蕪湖鐵畫的藝術(shù)根源與審美特征研究

付小杰

(安徽工程大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，安徽 蕪湖 241000)

1　蕪湖鐵畫的藝術(shù)根源

1.1　鐵畫藝術(shù)的起源

梁同書所做《湯鵬鐵畫歌》云：“石炭千年鬼斧裁，陽爐夜鍛飛星裂。誰教幻作繞指柔，巧奪江南勾剿筆。花枝婀娜葉玲瓏，并州快剪生春風(fēng)。英從蓼穗各有態(tài)，絡(luò)絲細(xì)卷金須重。云框扣束垂虛壁，繭紙新糊爛銀白。裝成面面光清瑩，樺盡蘭煙鋪不得。豪家一笑傾金貲，曲屏十二珊網(wǎng)奇。前身定是郭鐵子，近代那數(shù)侯冶師。采繪易畫丹青改，此畫錚錚長不毀?？上P(yáng)錘柳下人，不見模山與范水?！泵枋隽耸徍F畫的制作過程和作品內(nèi)容、形式、藝術(shù)特色以及對鐵畫藝術(shù)的真實(shí)感受，為蕪湖鐵畫的考證提供了歷史依據(jù)，并確定了蕪湖鐵畫的藝術(shù)價值。蕪湖市交通便利，曾被譽(yù)為中國四大米市之一，據(jù)《蕪湖縣志》記載，“十里長街，阛阓之盛，甲于江左，城中外市廛鱗次，百物翔集”，“市聲若潮，至夜不休”[1]。良好的地理位置，使得蕪湖冶鐵業(yè)興旺發(fā)達(dá)，有“鐵到蕪湖自成鋼”的說法。因此，得天獨(dú)厚的地理優(yōu)勢，蕪湖地區(qū)匠人的高超打鐵技藝，是蕪湖鐵畫出現(xiàn)的先決條件。據(jù)說，當(dāng)年與湯天池為鄰的是明末清初的大畫家蕭云從。當(dāng)?shù)罔F匠湯鵬在蕭云從的啟發(fā)和幫助下，以國畫中的山水、花卉、鳥獸、草蟲、書法等為依托，利用打鐵的技藝冶煉、鍛鑄、淬火、焊接、裸漆以及繪畫、剪接技藝，創(chuàng)造出藝術(shù)中的一朵奇葩——蕪湖鐵畫。在蕪湖出現(xiàn)的鐵畫藝術(shù)，通過蕪湖地區(qū)深厚的徽文化孕育而生，既有國 畫、 水墨畫之境，又比國畫和水墨畫更有立體感，更生動，體現(xiàn)出鋼鐵柔美的一面。蕪湖鐵畫以錘為筆,以鐵為墨, 鍛鐵為畫，鬼斧神工。

1.2　鐵畫藝術(shù)中的畫

1.3　蕪湖鐵畫的發(fā)展問題

首先，房屋的建造類型逐漸趨于正方體的鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，與傳統(tǒng)的中式建筑差異較大，與集優(yōu)雅與審美功能于一身的蕪湖鐵畫搭配不和諧，沒有可以掛蕪湖鐵畫的藝術(shù)空間，蕪湖鐵畫的自然和諧意蘊(yùn)無法呈現(xiàn)。需要通過現(xiàn)代手工匠人的創(chuàng)新努力，拓展蕪湖鐵畫的形式內(nèi)容，與現(xiàn)代元素融合再生。其次，蕪湖鐵畫主要以山水、人物、花卉、蟲魚、飛禽、走獸、文字題材為重點(diǎn)，融合傳統(tǒng)國畫的構(gòu)圖方法、金銀飾品的加工技藝、剪紙、雕塑的立體美，創(chuàng)造出得天獨(dú)厚的藝術(shù)形式。但現(xiàn)在適合為鐵畫服務(wù)的藝術(shù)形式缺失，多是對以往作品的復(fù)制、模仿，蕪湖鐵畫變得步履艱難。需要通過現(xiàn)代技術(shù)以及對鐵屬性的認(rèn)知，對傳統(tǒng)中國畫的形式進(jìn)行創(chuàng)新，利用鐵畫的技術(shù)，創(chuàng)造出適合現(xiàn)代社會的文創(chuàng)產(chǎn)品，打造蕪湖地區(qū)的文化名片。

