩是繪畫最直接的表達(dá)方式，以色入畫，畫家更是以色達(dá)情。在畫家的筆下，色彩所呈現(xiàn)的是畫家所想，畫家所感。在繪畫中，色彩語言主要包括色相、純度、明度三個(gè)方面。在寫意油畫的深刻內(nèi)涵里，只有保證色彩各種關(guān)系的和諧一致，才能更好的進(jìn)行色彩語言的實(shí)踐，這與簡單的外在世界物像色彩的復(fù)制呈現(xiàn)是完全不同的，只有畫家對(duì)色彩有著獨(dú)特的感知，并用自己的情感提煉事物，并進(jìn)行形體、色彩等方面的重新造型，以此為基礎(chǔ)將事物的本質(zhì)提煉出來。所以可以說，寫意油畫色彩不拘泥于固定模式，是一種隨性的自由表達(dá)，也只有這樣的色彩實(shí)踐，才能使寫意油畫表現(xiàn)出更獨(dú)特的魅力。

二、寫意油畫色彩語言原則

1.主觀性

寫意油畫有著一定的發(fā)展史，注重以中國傳統(tǒng)文化為根基，而中國的傳統(tǒng)文化就是在內(nèi)涵深遠(yuǎn)，注重對(duì)人的內(nèi)性情感的探尋，所以具有一定的主觀性。畫家則是在主觀感受之下，對(duì)客觀事物進(jìn)行加工，并將情感注入到具體的畫作中，最終用畫作體現(xiàn)自己的思想，并進(jìn)行情感表達(dá)。因此，寫意油畫中，色彩的使用本身就是一種主觀性的表達(dá)。而寫意油畫之所以能夠進(jìn)行主觀的表達(dá)，更多的是將自然景觀與色彩進(jìn)行重新組合，拼裝。在色彩的隨意融合之中，就體現(xiàn)了畫者創(chuàng)作的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，這樣正是以色彩為基礎(chǔ)的主觀多變性。所以，只有明白寫意油畫的色彩語言，才能靈活的運(yùn)用色彩，最終用色彩表現(xiàn)自己的獨(dú)特風(fēng)格，將油畫的美學(xué)魅力展現(xiàn)出來

2.和諧性

縱觀繪畫的變革歷史，都會(huì)發(fā)現(xiàn)，每一次繪畫理念的變革，都會(huì)帶動(dòng)色彩的變遷，進(jìn)而對(duì)大眾審美產(chǎn)生一定程度的影響。比如在古典藝術(shù)時(shí)期，西方的繪畫對(duì)于色彩的運(yùn)用及其簡單，僅僅將事物的本原呈現(xiàn)出來，以臨摹作為繪畫的基準(zhǔn)。在工業(yè)時(shí)代，色彩運(yùn)用發(fā)生了變化，色彩創(chuàng)作出了空間感和光色質(zhì)感，畫面變得生動(dòng)。油畫發(fā)展到現(xiàn)代階段時(shí)，畫家更加重視色彩的運(yùn)用，以色彩來滲透作品的藝術(shù)內(nèi)涵。西方繪畫就是在繪畫的發(fā)展史中注重色彩的和諧。而現(xiàn)代的畫者，也要以此為創(chuàng)作理念，把和諧作為色彩語言的核心詞匯，在畫面之中體現(xiàn)色彩的均衡，以和諧之色彰顯內(nèi)在精神的力量。

