中國(guó)新詩(shī)百年論壇系列活動(dòng)·總結(jié)論壇綜述

2017年11月24日至26日，由中國(guó)作家協(xié)會(huì)詩(shī)歌委員會(huì)、江蘇省作家協(xié)會(huì)主辦，《揚(yáng)子江詩(shī)刊》承辦的“中國(guó)新詩(shī)百年論壇系列活動(dòng)·總結(jié)論壇”在南京隆重舉行。

25日上午，中國(guó)新詩(shī)百年論壇總結(jié)論壇開(kāi)幕式由《江蘇百年新詩(shī)選》新書(shū)首發(fā)式、第二屆“紫金·江蘇文學(xué)期刊優(yōu)秀作品獎(jiǎng)——《揚(yáng)子江詩(shī)刊》獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)儀式”、“新詩(shī)百年與江蘇抒寫(xiě)”研討會(huì)等議程組成。中國(guó)作家協(xié)會(huì)黨組成員、書(shū)記處書(shū)記、副主席吉狄馬加，江蘇省委常委、省委宣傳部部長(zhǎng)、統(tǒng)戰(zhàn)部部長(zhǎng)王燕文，江蘇省委宣傳部副部長(zhǎng)徐寧，江蘇省作家協(xié)會(huì)主席范小青，江蘇省作家協(xié)會(huì)黨組書(shū)記、書(shū)記處第一書(shū)記、副主席韓松林，江蘇省作家協(xié)會(huì)黨組成員、書(shū)記處書(shū)記、副主席汪政，江蘇省作家協(xié)會(huì)黨組成員、書(shū)記處書(shū)記、《鐘山》主編賈夢(mèng)瑋以及謝冕、曉雪、葉櫓、葉延濱、吳思敬等國(guó)內(nèi)著名的專家、學(xué)者、詩(shī)人、評(píng)論家，國(guó)內(nèi)重要文學(xué)刊物主編、編輯，江蘇中青年詩(shī)人代表，媒體記者等百余人出席了本次開(kāi)幕式。

總結(jié)論壇開(kāi)幕式由韓松林主持。

范小青在歡迎辭中簡(jiǎn)要回顧了三年來(lái)“中國(guó)新詩(shī)百年論壇”系列活動(dòng)的歷程。她認(rèn)為，新詩(shī)百年論壇以關(guān)乎中國(guó)新詩(shī)百年有意義、有價(jià)值、有深度的話題為研究課題，聚集了中國(guó)最具權(quán)威性的詩(shī)歌評(píng)論家和著名詩(shī)人，對(duì)中國(guó)新詩(shī)百年來(lái)的成果進(jìn)行全方位、多維度的深度研討，同時(shí)不斷進(jìn)行修正和拓展，促進(jìn)論壇成果既具深刻性和延伸性，又具建設(shè)性和前瞻性。此次總結(jié)論壇對(duì)百年中國(guó)新詩(shī)進(jìn)行全方位的回顧和梳理，深入總結(jié)百年新詩(shī)的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，對(duì)新詩(shī)的發(fā)展趨勢(shì)進(jìn)行理性客觀的分析和探討，進(jìn)而為繁榮當(dāng)下詩(shī)歌創(chuàng)作提供助益。

葉延濱首先對(duì)獲得第二屆《揚(yáng)子江詩(shī)刊》獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)詩(shī)人、《江蘇百年新詩(shī)選》首發(fā)和“中國(guó)新詩(shī)百年論壇”系列活動(dòng)總結(jié)論壇在南京召開(kāi)表示衷心的祝賀，對(duì)“中國(guó)新詩(shī)百年論壇”系列活動(dòng)的組織者和承辦者——江蘇省作家協(xié)會(huì)和《揚(yáng)子江詩(shī)刊》表示了衷心的感謝，對(duì)三年來(lái)參加“中國(guó)新詩(shī)百年論壇”系列活動(dòng)的作家、詩(shī)人、批評(píng)家表示衷心的感謝。他認(rèn)為，“中國(guó)新詩(shī)百年論壇”系列活動(dòng)對(duì)推動(dòng)舉辦地當(dāng)?shù)氐脑?shī)歌事業(yè)向前發(fā)展、聯(lián)結(jié)當(dāng)代作家詩(shī)人和批評(píng)家們的友誼、總結(jié)和傳承百年中國(guó)新詩(shī)創(chuàng)作傳統(tǒng)、促進(jìn)當(dāng)代中國(guó)詩(shī)壇繁榮向上等方面具有重要意義。

