侯鴻亮：《大江大河》濃縮了創(chuàng)作者所有真誠

劉穎

2018年是改革開放40周年，經(jīng)歷1978年改革浪潮的這代人，面對忽如其來的社會變革，思潮百態(tài)，一切如混沌初開，百廢待興，“摸著石頭過河”曾經(jīng)是這代人最真實的軌跡寫照。作為2018年的壓軸大戲，12月10日開始在北京衛(wèi)視和東方衛(wèi)視開播的電視劇《大江大河》正是一部勾勒出40年中國經(jīng)濟變革時代圖景電視劇。

該劇幕后陣容強大，制片人侯鴻亮曾制作過《闖關(guān)東》《偽裝者》《瑯琊榜》《北平無戰(zhàn)事》《歡樂頌》等多部近年來經(jīng)典電視劇作。說到這次《大江大河》的制作過程，他直言“艱難并幸?！薄！捌D難是因為現(xiàn)代劇太難拍了，稍微有點不真實，觀眾都不會答應(yīng)。而幸福是因為我的團隊不僅在創(chuàng)作力量上越來越強大，還掌握了選擇權(quán)，拍我們自己感興趣的作品。”

阿耐原著扎實“很多情節(jié)我都親身經(jīng)歷過”

《大江大河》從歷史轉(zhuǎn)折的1978年開始。這部全景再現(xiàn)改革開放偉大歷史進程中的中國經(jīng)濟，深度揭示歷史轉(zhuǎn)型時期平凡人物命運的劇作，以真實生動的角色，跌宕起伏的經(jīng)濟變革之路，編織出了改革開放初期工人、農(nóng)民、知識分子、個體戶、政府官員相互交織的社會網(wǎng)絡(luò)。談到創(chuàng)作初衷，侯鴻亮表示：“制作完成這部作品的初衷，是為了向我們所經(jīng)歷的這個偉大時代致敬。這部劇與每個人都息息相關(guān)，尤其對于那些歷經(jīng)改革的人們來說，更是感同身受。這部劇濃縮了我們所有創(chuàng)作者的真誠，我相信這樣的真誠一定會打動觀眾?！彼谩昂妥约哼^去拍的不一樣，和別人拍的不一樣”來形容這次的創(chuàng)作過程：“《大江大河》的創(chuàng)作，不僅僅是我們對于團隊20多年現(xiàn)實題材創(chuàng)作經(jīng)驗的一次總結(jié)，也是我們這些改革開放的同齡人，站在中國以新興大國走進世界舞臺的歷史臨界線上，對于這個時代最深切的感同身受?！?/p>

說到劇中三個代表人物宋運輝、雷東寶、楊巡，侯鴻亮表示，這三個人代表了三種經(jīng)濟形式，他們在各自的發(fā)展過程中都會碰到很多難題?！斑@部電視劇最吸引我的就是這幾個人物的命運其實跟我們很多人的經(jīng)歷是一樣的。原著小說中所描述的這個時代也是我們親身經(jīng)歷過來的，劇中很多情節(jié)讓我感覺很真實?！?/p>

侯鴻亮的創(chuàng)作習(xí)慣是把功夫用在前面。他對劇本的要求一向很嚴苛，有些戲甚至?xí)驗樽鰟”径舆t拍攝時間。談到這次創(chuàng)作，他表示，《大江大河》由阿耐所著小說《大江東去》改編，因為原著基礎(chǔ)扎實讓后面的拍攝也順利了很多。“阿耐的原著小說寫得足夠精彩，他用的是編年體的方式，把中國改革以后每一年發(fā)生的事情和人物命運緊密結(jié)合在一起。另外，編劇袁克平老師也是改革開放40年的親歷者，他去過工廠也到過農(nóng)村。有了這樣扎實的基礎(chǔ)，導(dǎo)演在創(chuàng)作上方便了很多。應(yīng)該說，我覺得我們很有幸能拍這么一部戲?！?/p>

兒子陪伴看完全劇堅信年輕人一定也會喜歡《大江大河》

現(xiàn)在電視觀眾老年化趨勢嚴重，但正午陽光出品的作品卻吸引了很多年輕觀眾。盡管《大江大河》的很多故事都是“過去時”，但對于未來的收視前景，侯鴻亮依舊很樂觀，他認為年輕觀眾依然會很喜歡。

