淺析翻譯目的論三原則在美劇字幕翻譯中的運(yùn)用
——以《傲骨之戰(zhàn)》為例

左媛媛

(信陽(yáng)農(nóng)林學(xué)院 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，河南 信陽(yáng) 464000)

1　翻譯目的論三原則

自20世紀(jì)70年代，功能主義翻譯理論開始在德國(guó)興起。創(chuàng)始人賴斯1971年在《翻譯批評(píng)的可能性及限制》中首次提出“把翻譯行為所要達(dá)到的特殊目的”作為翻譯批評(píng)的新模式，并強(qiáng)調(diào)，“評(píng)判譯文最重要的因素是，它是否傳達(dá)了原文的主要功能”[1]，其意義在于促使翻譯理論的研究超越較低的語(yǔ)言層面，即字詞所產(chǎn)生的效果，拓展到翻譯語(yǔ)篇層面的交際功能。在此基礎(chǔ)上，功能目的論形成三原則，即目的原則、連貫原則和忠誠(chéng)原則。其中，目的原則最為重要，連貫原則和忠誠(chéng)原則服從于目的原則，忠誠(chéng)原則服從連貫原則。也就是說(shuō)，譯者首先應(yīng)保證譯文符合既定目的，然后追求譯文文內(nèi)的連貫，最后再確保原文和譯文一致。

目的原則(skopos rule),即翻譯是有目的的行為，應(yīng)根據(jù)翻譯目的選擇翻譯的策略和方法。這里的目的，可以指譯者的目的，比如著書立說(shuō)或賺錢謀生，也可以指譯文要達(dá)到的交際效果，例如進(jìn)行文化交流或啟迪讀者，還可以是應(yīng)客戶需求，達(dá)到信息傳遞效果等。因此，不同的翻譯目的，將決定采取何種語(yǔ)言表達(dá)模式，從而帶來(lái)特定的翻譯效果。連貫原則(coherence rule)，指的是在翻譯過(guò)程中，要充分考慮到受眾的風(fēng)俗習(xí)慣、文化背景，避免晦澀難懂的語(yǔ)言表達(dá)，保證譯文的可讀性。忠誠(chéng)原則(loyalty rule)，該原則由諾德提出。她認(rèn)為譯文的功能是首要考慮的因素，并不表示譯者對(duì)如何翻譯有絕對(duì)的權(quán)力和自由，原文和譯文之間的關(guān)系同樣不可忽略，譯者應(yīng)保證對(duì)源文本的忠實(shí)呈現(xiàn)，最大化呈現(xiàn)給受眾原作者的思想，為受眾與原作者的交流起到隱形的橋梁作用。

2　目的論三原則在《傲骨之戰(zhàn)》的運(yùn)用

《傲骨之戰(zhàn)》(The Good Fight)以老、中、青三位職場(chǎng)女性——初入律所的富家女瑪婭(Maia)、事業(yè)如日中天的盧卡(Lucca)、即將退休卻突陷龐氏騙局的戴安(Diane)——為主線，以短短10集，生動(dòng)塑造了不同年齡層的女性在家庭、事業(yè)、愛情面前推倒重來(lái)的堅(jiān)強(qiáng)個(gè)性，并借由該劇律政背景呈現(xiàn)美國(guó)當(dāng)下熱門話題，是中國(guó)觀眾了解美國(guó)文化的重要窗口。

2.1　目的原則在《傲骨之戰(zhàn)》中的運(yùn)用

《傲骨之戰(zhàn)》因其發(fā)生背景為一家黑人律所，法律及政治專有名詞較多，且聚焦種族歧視，性別歧視，暴力執(zhí)法，網(wǎng)絡(luò)暴力，川普政府等眾多當(dāng)下熱門話題，雖然受眾普遍具有一定的英文功底，但熟練度以及對(duì)美國(guó)文化的了解程度參差不齊，很難憑一己之力聽懂對(duì)白。字幕組在進(jìn)行翻譯時(shí)，必須保證劇中的專有名詞和文化現(xiàn)象對(duì)受眾的觀劇熱情不造成損害，從而最大程度拓展受眾面，適應(yīng)該劇在影視劇市場(chǎng)的商業(yè)化發(fā)展。

著名字幕翻譯專家錢紹昌先生認(rèn)為，影視翻譯的特點(diǎn)有聆聽性、綜合性、瞬間性、通俗性和無(wú)注性[2]。字幕翻譯的特殊性，決定了字幕必須在有限的時(shí)間內(nèi)，以通俗易懂的方式把需要傳達(dá)的語(yǔ)言和文化信息傳遞出來(lái)，不加任何注釋卻不影響受眾的理解是字幕翻譯最為理想的狀態(tài)。但是，由于中美文化差異以及脫離日常生活的大量專業(yè)術(shù)語(yǔ)，造成無(wú)論是語(yǔ)言還是風(fēng)格都無(wú)法做到絕對(duì)的對(duì)等。對(duì)于該問(wèn)題的處理，人人影視字幕組依然在必要時(shí)刻采用加注法來(lái)拉近受眾與該劇的距離。為避免影響字幕的簡(jiǎn)潔性，字幕組采用將字幕注釋置于屏幕正上方，與位于屏幕正下方的字幕隔開距離，防止注釋對(duì)字幕的過(guò)度干擾，另一方面，也對(duì)觀眾理解劇情起到了很好的輔助作用。

例1. You want to know why there is an alt-right?

