綜合裝飾在陶瓷中的視覺表達(dá)與發(fā)展

萬 彬 （染堂 333000）

一、綜合裝飾在陶瓷中的視覺意義

綜合裝飾在陶瓷中的運(yùn)用由來已久，早在古代即已得到廣泛運(yùn)用，而在當(dāng)代，綜合裝飾在陶瓷中的運(yùn)用更為普遍，并成為當(dāng)代陶瓷中的主要裝飾類型之一。綜合裝飾在陶瓷中的運(yùn)用在陶瓷裝飾的發(fā)展中發(fā)揮著非常積極的作用，特別是在視覺表達(dá)上具有重要意義。

（一）豐富視覺效果

采取一種裝飾技法的陶瓷在視覺效果上具有單一性特點(diǎn)，而將其中的兩種或兩種以上類型結(jié)合運(yùn)用，則能夠產(chǎn)生比單一裝飾的陶瓷更為豐富的視覺效果。一方面是色彩上的豐富。不同裝飾類型受材質(zhì)的影響，色彩具有顯著差異，而將兩種或兩種以上裝飾相結(jié)合，則能使色彩表現(xiàn)更為豐富華美，并形成色彩反差，給人以耳目一新的色彩感受；另一方面則是肌理上的豐富。不同裝飾類型在陶瓷上形成不同的肌理表現(xiàn)，兩種或兩種以上裝飾相結(jié)合，則使不同的肌理表現(xiàn)有機(jī)地融合為一體，使肌理效果更為豐富復(fù)雜。

（二）變革思維方式

采取單一技法對(duì)陶瓷進(jìn)行裝飾，由于其色彩、肌理等視覺表達(dá)都處在相對(duì)穩(wěn)定的狀態(tài)，創(chuàng)作者往往無需對(duì)其視覺表達(dá)進(jìn)行更多的設(shè)計(jì)與營(yíng)造，而采取兩種或兩種以上技法對(duì)陶瓷進(jìn)行綜合裝飾，創(chuàng)作者則需要綜合考慮不同的裝飾技法所產(chǎn)生的不同色彩、肌理視覺效果如何有機(jī)結(jié)合的問題，設(shè)計(jì)創(chuàng)作思維發(fā)生了根本性變化，從而從根本上變革了陶瓷裝飾的創(chuàng)作思維方式。創(chuàng)作者既能夠通過不同裝飾類型的綜合運(yùn)用來實(shí)現(xiàn)更加具有個(gè)性化的表達(dá)，也能夠借此表達(dá)更為豐富的思想情感，并力圖使觀者達(dá)到情感共鳴。

（三）契合時(shí)代審美

每個(gè)時(shí)代的陶瓷都具有契合于時(shí)代審美趣味的視覺表達(dá)特點(diǎn)，而單一的裝飾技法因不易滿足時(shí)代審美的需求則有可能衰敗，歷史上一些陶瓷裝飾技法的衰亡正表明了這點(diǎn)。而綜合裝飾因具有更為靈活多變的視覺表現(xiàn)，能夠順應(yīng)時(shí)代而發(fā)生相應(yīng)的變化，融入相應(yīng)的裝飾類型，從而使作品的審美內(nèi)涵更貼近于時(shí)代審美，當(dāng)代綜合裝飾在陶瓷中的流行也正是對(duì)多元化審美格局的契合。

二、綜合裝飾在陶瓷中的視覺表達(dá)

陶瓷中的綜合裝飾絕不是兩種或兩種以上裝飾技法的簡(jiǎn)單拼湊，而是需要有機(jī)地融合同一起，并產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺美感，共同為審美主題和境界的視覺表達(dá)而服務(wù)。一方面，綜合裝飾陶瓷中的每一種裝飾都具有其各自的視覺表達(dá)方式與特點(diǎn)，而另一方面，每一種裝飾都必須采取適當(dāng)?shù)谋磉_(dá)方式與其他裝飾相互配合、呼應(yīng)，以獲得單一裝飾所無法達(dá)到的視覺效果。

（一）材料的綜合表達(dá)

材料的綜合表達(dá)是綜合裝飾在陶瓷中視覺表達(dá)的主要方式之一，主要表達(dá)方式有：其一，異質(zhì)化表達(dá)。即將兩種或兩種以上特性差異非常大的裝飾材料進(jìn)行綜合，形成強(qiáng)烈的對(duì)比美感。如將高溫顏色釉材料與粉彩材料相結(jié)合，高溫顏色釉的厚重深沉的材質(zhì)與粉彩輕柔明快的材質(zhì)形成鮮明的視覺反差。其二，同質(zhì)化表達(dá)。即將兩種或兩種以上特性相近的裝飾材料進(jìn)行綜合，相為補(bǔ)充，形成更為豐富的視覺表達(dá)。如粉彩材料與新彩材料同為釉上彩材料，具有相近的材料特性，二者的綜合表達(dá)則為同質(zhì)化視覺表達(dá)。

