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    中國(guó)畫(huà)對(duì)陶瓷裝飾的影響

    2018-01-26 00:08:00趙小龍
    陶瓷研究 2018年6期
    關(guān)鍵詞:彩繪紋樣題材

    趙小龍

    (山河頌工作室,景德鎮(zhèn)市,333000)

    1 引言

    陶瓷在我國(guó)有悠久的歷史。從原始人類(lèi)對(duì)運(yùn)用火燒烤東西時(shí)泥土?xí)冇捕械襟@奇,到人類(lèi)有意識(shí)捏造一定器形,再到通過(guò)工具、設(shè)備制作、設(shè)計(jì)出各式各樣的器形,燒造出造型獨(dú)特而勻稱(chēng)的陶器;從人們?cè)谄魑锉砻嫱ㄟ^(guò)刻、劃、鏤等手法裝飾,使之更加美觀到陶瓷以彩繪為主要裝飾手法,凸顯人對(duì)器物裝飾的主動(dòng)性;從陶瓷器物表面的各種幾何紋樣、鳥(niǎo)紋、魚(yú)紋、舞蹈紋等以模仿自然形象和日常情形,并上升到一種宗教神秘的境地紋樣到山水、花鳥(niǎo)、人物、歷史、風(fēng)俗等等包羅萬(wàn)象的題材都進(jìn)入陶瓷裝飾中。在這種種發(fā)展和變化中,時(shí)代變遷,社會(huì)進(jìn)步,文化發(fā)展決定了其發(fā)展脈絡(luò)。自從掌握了陶瓷燒造技術(shù),使之成熟穩(wěn)定之后,我國(guó)的陶瓷已經(jīng)擺脫了純粹的以滿足人們的實(shí)用功能的單一化的技術(shù)引導(dǎo),技術(shù)決定一切的階段,文化和審美開(kāi)始在陶瓷中慢慢體現(xiàn)。這就集中體現(xiàn)在了陶瓷裝飾的發(fā)展上。中國(guó)傳統(tǒng)文化和藝術(shù)一直對(duì)于陶瓷裝飾的發(fā)展起到了非常重要的作用,而中國(guó)畫(huà)在陶瓷裝飾中的影響又顯得尤為重要。

    2 中國(guó)畫(huà)對(duì)陶瓷裝飾手法的影響

    古代陶瓷裝飾手法多樣,有印紋、劃紋、堆貼、雕鏤、彩繪等裝飾手法。在唐代長(zhǎng)沙窯之前,我國(guó)的陶瓷裝飾手法主要是以印紋、劃紋、堆貼等手法為主。陶瓷的裝飾全部由專(zhuān)門(mén)的陶工完成,陶工對(duì)于陶瓷本身的裝飾沒(méi)有自主性,一般都是依靠官家和市面上的需求來(lái)決定其裝飾。所以基于這種情況陶瓷裝飾的題材、內(nèi)容、手法等都有限,只能通過(guò)長(zhǎng)期的經(jīng)驗(yàn)積累和前人的裝飾手法以印紋、劃紋、堆貼等手法使畫(huà)面對(duì)稱(chēng)、統(tǒng)一,以滿足最基本的裝飾性。

    印紋、劃紋、堆貼裝飾手法有一個(gè)共同點(diǎn),那就是都需要利用相應(yīng)的模板按印、劃、貼的方式裝飾陶瓷表面。印紋就是通過(guò)表面已有紋樣的印模按印在還未燒窯的素胎器物表面形成凸起的陽(yáng)紋或凹陷的陰紋,再上釉進(jìn)行燒窯;劃紋,也是需要一定的素材模板作為參考,然后再用尖銳之物在器物表面劃出紋樣的相關(guān)輪廓線,形成裝飾圖案;堆貼,是通過(guò)直接把相應(yīng)的裝飾紋樣一層層貼在器物的表面,形成一定的起伏裝飾效果。所以,無(wú)論是印紋、劃紋,還是堆貼裝飾手法,他們都是陶工被動(dòng)的模仿,裝飾手法相對(duì)比較單一,沒(méi)有太多的個(gè)性可言。而隨著文化藝術(shù)的發(fā)展,特別是繪畫(huà)開(kāi)始在工藝裝飾中滲透、影響,使得陶瓷裝飾得以有更多的選擇,受繪畫(huà)的影響,唐代長(zhǎng)沙窯開(kāi)始在陶瓷表面通過(guò)彩繪的手法裝飾器物表面,這種方式使得裝飾手法更加豐富多變,更重要的是通過(guò)中國(guó)畫(huà)中的毛筆、色彩能使得同樣的題材在不同人的手中表現(xiàn)出不同的裝飾效果。在此,陶瓷裝飾變得更加具有自主性,雖然還存在陶工根據(jù)官家和市場(chǎng)需求而決定題材、紋樣、形式,但是,在此基礎(chǔ)上,彩繪的多樣性和個(gè)體的個(gè)性、情感,彩繪時(shí)的旋律、快慢、停頓、緩急等都得以不同的表現(xiàn)。由于繪畫(huà)的影響,陶瓷裝飾中也出現(xiàn)了繪畫(huà)性的裝飾題材,通過(guò)彩繪的方式在陶瓷器物表面表現(xiàn)出水墨暈染的效果。