字幕：你知道為什么會(huì)有另類右翼嗎？

注釋：反對(duì)主流政治，通過(guò)網(wǎng)媒故意散布有爭(zhēng)議內(nèi)容，持有極端保守或反對(duì)變革觀點(diǎn)的意識(shí)形態(tài)組織。

在第六集網(wǎng)絡(luò)暴力案件中，開篇就以一名另類右翼匿名者的網(wǎng)絡(luò)留言作為切入。在其初次提到“另類右翼”這個(gè)專有名詞時(shí)，為防止中國(guó)觀眾對(duì)該概念理解認(rèn)知模糊，與劇情發(fā)展脫節(jié)，字幕組在給出alt-right中文名稱時(shí)，也同步在屏幕正上方對(duì)另類右翼的概念進(jìn)行了簡(jiǎn)單闡釋，使受眾不因政治文化背景的干擾而對(duì)劇情產(chǎn)生陌生感。類似例子在劇中還有不少，例如 “寒蟬效應(yīng)(the chilling effect)”、“倉(cāng)庫(kù)與商場(chǎng)銷售人員工會(huì)(S.W.S.M.U.)”、“納爾遜·曼德拉(Nelson Mandela)”、“酷客(the Cucks)”、“人類清除計(jì)劃(The Purge)”、“黑鬼(the N-word)”等。甚至在經(jīng)常出現(xiàn)的爭(zhēng)論場(chǎng)景中，字幕組也將同時(shí)說(shuō)話的第二人的爭(zhēng)吵話語(yǔ)在屏幕正上方呈現(xiàn)，盡全力將該劇所傳達(dá)的信息全部在有限的屏幕中為觀眾展現(xiàn)，增強(qiáng)觀眾的代入感，使觀眾更易對(duì)該劇產(chǎn)生共鳴和喜愛，也有利于該劇在中國(guó)市場(chǎng)的迅速傳播。

2.2　連貫原則在《傲骨之戰(zhàn)》中的運(yùn)用

連貫原則是指譯者要保證譯文在受眾中的可接受度，不因文化背景和表達(dá)習(xí)慣的差異而讓受眾理解譯文時(shí)，因用詞晦澀而產(chǎn)生困惑。為保障字幕翻譯的流暢，增強(qiáng)受眾與該劇的親切感，人人影視字幕組多采取歸化的翻譯策略和四字格的翻譯方法，使人物用語(yǔ)更符合受眾的表達(dá)習(xí)慣。

例2：Adrian: So which side am I on here? Eeny…Meeny…Miny…

字幕：我是哪邊的人來(lái)著？點(diǎn)兵點(diǎn)將，大兵大將，小兵小將

這是戴安與阿德里安第一次短兵相見的場(chǎng)景。作為警方暴力執(zhí)法案的雙方律師代表，阿德里安在與戴安會(huì)晤討論賠償問(wèn)題時(shí)，出場(chǎng)便展現(xiàn)了黑人文化的風(fēng)趣幽默，緩和了會(huì)議室沉悶的嚴(yán)肅氣氛。"Eeny, meeny, miny, moe" 是美國(guó)兒童的計(jì)數(shù)韻，常在游戲中作為選定某一人時(shí)說(shuō)的話，沒(méi)有實(shí)際意義，類似于中文中的“石頭剪刀布”，“你拍一，我拍一”等的兒童用語(yǔ)。阿德里安在說(shuō)這句話時(shí)，手一會(huì)兒指向自己的黑人律所，一會(huì)兒又指向戴安所在的律所，伴隨著戴安后來(lái)無(wú)奈地笑著說(shuō)“Okay(好吧)”可以看出，阿德里安這句話應(yīng)該作幽默化處理，相比“我是哪邊的人來(lái)著？這邊還是那邊”，翻譯成“點(diǎn)兵點(diǎn)將，大兵大將，小兵小將”更能使中國(guó)觀眾體會(huì)到阿德里安的俏皮和舉重若輕的幽默感。

例3：Maia: We are always the boring family.

字幕：我們家一直風(fēng)平浪靜

例4：Frank Gwinn: That’s a lie！That’s a complete and total lie!

字幕：他說(shuō)謊！徹頭徹尾的謊言！

例5：Lenore: It will kill him.