（二）畫面的綜合表達(dá)

綜合裝飾在陶瓷中的畫面綜合表達(dá)主要可以分為三種方式：其一，抽象與具象相綜合。即在綜合裝飾中，有的裝飾采用抽象畫面表達(dá)，有的則采取具象畫面表達(dá)，二者形成具有強(qiáng)烈對(duì)比的視覺效果。如高溫顏色釉抽象的背景畫面與釉上彩繪具象的畫面相結(jié)合。其二，抽象與寫意相結(jié)合。如高溫顏色釉形成的抽象畫面與寫意性的釉上或青花等彩繪畫面相結(jié)合，具有同質(zhì)化畫面效果。其三，具象與工筆相結(jié)合。如具象的刻劃裝飾與釉上彩工筆相結(jié)合，給人以格外精致細(xì)膩的畫面視覺效果。

（三）空間的綜合表達(dá)

在豐富的陶瓷裝飾技藝中，有的裝飾類型在視覺表達(dá)上具有二維空間的特點(diǎn)，如各種釉上、釉下及青花彩繪，有的則具有三維空間特征，如各種雕塑裝飾，包括圓雕、捏雕、鏤雕、浮雕、貼塑等。將二維空間特點(diǎn)的裝飾與三維空間特點(diǎn)的裝飾相結(jié)合能夠形成平面與立體相融合的獨(dú)特的視覺表達(dá)效果，如在圓雕作品上進(jìn)行豐富的彩繪，或在彩繪作品中結(jié)合鏤雕手法。

三、綜合裝飾在陶瓷中的發(fā)展路徑

綜合裝飾已經(jīng)成為當(dāng)代陶瓷裝飾中的主流發(fā)展方向，它是在傳統(tǒng)的陶瓷綜合裝飾的基礎(chǔ)上發(fā)展而來，但新的時(shí)代需要新的視覺表達(dá)形式，隨著新工藝、新材料、新技法、新理念的不斷涌現(xiàn)，創(chuàng)作者在綜合裝飾中可以利用的元素不斷增多，為綜合裝飾在陶瓷中的發(fā)展提供了重要的創(chuàng)作源泉與推動(dòng)力量。

（一）新工藝、新材料的綜合運(yùn)用

隨著我國(guó)陶瓷科技進(jìn)步，陶瓷新工藝、新材料日新月異，為綜合裝飾在陶瓷中的發(fā)展提供了廣闊的空間。如近年來，陶瓷三維打印技術(shù)在我國(guó)日漸成熟，不少陶瓷藝術(shù)家已經(jīng)開始利用陶瓷三維打印技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作，形成不同于其他裝飾形式的獨(dú)特視覺效果。陶瓷藝術(shù)家可以在三維打印的陶瓷上進(jìn)行彩繪、刻劃等，從而形成打印裝飾與手工裝飾相綜合的新型綜合裝飾形式，成為新的視覺表達(dá)方式。

（二）新的審美表現(xiàn)形式的綜合運(yùn)用

隨著時(shí)代審美觀的不斷變遷，人們?cè)缫巡粷M足于傳統(tǒng)陶瓷的審美表現(xiàn)形式，因而，陶瓷中的綜合裝飾突破傳統(tǒng)審美束縛，采用契合于現(xiàn)代人審美觀的新的表現(xiàn)形式已經(jīng)成為大勢(shì)所趨。這些新的審美表現(xiàn)形式涉及到題材、構(gòu)圖、手法等各個(gè)方面，一方面借鑒其他藝術(shù)表現(xiàn)形式，如現(xiàn)代油畫、國(guó)畫，另一方面則充分利用陶瓷材料本體語言創(chuàng)造新的表現(xiàn)形式。

（三）新的藝術(shù)理念的綜合運(yùn)用

改革開放以后，西方現(xiàn)代藝術(shù)理念如抽象表現(xiàn)主義、結(jié)構(gòu)主義、印象派等等大量涌入中國(guó)。受西方藝術(shù)理念的影響，陶瓷藝術(shù)家在傳統(tǒng)藝術(shù)理念的基礎(chǔ)上融入現(xiàn)代藝術(shù)理念，從而在創(chuàng)作思維上發(fā)生了根本性變化，使綜合裝飾成為新的藝術(shù)理念的載體。陶瓷藝術(shù)家在綜合裝飾中紛紛引入新的藝術(shù)理念，在創(chuàng)作中越來越多地采取抽象化表現(xiàn)手法，并結(jié)合現(xiàn)代構(gòu)成手法，從而推動(dòng)陶瓷中的綜合裝飾逐漸進(jìn)入到現(xiàn)代綜合裝飾發(fā)展階段。