徐寧在講話中指出，中國(guó)擁有悠久的詩(shī)歌傳統(tǒng)和璀璨的詩(shī)歌文化，詩(shī)歌是中國(guó)文學(xué)的重要傳統(tǒng)，唐詩(shī)宋詞更是中國(guó)古典文學(xué)最璀璨的明珠。自1917年發(fā)軔的百年中國(guó)新詩(shī)，在無(wú)數(shù)詩(shī)人的艱苦努力下，也取得了輝煌成就，涌現(xiàn)出大量?jī)?yōu)秀作品。江蘇作為文化大省，在詩(shī)歌創(chuàng)作和詩(shī)歌研究方面都有重要成果。她強(qiáng)調(diào)，廣大詩(shī)歌工作者應(yīng)以習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義文藝思想為引領(lǐng)，從更高的高度來(lái)認(rèn)識(shí)廣大作家和文學(xué)工作者在繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝中承擔(dān)的使命和責(zé)任，深刻認(rèn)識(shí)我國(guó)迎來(lái)的嶄新時(shí)代和時(shí)代特點(diǎn)，深刻認(rèn)識(shí)人民的歷史地位和歷史需求，繼續(xù)堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向、弘揚(yáng)中國(guó)精神、堅(jiān)持推陳出新的詩(shī)歌創(chuàng)作才是具有鮮明中國(guó)特色的詩(shī)歌創(chuàng)作，才能滿足人民群眾日益增長(zhǎng)的美好生活需要。

吉狄馬加說(shuō)江蘇詩(shī)歌歷久彌新生氣勃勃，詩(shī)歌創(chuàng)作一直富有生機(jī)和活力，具有豐富多元的面貌和深邃開(kāi)闊的空間，始終是中國(guó)詩(shī)歌創(chuàng)作版圖中的一塊重要拼圖，為百年中國(guó)新詩(shī)做出過(guò)巨大貢獻(xiàn)。他認(rèn)為，新時(shí)代下，要走好新的長(zhǎng)征路，文藝工作者尤其是廣大詩(shī)歌工作者，應(yīng)深入學(xué)習(xí)領(lǐng)會(huì)黨的十九大精神和習(xí)近平總書(shū)記關(guān)于文藝工作的重要講話精神，不忘初心、繼續(xù)前進(jìn)，努力繁榮詩(shī)歌創(chuàng)作，使黨的文藝方針政策得到全面貫徹落實(shí)，不斷開(kāi)創(chuàng)我國(guó)文藝事業(yè)發(fā)展新局面。

自2015年起，《揚(yáng)子江詩(shī)刊》已在全國(guó)各地舉辦了二十余場(chǎng)中國(guó)新詩(shī)百年論壇系列活動(dòng)，并在《揚(yáng)子江詩(shī)刊》上特辟專欄，同步刊登論壇研討成果，進(jìn)一步深化論壇研討成果的參與度、擴(kuò)大論壇系列活動(dòng)的影響力。

今年，由江蘇省作家協(xié)會(huì)主編的《江蘇百年新詩(shī)選》上、下卷順利出版。吉狄馬加主席和王燕文部長(zhǎng)為《江蘇百年新詩(shī)選》新書(shū)首發(fā)揭幕。著名評(píng)論家葉櫓教授為《江蘇百年新詩(shī)選》做點(diǎn)評(píng)，他認(rèn)為，這本書(shū)的編選是一項(xiàng)具有開(kāi)創(chuàng)性意義的工作，有著非常重要的史料性價(jià)值意義，通過(guò)閱讀這本詩(shī)選，我們可以認(rèn)識(shí)和體會(huì)到詩(shī)的時(shí)代性特征。最后，他對(duì)編輯出版人員的辛勤付出和慧眼識(shí)珠表示了崇高的敬意。