“這源于我自己的親身經(jīng)歷。這部戲?qū)а葑鐾甏旨簦夷没氐郊依锟?。我兒子今?0歲，他就說：‘爸，你拍的這戲有人看嗎，我和我同學(xué)是不會看的。我當時沒多解釋。后來他有事沒事就來到客廳轉(zhuǎn)一圈，再往后干脆坐在我旁邊一起把全片看了下來。我覺得不同年齡層的觀眾有不同喜好，年輕人喜歡偶像劇、諜戰(zhàn)劇，老年人喜歡古裝劇、歷史劇。一個電視劇不可能讓所有觀眾都買賬，但我認為，只要把一個類型的劇做好，觀眾就一定會喜歡。在中國影視行業(yè)，我覺得從業(yè)者特別幸福，因為我們一直享受著人口紅利。我們爭取能夠做得更好一點，讓觀眾能夠得到尊重，這才是最重要的?！?/p>

讓年輕人接受，其實只是侯鴻亮的一個小心愿。他做《大江大河》其實有更大的意義。“改革開放到今天是有著現(xiàn)實意義的。40年前，很多人并不知道改革開放到底能帶給我們些什么。如我一樣的很多人都是在摸著石頭過河，我們一邊往前走，一邊把一些規(guī)矩建立起來。這種開放的心態(tài)和改革的決心是至關(guān)重要的。有一個比喻挺好的，就是真的像一把斧頭掄向了這個時代，披荊斬棘，開出一條嶄新的路來。我們都是改革開放的受益者，我們不能只看到社會存在的問題，要站在更高的角度看歷史，才能知道中國走到今天有多么不容易?！?/p>

艱難和幸福同在“作為改革開放的親歷者，很幸?！?/p>

時間跨度40年，對于現(xiàn)實題材劇來說是一個不小的挑戰(zhàn)。對此，侯鴻亮也深有體會。“這部戲拍得太艱難了。說實話，對于導(dǎo)演來說，拍攝民國戲或者古裝戲相對容易，但是要拍攝《大江大河》這樣的現(xiàn)實劇，就非常困難，難點在于如何營造真實感。”他解釋道，首先合適的場景就找不到。很多影城中的場景要么是古裝玄幻的，要么是軍事諜戰(zhàn)的，像上世紀八九十年代的場景基本上找不到。另外服裝道具也特別難找?！芭臄z中，導(dǎo)演一直在強調(diào)兩個字：真實。所以大家必須在這兩方面下大力量才能營造出真實感，才能讓觀眾相信故事。哪怕一點點穿幫，都會破壞掉整個劇的氛圍，這也是我們面對的最大的挑戰(zhàn)。”

不僅在場景、服裝上，侯鴻亮對演員要求也格外高。他曾告誡主演王凱，要做好演完宋運輝掉粉的準備。宋運輝與王凱之前的熒屏形象的確差別很大，他既不像《瑯琊榜》中的蕭景琰一樣生在帝王家，也不像《偽裝者》的明誠般儒雅倜儻。他出身底層，因為家庭成分是“黑五類”而受排擠，因為吃不飽飯長得又黑又瘦像顆“豆芽菜”。為了這句話，王凱不息減肥十幾斤，以求接近“單薄”的男孩形象。

雖然對《大江大河》的拍攝感到頭疼，但入行幾十年的侯鴻亮坦言，自己能夠成為改革開放40年的親歷者，感覺很幸福?！拔覀冞@個行業(yè)變化還是挺大的，就比如成本，40年前拍一部劇的投入成本和今天相比變化特別大。近期影視行業(yè)出現(xiàn)了各種各樣的巨變。不論外界如何評價，對于我們正午陽光來說，我可以肯定的是，這些年對我們這個團隊變化最大的是我們原來會被迫拍戲，但是現(xiàn)在能夠做到相對從容的拍戲。我們有了一定選擇權(quán)，我們把對這個世界的認知通過電視劇這種形式傳達給大家，這是挺幸福的一件事兒?！?/p>