淺談《中國(guó)美聲
——現(xiàn)代京劇交響音樂(lè)會(huì)》

紀(jì)紅梅

（天津師范大學(xué)，天津 300387）

一、《中國(guó)美聲——現(xiàn)代京劇交響音樂(lè)會(huì)》簡(jiǎn)述

伴隨著一天的論壇的結(jié)束，終于等來(lái)了這場(chǎng)期盼許久視聽盛宴，音樂(lè)會(huì)是《杜鵑山》《紅燈記》《沙家浜》《智取威虎山》四部現(xiàn)代京劇作品中選取的經(jīng)典唱段，呈現(xiàn)給我們的是一場(chǎng)傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合的新型京劇。音樂(lè)會(huì)由北大歌劇研究院院長(zhǎng)金曼教授、著名男高音歌唱家戴玉強(qiáng)教授、上海師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)戲劇男高音魏松教授三位老師親情助演，前來(lái)聆聽音樂(lè)會(huì)的也都是各個(gè)地區(qū)的專家教授。樂(lè)隊(duì)伴奏是中國(guó)歌劇舞劇院的交響樂(lè)團(tuán)，由著名指揮家王永吉擔(dān)任此次音樂(lè)會(huì)交響樂(lè)團(tuán)指揮。音樂(lè)會(huì)由一首《要學(xué)那泰山頂上一青松》拉開序幕，隨后由魏松、戴玉強(qiáng)、金曼三位教授帶來(lái)精彩唱段《智斗》并結(jié)束《沙家浜》劇目選段部分。這段由魏松、戴玉強(qiáng)、金曼三位老師共同的演繹《智斗》，魏老師扮演胡司令，戴老師扮演刁參謀長(zhǎng)，老師扮演阿慶嫂，三位老師的演唱水平那都是毫無(wú)挑剔的，細(xì)致規(guī)范的吐字發(fā)音和一字多韻的行腔走韻，都展現(xiàn)的淋漓盡致。例如，戴玉強(qiáng)老師演唱的“你這個(gè)女人哪”字頭清晰“那”經(jīng)過(guò)多次歸韻使其聽上去更具京劇味道，這值得我們每一位聲樂(lè)學(xué)習(xí)者去學(xué)習(xí)老師們細(xì)致的發(fā)音咬字。

二、結(jié)合作品具體分析

回到學(xué)校，我又再次上網(wǎng)搜索觀看了由中央樂(lè)團(tuán)李德倫指揮的交響音樂(lè)《沙家浜》，并選取音樂(lè)會(huì)中的唱段進(jìn)行演唱實(shí)踐，演唱中自己不免也發(fā)現(xiàn)了許多問(wèn)題。能明顯體會(huì)到這其中的差異，漢字歸韻，腔隨字走這個(gè)基本原則，未必就是我們想象的那么簡(jiǎn)單，那么容易。講到這突然想到為什么老百姓喜歡聽?wèi)蚯?，清晰的唱詞將會(huì)是一個(gè)決定性因素，無(wú)論何種唱法，清晰的語(yǔ)言永遠(yuǎn)是傳達(dá)歌曲情感的重要手段。

（一）在咬字吐字方面

華夏燦爛千年的漢語(yǔ)文化使得我們的有著區(qū)別于西方任何一個(gè)國(guó)家的語(yǔ)言和漢子文化，獨(dú)特的傳統(tǒng)文化成為我們與西方國(guó)家最本質(zhì)的區(qū)別，多音節(jié)的漢子文化讓我們有著一字多音的語(yǔ)言特點(diǎn)，語(yǔ)言的不同讓我們的聲樂(lè)藝術(shù)歌曲有著別樣的味道和韻味，要想把握好傳統(tǒng)戲曲里面最本質(zhì)的精髓，就必須在吐字咬字上下足夠的功夫，否則，再科學(xué)再在系統(tǒng)的聲音仍舊無(wú)法詮釋好中國(guó)聲樂(lè)作品。在有著科學(xué)發(fā)聲方法的同時(shí)，歌唱語(yǔ)言的清晰程度成為我們傳遞歌曲情感和味道的第一個(gè)重要步驟。結(jié)合當(dāng)晚音樂(lè)會(huì)中《紅燈記》選段《都有一顆紅亮的心》，在演唱這首經(jīng)典作品時(shí)，首先在唱法與我們的美聲和民族唱法有些許差異，雖然他們都要求高位置共鳴歌唱，但在共鳴位置上，京劇的歌唱位置較美聲唱法比較而言，歌唱位置要更靠前和靠上，發(fā)音吐字也是同樣，京劇中要求字正腔圓，那我們?cè)谘莩祟愖髌窌r(shí)，就需要細(xì)致的注意發(fā)音咬字。例如“我家的表叔 數(shù)不清”這一句，演唱時(shí)我們要注意字頭的清晰，從W音到O的過(guò)渡，字頭簡(jiǎn)短有力要迅速延長(zhǎng)字腹，家字也是如此，J音發(fā)出后要快速過(guò)渡i音和a音，短促而有力，字頭咬準(zhǔn)之后延長(zhǎng)字腹并歸韻字尾，只有做好吐字發(fā)音的這幾個(gè)步驟，才可以讓歌唱更富有語(yǔ)言性，否則，含糊不清不清的吐字發(fā)音只能讓觀眾聽起來(lái)既費(fèi)勁又沒(méi)味道。