為擴(kuò)大江蘇文學(xué)期刊在全國(guó)的影響力和輻射力，自2013年起，江蘇省作家協(xié)會(huì)設(shè)“紫金·江蘇文學(xué)期刊優(yōu)秀作品獎(jiǎng)”。今年，是該獎(jiǎng)的第二屆。本屆《揚(yáng)子江詩(shī)刊》獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)?wù)邽槔钅?、王小妮、龐余亮、張?zhí)浩、王學(xué)芯、顏煉軍。賈夢(mèng)瑋向大家介紹評(píng)獎(jiǎng)情況并宣讀獲獎(jiǎng)結(jié)果。吉狄馬加主席和王燕文部長(zhǎng)等領(lǐng)導(dǎo)為六位獲獎(jiǎng)?wù)哳C獎(jiǎng)。獲獎(jiǎng)代表龐余亮發(fā)表獲獎(jiǎng)感言。

11月25日下午，由中國(guó)作家協(xié)會(huì)詩(shī)歌委員會(huì)、江蘇省作家協(xié)會(huì)主辦，《揚(yáng)子江詩(shī)刊》承辦的“中國(guó)新詩(shī)百年論壇·南京”研討會(huì)在南京召開(kāi)。研討會(huì)圍繞“當(dāng)下詩(shī)歌生態(tài)與問(wèn)題”“詩(shī)歌媒體的流變，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代傳統(tǒng)紙媒的應(yīng)對(duì)策略”“西方詩(shī)歌譯介與新詩(shī)的發(fā)展”三個(gè)議題展開(kāi)。上半場(chǎng)由江蘇省作協(xié)書(shū)記處書(shū)記、副主席汪政主持，下半場(chǎng)由中國(guó)作家協(xié)會(huì)詩(shī)歌委員會(huì)主任葉延濱主持。謝冕、曉雪、徐敬亞、耿占春、楊克、羅振亞、霍俊明、傅元峰、舒晉瑜、陳東捷、宗仁發(fā)、朱燕玲、劉颋、高興、余澤民等專家、學(xué)者、詩(shī)人進(jìn)行了深入的討論和交流。

北京大學(xué)中國(guó)詩(shī)歌研究院院長(zhǎng)謝冕從歷時(shí)性的角度認(rèn)為，新詩(shī)的產(chǎn)生和發(fā)展是百年文學(xué)史上的大革新，是一次明智的大開(kāi)發(fā)，更重要的是使中國(guó)的想象空間得到了一種擴(kuò)展。百年來(lái)，中國(guó)新詩(shī)本身也已形成了自己的傳統(tǒng)。他還認(rèn)為，詩(shī)歌應(yīng)當(dāng)是柔軟的、自然的，無(wú)法用一種方式去統(tǒng)一的。

詩(shī)人、詩(shī)評(píng)家曉雪主要反對(duì)遠(yuǎn)離時(shí)代和人民的低俗、庸俗、媚俗的詩(shī)，以及語(yǔ)無(wú)倫次、不知所云的詩(shī)。他認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)示范的詩(shī)歌生產(chǎn)力，由于大大降低了發(fā)表的門(mén)檻，進(jìn)一步助長(zhǎng)了詩(shī)歌審美標(biāo)準(zhǔn)的缺失和詩(shī)壇的混亂。

海南大學(xué)教授徐敬亞認(rèn)為詩(shī)歌應(yīng)該是高貴的、稀有的、不可接近的、令人靈魂震撼、不可企及的高尚，而當(dāng)下新詩(shī)的弊病在于碎片化、平面化、空心化，這些弊病的根源不在詩(shī)歌本身，而在現(xiàn)實(shí)生活中。endprint

大理學(xué)院教授耿占春認(rèn)為，除了某些特殊的時(shí)刻如地震，詩(shī)歌很少有實(shí)際的功能。而如今網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)成為一個(gè)社會(huì)、一個(gè)民族的發(fā)聲載體，但當(dāng)一個(gè)新聞事件從網(wǎng)絡(luò)媒體消失時(shí)，思考才真正開(kāi)始。因此，文學(xué)包括詩(shī)歌依然不可能被替代。

中國(guó)作協(xié)詩(shī)歌委員會(huì)副主任、《作品》社長(zhǎng)楊克作為廣東詩(shī)人和廣東文學(xué)刊物的主編，從地域性角度說(shuō)明即使在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，東方思維、中國(guó)情懷與新詩(shī)之間的關(guān)系依然沒(méi)有割斷，因而他對(duì)微信等電子平臺(tái)呈現(xiàn)出的是一種擁抱的心態(tài)。