字幕：這會(huì)讓他生不如死

除了加注法之外，大量使用四字格也是《傲骨之戰(zhàn)》字幕翻譯的一大特色。需要注意的是，該劇是以律政為背景的女性勵(lì)志劇，劇中角色大多為受過(guò)良好教育的知識(shí)分子。例3為Maia一時(shí)無(wú)法接受父母被卷入龐氏騙局，對(duì)自己同性戀女友的喃喃自語(yǔ)。“我們家一直風(fēng)平浪靜”要遠(yuǎn)比“我們家一直很無(wú)趣”的直譯更符合Maia的知識(shí)女性身份，且“風(fēng)平浪靜”更能體現(xiàn)Maia想要表達(dá)的用意，即從小到大，家庭給她的印象一直是四平八穩(wěn)，給人很正面的感覺。運(yùn)用四字格也讓中國(guó)觀眾感到親切熟悉，便于理解。例5中，Maia在無(wú)意撞見自己母親的婚外情時(shí)，母親哀求她不要告訴她父親。“It will kill him”譯為“這會(huì)讓他生不如死”，比“那會(huì)殺了他”更加傳神生動(dòng)。例4則是BMI員工Frank 在法庭上被對(duì)方律師揭露前科時(shí)激動(dòng)地回應(yīng)?！坝⒄Z(yǔ)傾向于多用名詞，因而敘述呈靜態(tài)(static)，漢語(yǔ)傾向于多用動(dòng)詞，因而敘述呈動(dòng)態(tài)(dynamic)”[3]，因此，將“That’s a lie”譯為“他說(shuō)謊！”而不是直譯為“那是個(gè)謊言”，更符合中國(guó)觀眾的語(yǔ)言表達(dá)習(xí)慣。“徹頭徹尾”四字格來(lái)翻譯“complete and total”，也更能表現(xiàn)出弗蘭克急于澄清自己的迫切心情。

2.3　忠誠(chéng)原則在《傲骨之戰(zhàn)》中的運(yùn)用

目的論的忠誠(chéng)原則要求翻譯忠實(shí)于原文，而“忠實(shí)的程度和形式則由譯文目的和譯者對(duì)原文的理解決定”[4]，但這并不強(qiáng)求原文與譯文的字字對(duì)等。為了較好地傳達(dá)出原文內(nèi)涵，字幕組需要根據(jù)上下語(yǔ)境以及特定的表達(dá)效果，采用不同的翻譯策略，突破語(yǔ)際界限。在《傲骨之戰(zhàn)》的整劇翻譯中，在忠誠(chéng)原則的指導(dǎo)下，字幕組多采用增譯、減譯、改寫的翻譯方法，以求達(dá)到更好的翻譯效果。

例6：Judge: And，please, explain it to me like I’m an eight-year-old

字幕：請(qǐng)用最簡(jiǎn)單平實(shí)的語(yǔ)言解釋給我聽

該片段是坐在證人席上的醫(yī)生向法官解釋什么是“線粒體替代基因治療技術(shù)”，法官打斷他的話，讓他使用更直白簡(jiǎn)單的語(yǔ)言。這句話的字面意思是“并且，請(qǐng)解釋給我聽，就當(dāng)我是個(gè)八歲的小孩”。該法官延續(xù)了美國(guó)文化的輕松幽默，但是在中國(guó)觀眾印象中，法庭和法官應(yīng)該是嚴(yán)肅嚴(yán)謹(jǐn)?shù)南笳?，因此將這句話改寫為“請(qǐng)用最簡(jiǎn)單平實(shí)的語(yǔ)言解釋給我聽”，既符合字幕翻譯的簡(jiǎn)潔性原則，一語(yǔ)中的地反映出法官想要表達(dá)的深層次含義，也更符合受眾的文化審美，屬于更高層次的“忠實(shí)”。

例7：Diane: Not happening

字幕：打死我也不住

因陷入龐氏騙局，戴安的生平積蓄化為烏有，不得不放棄在普羅旺斯購(gòu)買薰衣草莊園“光之墅”的退休夢(mèng)，重返職場(chǎng)。在加入新的律所后，戴安除了賣掉公寓來(lái)繳納認(rèn)購(gòu)金之外，似乎沒(méi)有別的辦法。但其他平價(jià)公寓的局促普通和“光之墅”形成鮮明對(duì)比，過(guò)慣養(yǎng)尊處優(yōu)生活的戴安喝掉一口紅酒后，輕蔑地說(shuō)“Not happening”，有英文基礎(chǔ)的觀眾能理解其字面含義“這不會(huì)發(fā)生”，但究竟什么不會(huì)發(fā)生？為避免觀眾的困惑，字幕組此處采用增譯的方法，告訴觀眾，讓戴安自己低頭，去灰頭土臉承認(rèn)失敗，租住平價(jià)公寓是不可能發(fā)生的事。采取增譯的方法進(jìn)行處理，可最大程度挖掘出原文的深刻含義，又將戴安輕蔑的情緒表現(xiàn)出來(lái)。