2　蕪湖鐵畫藝術(shù)的審美特征

2.1　蕪湖鐵畫的直觀具象性

蕪湖鐵畫的直觀具象性體現(xiàn)在蕪湖鐵畫以中國畫的山水、人物、花卉、蟲魚、飛禽、走獸為依托，汲取了姑孰畫派簡潔瘦勁、冷峭奇倔的風(fēng)格，利用獨(dú)特的介質(zhì)鐵創(chuàng)作具體的藝術(shù)形態(tài)，通過徽文化與鐵藝的融合，引發(fā)人們的美感體會。蕪湖鐵畫經(jīng)過冶煉、鍛鑄、淬火、焊接、裸漆等工藝，結(jié)合中國畫的意境創(chuàng)作，展現(xiàn)直觀具體的視覺形象，不禁讓人感嘆紙上得來終覺淺，夸贊蕪湖鐵畫千錘萬鑿的精湛技藝。蕪湖鐵畫充分利用蕪湖地區(qū)的材料和鍛制工藝優(yōu)勢，發(fā)揮工藝匠人精益求精的精神品質(zhì)，其神乎其技的工藝審美，注重吸取徽文化的淡雅高風(fēng)，表現(xiàn)出獨(dú)特的堅(jiān)韌消瘦風(fēng)骨，是皖南文人墨客的審美格調(diào)。

2.2　蕪湖鐵畫的瞬間永恒性

蕪湖鐵畫中的瞬間永恒性，是指通過對鐵的冶煉、鍛鑄、淬火、焊接、裸漆，把柔情的中國畫韻味轉(zhuǎn)化為錚錚鐵骨的藝術(shù)審美。鐵畫的藝術(shù)根源來源于中國畫，靜態(tài)的中國畫缺少藝術(shù)延展性和運(yùn)動發(fā)展性，而鐵畫表現(xiàn)出繪畫瞬間的定格感染力，以動制靜的審美升華，充分提高了鐵畫的靈魂感染力。特殊的材質(zhì)鐵經(jīng)過千錘萬鑿的鍛打，具有很好的延展創(chuàng)造性，在鍛打的過程中不斷形變，給人的想象留下了無窮延伸的空間。蕪湖鐵畫不僅重視鍛鐵工藝的一絲不茍，更為獨(dú)特的是，蕪湖鐵畫在創(chuàng)作的過程中，需要創(chuàng)作者兼具匠人的技藝與文人的意境，蕪湖鐵畫就是通過最美、最感人的精華，感染文人大眾。蕪湖鐵畫材質(zhì)的特殊性，奠定了畫作的永恒完整性，為蕪湖地域文化增添了無限神韻之美。

2.3　蕪湖鐵畫的空間表現(xiàn)差異性

鐵畫的制作需要匠人的步驟分解，通過對空間的差異性分析，根據(jù)不同模塊對鐵的鍛打成型，拼接完成藝術(shù)空間展示。各個模塊具有不同的特性，正是蕪湖鐵畫的手法技藝多變之處，通過運(yùn)用不同的透視方法將二維平面的中國畫變成三維立體空間的藝術(shù)美，與中國畫的“散點(diǎn)透視”具有異曲同工之妙。蕪湖鐵畫既有國畫、水墨畫之境,又比國畫和水墨畫更有立體感，更生動體現(xiàn)出鋼鐵柔美的一面。蕪湖鐵畫吸取中國畫的意境，表現(xiàn)出鐵骨錚錚的肌理質(zhì)感，以繪畫為靈魂，以鐵為肌膚，表現(xiàn)了皖南地區(qū)的藝術(shù)品格，彰顯出獨(dú)特的傳統(tǒng)文化氣節(jié)，通過黑白疏密的空間表現(xiàn)出寓情于畫的風(fēng)格。蕪湖鐵畫通過對鐵的鍛打，突破了傳統(tǒng)繪畫的呆板形象，具有立體的審美特征，表現(xiàn)出體積感塑造的氣韻審美。

2.4　蕪湖鐵畫凝聚的形式美

傳統(tǒng)造型的形式美表現(xiàn)在韻律、節(jié)奏、均衡、比例、對比、主從、尺度、明暗、虛實(shí)等方面，而蕪湖鐵畫不僅包含傳統(tǒng)的造型形式美，還以鐵畫的勻稱比例，韻律的節(jié)奏變化，黑白的藝術(shù)對比、虛實(shí)相生等表現(xiàn)出多種多樣的形式美。蕪湖鐵畫中的黑白對比既是無形又是有形，鐵為黑色，近乎墨色；底為白色，近乎國畫中的留白，所以鐵畫的黑白和水墨畫中的黑白相近。黑白是色彩的兩個極端，黑色的鐵和白色的底在視覺上反差最強(qiáng)，構(gòu)成強(qiáng)烈的對比。白，代表形象之外的無象之處，雖眼睛觀察不到它的存在，但心靈上卻能感應(yīng)到它。

參考文獻(xiàn)：

(編輯：劉彩霞)