南開(kāi)大學(xué)文學(xué)院副院長(zhǎng)羅振亞強(qiáng)調(diào)了21世紀(jì)詩(shī)歌創(chuàng)作的“及物”性，認(rèn)為詩(shī)歌創(chuàng)作應(yīng)觸及生活本質(zhì)和核心，承擔(dān)倫理內(nèi)涵和價(jià)值，謀求現(xiàn)實(shí)的存在，以行動(dòng)化的方式進(jìn)入現(xiàn)實(shí)，杜絕過(guò)分個(gè)人化的自我撫摩。

中國(guó)作協(xié)創(chuàng)研部研究員霍俊明在談到中國(guó)新詩(shī)生態(tài)問(wèn)題時(shí)，強(qiáng)調(diào)了新時(shí)代的詩(shī)歌和詩(shī)歌的新時(shí)代的區(qū)別，認(rèn)為新時(shí)代的詩(shī)歌是一個(gè)急切的命題，而詩(shī)歌的新時(shí)代是一個(gè)緩慢的過(guò)程。

南京大學(xué)中國(guó)新文學(xué)研究中心新詩(shī)研究所副所長(zhǎng)傅元峰認(rèn)為當(dāng)下詩(shī)歌生態(tài)最嚴(yán)重的問(wèn)題是詩(shī)學(xué)的孱弱。此外，他呼應(yīng)了徐敬亞的觀點(diǎn)，認(rèn)為中國(guó)當(dāng)下詩(shī)歌墮落的主要原因不是詩(shī)，而在于詩(shī)人現(xiàn)代人格抒情主體尚未完全確立起來(lái)。

《中華讀書(shū)報(bào)》總編助理舒晉瑜從記者的身份談了自己對(duì)詩(shī)歌和詩(shī)歌刊物的理解，認(rèn)為不管詩(shī)歌的生態(tài)怎么變化，詩(shī)歌的本質(zhì)、詩(shī)歌的穿透時(shí)光、穿透人心的力量都不會(huì)變化，阿爾法狗等電子寫(xiě)作永遠(yuǎn)比不上詩(shī)人的原創(chuàng)。

《十月》主編陳東捷圍繞“互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代紙媒的應(yīng)對(duì)策略”，歷數(shù)了傳播媒介變遷對(duì)文學(xué)尤其是詩(shī)歌的影響，認(rèn)為每一次媒介改變都進(jìn)一步促進(jìn)了文學(xué)大眾化的趨勢(shì)和潮流的興起。同時(shí)，互聯(lián)網(wǎng)本身畢竟是一個(gè)媒介，我們應(yīng)有包容的心態(tài)。

吉林省作協(xié)副主席、《作家》主編宗仁發(fā)認(rèn)為，無(wú)論是互聯(lián)網(wǎng)還是紙媒，重要的不是傳播手段，而是內(nèi)容。同時(shí)，他對(duì)創(chuàng)作的高產(chǎn)提出了警惕，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，傳統(tǒng)紙媒應(yīng)提高發(fā)表門(mén)檻，堅(jiān)持以少勝多、以慢勝快、以原創(chuàng)勝?gòu)?fù)制。

《花城》主編朱燕玲從主編角度，談到了紙媒、新媒體、線下活動(dòng)三者融合的重要性，并認(rèn)為，當(dāng)前紙媒和新媒體仍會(huì)長(zhǎng)期處于一個(gè)并行的狀態(tài)，新媒體環(huán)境下傳統(tǒng)紙媒應(yīng)梳理自己的優(yōu)勢(shì)和劣勢(shì)，制定方案應(yīng)對(duì)新媒體沖擊。

《文藝報(bào)》評(píng)論部主任劉颋認(rèn)為，簡(jiǎn)單地把目前詩(shī)歌生態(tài)的諸多問(wèn)題歸結(jié)于網(wǎng)絡(luò)自媒體，有失客觀，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展20年，已經(jīng)逐步沉淀出了屬于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的經(jīng)典作家、經(jīng)典作品。此外，她提到“愛(ài)”對(duì)詩(shī)歌表達(dá)的重要性，呼應(yīng)了謝冕認(rèn)為詩(shī)歌應(yīng)當(dāng)柔軟、自然的觀點(diǎn)。