（二）潤(rùn)腔的處理

潤(rùn)腔是中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中最具特色的演唱技巧，潤(rùn)腔到位了，味道就對(duì)了?？此撇黄鹧鄣臐?rùn)腔在作品韻味和特色的傳遞和表達(dá)上有著極其重要的作用，潤(rùn)腔作為修飾聲音的歌唱技巧，對(duì)作品風(fēng)格的塑造和情緒的烘托有著其他藝術(shù)技巧無(wú)可替代的作用。對(duì)于交響音樂(lè)會(huì)中的唱段依然是這樣，為什么一些唱段聽起來(lái)絲毫聽不出是京劇，是中國(guó)的經(jīng)典作品選段，究其原因，演唱中無(wú)潤(rùn)腔，無(wú)修飾，裝飾音的隨意丟棄讓原本的旋律失去本該有的色彩，聽起來(lái)像西方藝術(shù)歌曲，比如《智取威虎山》選段《只盼深山出太陽(yáng)》這個(gè)選段，作品中拖腔特別多，在拖腔的過(guò)程中要注意字的歸韻，有時(shí)候一個(gè)的拖腔需要?dú)w韻3-5次，比如開頭“八年前”的年字，在演唱時(shí)我們會(huì)發(fā)現(xiàn)年“年”字歸韻到an在后邊拖腔過(guò)程中又快速歸韻3次，像這種波音的處理也同時(shí)要做到始終保持住韻母，韻母咬不住就使旋律聽起來(lái)沒(méi)有力量和韻味。

（三）身形體態(tài)的表演

一首作品的完美展現(xiàn)不僅僅表現(xiàn)在華麗的聲音上，更應(yīng)該在表演上有所體現(xiàn)。音樂(lè)會(huì)中演員們的表演亦是如此，合乎作品特色的表演會(huì)給演唱帶來(lái)意想不到的效果，既然是融合創(chuàng)新，那身形體態(tài)的學(xué)習(xí)借鑒也是必不可少的一部分。京劇中要求站姿要挺胸、收腹稍提氣，站在臺(tái)上要格外有神，這樣的優(yōu)秀的戲曲精髓同樣也可以放在我們的美聲或民族唱法中，在當(dāng)晚音樂(lè)會(huì)中演員們十分注意戲曲中獨(dú)特的身段表演，為演唱大大加分，提升了整體的音樂(lè)會(huì)高度。觀看完整場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，觸動(dòng)很大，如何讓中國(guó)聲樂(lè)演唱藝術(shù)走向世界藝術(shù)之林，還需要我們每一位聲樂(lè)演唱者去深入思考。

三、結(jié)語(yǔ)

時(shí)代的發(fā)展讓中國(guó)聲樂(lè)演唱藝術(shù)也日益呈現(xiàn)出更新更完善的藝術(shù)面貌，傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)對(duì)于中國(guó)聲樂(lè)的發(fā)展有著不可忽視的推動(dòng)作用，在世界文化多元化潮流的推動(dòng)下，如何樹立起具有中國(guó)特色的文化藝術(shù)成為接下來(lái)值得我們?nèi)パ芯亢吞接懙闹匾獑?wèn)題。傳統(tǒng)戲曲與聲樂(lè)演唱的融合創(chuàng)新既是對(duì)中國(guó)聲樂(lè)多元化發(fā)展的促進(jìn)，也是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)戲曲文化進(jìn)一步的繼承和發(fā)揚(yáng)，無(wú)論是對(duì)于聲樂(lè)演唱方面還是傳統(tǒng)戲曲方面都有著極其重要的意義。