    由于繪畫(huà)的影響,彩繪在陶瓷裝飾中得以普及和重視,尤其到明清兩代,彩繪更加得以發(fā)展。正是繪畫(huà)和陶瓷裝飾之間的相互融合、影響、滲透,以及文人的提倡和親身參與,更加使得陶瓷裝飾向彩繪,即向繪畫(huà)方向發(fā)展,以表現(xiàn)個(gè)體的個(gè)性、情感、興寄、境界,也使得陶瓷彩繪裝飾走向藝術(shù)化、文人畫(huà),擺脫了單一的工藝制作的境地。

    3 中國(guó)畫(huà)對(duì)陶瓷裝飾題材的影響

    我國(guó)陶瓷裝飾題材豐富,山水、人物、花鳥(niǎo)、歷史、風(fēng)俗等等都有豐富的作品,他們體現(xiàn)了陶瓷裝飾題材內(nèi)容的多樣性。在陶瓷裝飾發(fā)展的過(guò)程中,其裝飾題材經(jīng)歷了不斷的變遷,由最初的大量幾何紋為主要裝飾紋樣,以及鳥(niǎo)紋、魚(yú)紋、蛙紋、舞蹈紋以模仿自然事物和日常生活以體現(xiàn)自然崇拜、圖騰崇拜的宗教神秘,到饕餮紋、夔紋等想象中動(dòng)物紋樣,這又體現(xiàn)了古人對(duì)于各種圖騰文化的結(jié)合和滲透,這些裝飾題材更多的是體現(xiàn)原始人類(lèi)對(duì)于未知自然、鬼神、宗教的盲目崇拜,體現(xiàn)的是一種把人類(lèi)不能掌控力量?jī)A訴于宗教的基礎(chǔ)上,所以它體現(xiàn)的是人的求知欲,而不是把裝飾紋樣作為一種審美性的內(nèi)容來(lái)供人欣賞和愉悅情性的目的。所以在陶瓷制作的早期都是以滿足人的基本日常需要,裝飾也是服從于實(shí)用功能的,功能第一,所以能夠很好提供功能需求保證的技術(shù)變得至關(guān)重要,裝飾題材只是滿足使用功能之后的美化效果。

    自魏晉以來(lái),由于社會(huì)政治的原因迫使大量文人把目光關(guān)注到自然山林中以緩解心靈上的痛苦,正是這種文化精神上的轉(zhuǎn)變使得藝術(shù)、工藝也發(fā)生了轉(zhuǎn)變,藝術(shù)、工藝從以往關(guān)注現(xiàn)實(shí)中沒(méi)有的,想象中的題材,回落到現(xiàn)實(shí)中的山水、花鳥(niǎo),以及各種花卉、草木紋樣等等,從動(dòng)物轉(zhuǎn)移到自然、植物,一切都與自然親和。這種文藝思想表現(xiàn)在繪畫(huà)上是山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)的興起,表現(xiàn)在陶瓷裝飾上是各種花卉紋樣、蔬果等紋樣的繁榮,繪畫(huà)性題材取代了裝飾性圖案,以表現(xiàn)個(gè)人個(gè)性、興趣、情感的主題在陶瓷裝飾中得到普及。而在文化藝術(shù)的發(fā)展過(guò)程中,繪畫(huà)藝術(shù)作為具有獨(dú)立審美性的藝術(shù)類(lèi)別,其創(chuàng)作主體更加具有自主性,具有通過(guò)藝術(shù)表現(xiàn)自我個(gè)性、情感、思想、觀念的自由,這是一種“人的自覺(jué)”,同時(shí)也是藝術(shù)的自覺(jué)。而繪畫(huà)藝術(shù)的自覺(jué)在歷史的發(fā)展中,由于歷朝歷代文人的倡導(dǎo)和親身參與,使得滲透到了工藝領(lǐng)域,當(dāng)然也影響到了陶瓷的發(fā)展,尤其是到了唐代,由于繪畫(huà)藝術(shù)的影響,陶瓷裝飾開(kāi)始走向彩繪裝飾,繪畫(huà)藝術(shù)作為陶瓷裝飾的新興方式為其輸入了新的血液,更重要的是由于繪畫(huà)藝術(shù)中對(duì)于作者主觀意興的重視對(duì)陶瓷裝飾的彩繪方式提供了全新的內(nèi)容,這使得陶瓷裝飾變得更加自由多變,也使得陶瓷裝飾走向了自主性,使陶瓷裝飾要有了自由的靈魂,凸顯出一種具有濃濃生機(jī)的生命力。在這樣的影響下,陶瓷裝飾的內(nèi)容和題材變得豐富多彩了,各種題材都可以以一種自由的方式,獨(dú)立的精神,表現(xiàn)鮮活的生命。繪畫(huà)性的題材也成為了陶瓷裝飾中的最主要內(nèi)容,尤其是到明清兩代則更加明確,這無(wú)不與繪畫(huà)藝術(shù)的影響有關(guān)。