《世界文學(xué)》主編高興介紹了他和朱燕玲共同主編的“藍(lán)色東歐”叢書(shū)，談?wù)摿俗约簩?duì)東歐文學(xué)的理解，以及中國(guó)當(dāng)代詩(shī)歌應(yīng)從中收獲的反思：應(yīng)堅(jiān)守道義擔(dān)當(dāng)與時(shí)代責(zé)任，還要富于寫(xiě)作智慧和反思精神。

旅居匈牙利詩(shī)人、翻譯家余澤民主要回顧了中國(guó)和匈牙利百年間的詩(shī)歌互譯史，并認(rèn)為匈牙利詩(shī)歌在中國(guó)的傳播很有限，而匈牙利對(duì)中國(guó)詩(shī)歌的介紹非常系統(tǒng)，中國(guó)古典詩(shī)人李白，現(xiàn)代詩(shī)人郭沫若、艾青、楊煉等都對(duì)匈牙利詩(shī)人影響很大，。

11月26日，由江蘇省作家協(xié)會(huì)主辦、《揚(yáng)子江詩(shī)刊》承辦的“江蘇青年實(shí)力詩(shī)人作品研討會(huì)”在南京舉行。

研討會(huì)由《揚(yáng)子江詩(shī)刊》副主編胡弦主持。著名詩(shī)人、學(xué)者、評(píng)論家李琦、王光明、燎原、大解、敬文東、汪劍釗、娜夜、臧棣、何言宏、蔣登科、海馬、黃梵、張宗剛、王士強(qiáng)、顏煉軍、曹夢(mèng)琰等以一一對(duì)應(yīng)的形式點(diǎn)評(píng)了江蘇“70后”青年實(shí)力詩(shī)人蘇若兮、劉蘊(yùn)慧、布蘭臣、蘇寧、管一、麥閣、白瑪、劉暢、梁雪波、純子、育邦、蘇野、臧北、蘇省、張羊羊、殷俊等的詩(shī)歌作品。

黑龍江省作協(xié)副主席李琦認(rèn)為純子的詩(shī)歌面目安靜，在一種緩慢平靜的基調(diào)中，釋放出一個(gè)詩(shī)人在歲月里積攢出來(lái)的能量，不自戀，不煽情，不故弄玄虛。

首都師范大學(xué)文學(xué)院院長(zhǎng)王光明認(rèn)為劉蘊(yùn)慧的詩(shī)簡(jiǎn)潔明凈卻又敏感多情，總能在自然與生命兩者間建立獨(dú)特的關(guān)聯(lián)。他尤其稱贊劉蘊(yùn)慧的愛(ài)情詩(shī)，稱其有將情色表達(dá)得很神圣、唯美、樸實(shí)的能力。

威海職業(yè)學(xué)院教授燎原認(rèn)為西藏生活在白瑪?shù)脑?shī)中留下了投影，其詩(shī)歌基調(diào)充滿漂泊感，折射出反叛性的光芒，有自毀的快感和隱秘的歡飲，但最終詩(shī)中生動(dòng)的暗物質(zhì)在燃燒后又可以松弛下來(lái)，領(lǐng)會(huì)自然的深思。

河北省作協(xié)副主席大解認(rèn)為劉暢的詩(shī)歌試圖抓住生活中的瞬間情景，并向深層索要秘密。這種努力的奏效之處是，語(yǔ)言的穿透力和彌漫性同時(shí)存在。缺點(diǎn)是在處理敘事性描寫(xiě)時(shí)，用筆過(guò)多，不夠簡(jiǎn)練，留給讀者的空間被作者過(guò)多的言說(shuō)所擠占。

中央民族大學(xué)教授敬文東用“輕捷”一詞評(píng)價(jià)布蘭臣的詩(shī)歌，并驚訝于這種風(fēng)格與布蘭臣企業(yè)家身份的沖突，認(rèn)為這種現(xiàn)象是對(duì)成見(jiàn)的巨大糾正。但他同時(shí)指出布蘭臣詩(shī)歌較為類型化，缺乏自己對(duì)事物的獨(dú)特感受。