三、寫意油畫中色彩語言的實(shí)踐

所有繪畫的色彩語言實(shí)踐都要經(jīng)過一些艱難的歷程，不斷畫，不斷更改，不斷的摸索，在經(jīng)驗(yàn)的積累之中，增進(jìn)畫技。

1.經(jīng)典作品的反復(fù)觀摩

繪畫似乎成為了人類歷史的獨(dú)特記載，有著悠久的發(fā)展歷史，也在歷史的進(jìn)程之中涌現(xiàn)了許多藝術(shù)家，他們不僅豐富了繪畫材料與成果。還在繪畫經(jīng)驗(yàn)上留下了濃墨重彩的一筆，留下了一幅幅經(jīng)典之作。所以后期的繪畫者，要對(duì)經(jīng)典作品進(jìn)行反復(fù)研讀和觀摩，深度解析大師繪畫作品中的色彩語言的運(yùn)用，這一過程，可以探尋出色彩規(guī)律，并將色彩進(jìn)行對(duì)比，在此基礎(chǔ)上感受色彩的魅力，進(jìn)一步可以靈活運(yùn)用色彩。以塞尚作品為例，他的作品有著豐富的色彩組織，并在色彩平面上進(jìn)行展示和交織，湖畫面看似凌亂，實(shí)則是在交錯(cuò)之中體現(xiàn)出色彩的順序和空間感，以空間感來體現(xiàn)色彩的進(jìn)退和明暗。在作品《六柿圖》中，牧溪就是通過這一方式將具體的柿子展示出來，這一過程對(duì)柿子的色彩、形狀就是通過色彩之間的搭配來體現(xiàn)。

2.自身實(shí)踐的長期摸索

畫家即需要有獨(dú)特的藝術(shù)天賦，還需要長期的自身實(shí)踐，對(duì)于畫面的感受和色彩表現(xiàn)力的掌握，都是要經(jīng)過一個(gè)發(fā)展歷程，這樣才能在素材的不斷積累之中形成自己的創(chuàng)作理念。并對(duì)作品進(jìn)行感悟。此外，油畫工作室外在環(huán)境對(duì)于畫家的影響也是不能忽視的，只有穩(wěn)定的室內(nèi)環(huán)境，畫家可以對(duì)自己的創(chuàng)意進(jìn)行多次反復(fù)的實(shí)踐，用多種藝術(shù)元素的組合來變現(xiàn)內(nèi)心的意象。這樣的過程就是畫家對(duì)色色彩摸索的過程，并更具實(shí)踐積累起對(duì)色彩的感知能力。在創(chuàng)作之中，畫家既要以實(shí)際的環(huán)境應(yīng)對(duì)色彩的差異，也要根據(jù)環(huán)境的變化，對(duì)自然景物的色彩變化進(jìn)行二次整合，可以將室內(nèi)和室外的繪畫完美結(jié)合，在結(jié)合之中進(jìn)行實(shí)踐，不斷摸索，最終才能更好的體悟色彩，也能更好的運(yùn)用色彩。

3.自然環(huán)境的瞬間捕捉

寫意油畫離不開外在的自然環(huán)境，自然環(huán)境即是畫家客觀描繪的對(duì)象，也是畫家創(chuàng)作靈感的來源，只有在大自然中，畫家才能感受到客觀物像的本質(zhì)特征，是畫家觸感、聽感、視覺等的多重感受的結(jié)合，讓畫家加深了對(duì)生命以及體悟的思考。隨著社會(huì)的發(fā)展和審美的變遷，畫家在自然環(huán)境之中感受到的生命力越來越多，能夠用色彩進(jìn)行描繪的客觀物像也在增加。只有畫家對(duì)自然的靈活捕捉，在自然環(huán)境中多次探索和實(shí)地繪畫，才能在色彩語言的實(shí)踐中感受色彩的魅力。

四、結(jié)語

寫意油畫是繪畫歷史中不可或缺的，需要畫家在繪畫實(shí)踐中增加色彩語言的練習(xí)，將自身的感悟、時(shí)代審美、精神內(nèi)涵、情感思考都融入其中，充分感受大自然的生命力，在自然的實(shí)際探尋之中積累創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，以較高的繪畫素養(yǎng)，促進(jìn)寫意油畫的發(fā)展。也是在此基礎(chǔ)上，才能創(chuàng)作出獨(dú)具內(nèi)涵和特色的意象油畫作品。這是需要每一位畫家共同努力的，只有積極的探索色彩語言技巧，才能有長足的進(jìn)步。