    4 中國(guó)畫(huà)對(duì)陶瓷裝飾思想的影響

    陶瓷藝術(shù)作為實(shí)用為主的藝術(shù),他主要是以滿足人們?nèi)粘5幕拘枨鬄槟康模允枪δ艿谝?。在功能性得到一定滿足之后才去追求其造型是否美觀,色彩是否華麗,通過(guò)對(duì)陶瓷器物表面進(jìn)行裝飾相應(yīng)的內(nèi)容給人以愉悅的感受。這也就把實(shí)用物陶瓷上升到了以滿足心理、精神愉悅的陶瓷藝術(shù)作品,其本質(zhì)發(fā)生了改變,在此,審美和實(shí)用同等重要了。在中國(guó)陶瓷裝飾長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程中,其裝飾思想主要是以實(shí)用第一,審美第二的原則,當(dāng)然自宋代之后,受繪畫(huà)思想的影響,陶瓷藝術(shù)在很大層次方面開(kāi)始轉(zhuǎn)向了純粹的以欣賞、把玩為主的藝術(shù),工藝和技術(shù)成為了服務(wù)、滿足精神愉悅的手段。陶瓷裝飾呈現(xiàn)出一種百花競(jìng)艷的局面,青瓷、白瓷、青花、釉里紅,以及各色彩瓷都呈現(xiàn)出嬌艷的一面,讓人美不勝收。自宋代開(kāi)始,陶瓷裝飾受中國(guó)畫(huà)的影響大體呈現(xiàn)出兩種面貌。一種是以青花瓷為主線,以契合文人士大夫?qū)徝狼槿さ拇善鞣N類(lèi)形式。另一種是以滿足宮廷貴族和統(tǒng)治階級(jí)的審美趣味的各色彩瓷、顏色釉,整體呈現(xiàn)出一種濃妝艷抹的姿態(tài)。前者猶如中國(guó)繪畫(huà)體系中的文人畫(huà)體系,以追求一種自然、平淡、清雅的審美趣味。后者好比中國(guó)繪畫(huà)中的宮廷畫(huà)一脈,以追求濃麗纖細(xì)的審美情趣為勝。

    在中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)發(fā)展中一直存在著兩種相對(duì)的藝術(shù)美感,一種是“出水芙蓉”之美,另一種是“錯(cuò)彩鏤金”之美。前者是自然的、淡雅之美,被文人認(rèn)為是最理想的美。后者是人工之美,以人工技巧為能事,體現(xiàn)的是濃艷富貴的審美趣味。這兩種相對(duì)的審美趣味到宋代由歐陽(yáng)修、蘇軾、黃庭堅(jiān)、文同、米芾等人所倡導(dǎo)、宣揚(yáng)得以發(fā)揚(yáng)光大,并在文人畫(huà)藝術(shù)中得以體現(xiàn)。特別是自明清兩代以來(lái),由于文人士大夫的親身參與,整個(gè)繪畫(huà)藝術(shù)由于文人審美趣味的提倡都追求一種平淡自然、清雅秀麗的趣味,而這影響到陶瓷藝術(shù)中的青花瓷,青花瓷是一種釉下白地藍(lán)花瓷器,就猶如水墨畫(huà)一樣,給人一種清雅明麗的感覺(jué),受文人士大夫所喜愛(ài)。正是文人畫(huà)平淡、自然的審美理念影響了陶瓷裝飾的思想觀念,使得陶瓷自宋代開(kāi)始走向了淡雅、明凈的審美方向。青瓷、白瓷、青花等等無(wú)不是體現(xiàn)這種審美趨勢(shì)。青瓷,溫潤(rùn)如玉,給人一種明凈素樸的感覺(jué);白瓷,潔白純凈,讓人靜怡明心;青花,就猶如水墨畫(huà)一樣,意境幽遠(yuǎn),讓人流連忘返。在此,無(wú)論是溫潤(rùn)如玉的青瓷,還是明凈素樸的白瓷,或是意境幽遠(yuǎn)如水墨畫(huà)的青花瓷無(wú)不是體現(xiàn)出一種自然平淡的審美趣味。

    中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)對(duì)陶瓷裝飾藝術(shù)最大的影響莫過(guò)于使陶瓷藝術(shù)從工匠從事以滿足實(shí)用為目的的工藝制作上升為文人雅士參與、欣賞、把玩的高雅藝術(shù),而這其中中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的審美趣味和精神對(duì)陶瓷藝術(shù)的影響是至關(guān)重要的,正是中國(guó)畫(huà)藝術(shù)精神與陶瓷之間的融合使得陶瓷藝術(shù)得以登堂入室,成為文人重要的倡導(dǎo)藝術(shù)。中國(guó)畫(huà)對(duì)陶瓷裝飾的形式、內(nèi)容、題材、思想上都產(chǎn)生了深刻的影響。

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