北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)教授汪劍釗認(rèn)為育邦逐漸形成了沖淡的語(yǔ)言風(fēng)格和自然的節(jié)奏，同時(shí)營(yíng)造了一個(gè)個(gè)催人沉思的意境，它們?cè)诮甑摹爸心陮?xiě)作”中表現(xiàn)得尤為明顯。同時(shí)，育邦的寫(xiě)作基于廣泛的閱讀和良好的知識(shí)結(jié)構(gòu)，呈現(xiàn)出較開(kāi)闊自如的氣象。

甘肅省文聯(lián)副主席娜夜認(rèn)為殷俊的語(yǔ)言能力很強(qiáng)，但表達(dá)不夠有力、到位，鋪陳太多，喜歡自我解釋，如此便容易稀釋深意。她同時(shí)極其細(xì)致地列舉了殷俊詩(shī)的許多例子來(lái)說(shuō)明她的觀點(diǎn)，并相信殷俊完全可以將作品修改得更好。

北京大學(xué)教授臧棣指出蘇省的詩(shī)即便單從手藝的角度看，已然很好；如果再?gòu)漠?dāng)代詩(shī)歌寫(xiě)作如何重構(gòu)與漢詩(shī)傳統(tǒng)的關(guān)系看，其詩(shī)從漢詩(shī)血脈中復(fù)活，由漢語(yǔ)的古典心性養(yǎng)育，不是為討好古典傳統(tǒng)人為炮制出來(lái)的“做舊”。這種寫(xiě)作是對(duì)當(dāng)代詩(shī)歌時(shí)尚帶有蔑視色彩的有意回避和抵制。

上海交通大學(xué)教授何言宏用“女兒性”一詞形容麥閣的詩(shī)歌，認(rèn)為她的詩(shī)不同于上世紀(jì)八九十年代的女性詩(shī)歌，將強(qiáng)烈的獨(dú)白性轉(zhuǎn)換成抒情性，有時(shí)甚至有些頑皮天真，均衡了曾經(jīng)的女性詩(shī)歌中的黑暗、反叛和緊張。

重慶市作協(xié)副主席、西南大學(xué)中國(guó)新詩(shī)研究所研究員蔣登科認(rèn)為，蘇野一個(gè)生活在江南水鄉(xiāng)的年輕詩(shī)人，但他沒(méi)有忘記自己的腳下有深厚的土地。他通過(guò)古人和前人的足跡、同時(shí)結(jié)合自己的體驗(yàn)和發(fā)現(xiàn)打量當(dāng)下，由此獲得對(duì)歷史、現(xiàn)實(shí)、生命、理想的審思。endprint

三江學(xué)院文學(xué)與新聞傳播學(xué)院院長(zhǎng)海馬認(rèn)為管一是現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，善于以詩(shī)化的方式融入自己的生活閱歷。但其詩(shī)尚少觸及深層或本質(zhì)的部分，另一方面也較難從現(xiàn)實(shí)的大地上輕輕躍起，獲得精神飛升。

南京理工大學(xué)副教授黃梵指出蘇寧的詩(shī)乍看沒(méi)有什么大仁大義，卻像水和食物一樣能牢牢抓住你，因?yàn)樗冀K以一個(gè)戀人的眼光，去注目四季、山川、邊陲、故鄉(xiāng)等，戀人視角是蘇寧詩(shī)歌的重要特點(diǎn)。

南京理工大學(xué)詩(shī)學(xué)研究中心主任張宗剛在臧北的詩(shī)中讀出了寧?kù)o，他認(rèn)為在這個(gè)時(shí)代慣有的浮躁中，詩(shī)人只有靜心凝神，才可能使詩(shī)筆收放自如，收獲自己的洞見(jiàn)。

天津市社會(huì)科學(xué)院文學(xué)所副研究員王士強(qiáng)認(rèn)為，張羊羊的詩(shī)有“童心”“赤子之心”，單純、清澈，包含了他的鄉(xiāng)愁、歡喜和嘆息。語(yǔ)言方面也較為考究，不追求表面的陌生化，而是在語(yǔ)言的內(nèi)部“挖潛”。但總體風(fēng)格比較單一，同時(shí)由于入世不夠深、出世不夠高遠(yuǎn)，導(dǎo)致一定程度上的自我猶疑和自我消解。

浙江工業(yè)大學(xué)副教授顏煉軍認(rèn)為梁雪波的詩(shī)有疼痛、有道德感和社會(huì)批判立場(chǎng)，近期詩(shī)歌更是拓展了主題范圍和寫(xiě)作方式。但面對(duì)這個(gè)失去了贊詞的世界，詩(shī)人也需要突破現(xiàn)有寫(xiě)作的局限，把詞語(yǔ)的眼睛磨得更敞亮，從而于萬(wàn)劫中挽救詩(shī)歌的贊詞。

江蘇理工學(xué)院教師曹夢(mèng)琰在蘇若兮的詩(shī)中讀出了濃郁的女性氣質(zhì)，但其詩(shī)構(gòu)建的世界相對(duì)純粹，在平和的語(yǔ)調(diào)中隱含尖銳。這種陰性特征顯得自信而有力。

11月26日，由江蘇省作家協(xié)會(huì)主辦、《揚(yáng)子江詩(shī)刊》承辦的“2017年江蘇青年詩(shī)人改稿會(huì)”在南京舉行。

研討會(huì)由《揚(yáng)子江詩(shī)刊》副主編徐曉華主持。國(guó)內(nèi)著名文學(xué)期刊主編、編輯榮榮、謝克強(qiáng)、柳沄、簡(jiǎn)明、朱零、方文、劉汀、梁曉明、李云、潘紅莉、曉雪、何同彬等以一一對(duì)應(yīng)的形式點(diǎn)評(píng)了江蘇1980年以后出生的青年詩(shī)人楊澄宇、楊隱、麥豆、王方方、張曉東、耿玉妍、朱慧劼、蘭童、楊萬(wàn)光、王子瓜、李夢(mèng)凡、崔馨予的詩(shī)歌作品。

浙江省作協(xié)副主席、《文學(xué)港》主編榮榮認(rèn)為楊澄宇的詩(shī)歌作品寫(xiě)作模式介于現(xiàn)代和后現(xiàn)代之間，詩(shī)歌創(chuàng)作中勇于探索的精神和寫(xiě)作手法令人贊嘆，但有些詩(shī)歌作品顯得過(guò)于晦澀，讀來(lái)費(fèi)解，建議在以后詩(shī)歌的創(chuàng)作中有意識(shí)地將個(gè)人經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)化為公眾經(jīng)驗(yàn)，在語(yǔ)言方面多加錘煉。

《中國(guó)詩(shī)歌》主編謝克強(qiáng)認(rèn)為麥豆的一些作品中理性大于了感受，是將生活經(jīng)驗(yàn)的文化經(jīng)驗(yàn)相結(jié)合，然后抽出思辨，但大多是較為表淺的經(jīng)驗(yàn)，缺乏作者個(gè)人獨(dú)到的發(fā)現(xiàn)。建議今后的詩(shī)歌創(chuàng)作要多觀察、多思考，多寫(xiě)作者自己生活體驗(yàn)中的感悟。

《鴨綠江》詩(shī)歌欄目主編柳沄認(rèn)為詩(shī)歌的魅力在于用精準(zhǔn)的具象來(lái)表達(dá)模糊的抽象，一首詩(shī)雖然結(jié)束了，但其韻味并未結(jié)束，朱慧劼的部分詩(shī)歌作品用詞精準(zhǔn)、通透，有強(qiáng)烈的詩(shī)歌韻味和詩(shī)歌邏輯性，但有些作品寫(xiě)得有點(diǎn)實(shí)，有些細(xì)節(jié)不夠，顯得大眾化、缺乏陌生感。在今后的創(chuàng)作中，不僅理性要厚重，詩(shī)性也要保持飄逸。

《詩(shī)選刊》社長(zhǎng)、主編簡(jiǎn)明認(rèn)為詩(shī)歌是謀句不謀篇的，張曉東的詩(shī)歌作品中語(yǔ)言的力量感和單行的表達(dá)能力較強(qiáng)，但有的詩(shī)歌作品用詞不夠準(zhǔn)確、老舊，缺乏一些細(xì)節(jié)性的語(yǔ)言，寫(xiě)得不夠深入，離生活比較遠(yuǎn)，應(yīng)定期升級(jí)、掌握豐富的詩(shī)歌詞匯語(yǔ)言。

中國(guó)作家出版集團(tuán)專業(yè)作家朱零認(rèn)為崔馨予作為一名高中學(xué)生和“00后”詩(shī)人，在很多文學(xué)期刊上發(fā)表了很多詩(shī)歌作品，起點(diǎn)很高，從其具體的詩(shī)歌創(chuàng)作而言，短詩(shī)寫(xiě)得很棒、很有感覺(jué)，但超過(guò)六行以上的詩(shī)歌作品就顯得沒(méi)有其短詩(shī)寫(xiě)得棒。

《中國(guó)作家》編輯部主任方文表示，詩(shī)歌作品有經(jīng)驗(yàn)之歌和天真之歌之分，李夢(mèng)凡作為一名“95后”詩(shī)人，其大部分詩(shī)歌作品屬于天真之歌，學(xué)校、父母親等意象常在其詩(shī)歌作品中出現(xiàn)，她的一些作品中已經(jīng)顯現(xiàn)出了經(jīng)驗(yàn)之歌的跡象，寫(xiě)出了生活中痛苦的刺痛。

《人民文學(xué)》編輯劉汀指出了王方方詩(shī)歌作品中西部元素和江南元素的結(jié)合、詩(shī)歌散文化這兩個(gè)特點(diǎn)，建議以后創(chuàng)作選擇素材時(shí)應(yīng)更精確，并且遵循詩(shī)歌自身的邏輯，同時(shí)不要主動(dòng)拒絕讀者的進(jìn)入，作者自己的邏輯需要給外部世界的進(jìn)入留一個(gè)入口。

《江南詩(shī)》副主編梁曉明認(rèn)為楊萬(wàn)光的詩(shī)歌創(chuàng)作是粘液質(zhì)型的寫(xiě)作方式，善于營(yíng)造詩(shī)歌作品的整體氛圍，要想以這種寫(xiě)作方式取得巨大的成績(jī)，會(huì)比較難。建議在今后的詩(shī)歌創(chuàng)作中著重從句子出發(fā)，更加重視詩(shī)歌本身的基礎(chǔ)——語(yǔ)言。

《詩(shī)歌月刊》主編李云認(rèn)為王子瓜的詩(shī)歌作品中有著強(qiáng)烈的牧歌情調(diào)。雖是悲哀的基調(diào)，表達(dá)的更多是思考，悲中有哲學(xué)的否定和肯定。對(duì)其今后的寫(xiě)作也提出了三點(diǎn)建議：注意和克制異國(guó)文化元素和符號(hào)的濫用和多重介入，讓詩(shī)歌意象更“干凈”，讓每首詩(shī)更加純粹，不要讓詩(shī)歌承載著太多的主題。

《詩(shī)林》主編潘紅莉認(rèn)為楊隱的詩(shī)歌作品寫(xiě)作手法相當(dāng)成熟，跳躍性大，但有些作品顯得過(guò)于冷靜、理性和沉穩(wěn)，建議在今后的創(chuàng)作中讓自己的作品更加生動(dòng)、思想性更強(qiáng)一點(diǎn)，從而不斷促進(jìn)自己的詩(shī)歌創(chuàng)作。

《莽原》主編曉雪認(rèn)為蘭童的詩(shī)歌作品有自覺(jué)擺脫了人為的約束、真正實(shí)現(xiàn)了自由的表達(dá)，創(chuàng)作題材具有多樣性，傾向于對(duì)生活和生命的思考等優(yōu)點(diǎn)。但也存在一些不足：部分詩(shī)歌作品缺乏邏輯性；有些自造詞語(yǔ)無(wú)法精準(zhǔn)傳達(dá)作者的思想。建議在今后的創(chuàng)作多加思考和錘煉。

《鐘山》編輯何同彬從青年詩(shī)人代際寫(xiě)作普遍性的問(wèn)題出發(fā)，指出了耿玉妍詩(shī)歌作品中普遍存在的虛無(wú)感和無(wú)力感及其所指向的意義的焦慮，同時(shí)在缺乏經(jīng)驗(yàn)的困境下，其詩(shī)歌作品中也存在理論的痕跡、文學(xué)史的影響和世界詩(shī)歌的印記。建議在今后的詩(shī)歌創(chuàng)作中不斷加以改進(jìn)。

改稿會(huì)在熱烈的討論氛圍中結(jié)束，12名江蘇優(yōu)秀青年詩(shī)人紛紛表示收獲很大、獲益匪淺。endprint