探討中國當(dāng)代平面設(shè)計(jì)受到漢代裝飾藝術(shù)的影響

姚鳴

【摘 要】我國的當(dāng)代平面設(shè)計(jì)在進(jìn)行設(shè)計(jì)中受到很多漢代藝術(shù)的影響，特別是漢代的裝飾藝術(shù)，其對(duì)當(dāng)代平面設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)理念更是產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。在接下來的文章里，我們從漢代裝飾藝術(shù)的色彩、紋路等角度著手，研究中國平面設(shè)計(jì)在設(shè)計(jì)元素中，受到哪些漢代裝飾藝術(shù)的影響，繼而更進(jìn)一步表明，漢代裝飾藝術(shù)對(duì)于我國當(dāng)代平面設(shè)計(jì)的深遠(yuǎn)意義。

【關(guān)鍵詞】中國當(dāng)代；平面設(shè)計(jì)；漢代服飾藝術(shù)

中圖分類號(hào)：J05 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）01-0126-01追溯中國傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)的發(fā)展史，還要從原始社會(huì)說起，那時(shí)候就有了對(duì)于傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)的探究，該藝術(shù)逐漸發(fā)展到明清時(shí)代，工藝史走過了漫長的歷史歲月，對(duì)于裝飾藝術(shù)而言，在不同的時(shí)代都有其獨(dú)有的藝術(shù)形態(tài)，在與當(dāng)前社會(huì)進(jìn)行文化融合的過程中不斷地發(fā)展和變化著，逐漸形成了傳統(tǒng)和當(dāng)代相契合的裝飾風(fēng)格。無論是商州青銅器還是宋瓷甚至于唐錦等藝術(shù)工藝，或花團(tuán)錦簇或溫潤雅致，無不為工藝史在我國的歷史發(fā)展中留下了濃墨重彩的一筆。

一、中國當(dāng)代平面設(shè)計(jì)的發(fā)展概況

全球性的平面設(shè)計(jì)行業(yè)發(fā)展是從第二次世界大戰(zhàn)后開始的，由此，人們對(duì)海報(bào)、商標(biāo)等充滿設(shè)計(jì)理念的包裝開始有了新的認(rèn)識(shí)，這些平面設(shè)計(jì)元素的使用都和日常生活相關(guān)聯(lián)。當(dāng)前社會(huì)，多媒體時(shí)代的不斷大跨步前行加快了平面設(shè)計(jì)行業(yè)的革新。就我國的平面設(shè)計(jì)行業(yè)發(fā)展而言，起步晚是我們落后于人的關(guān)鍵所在，想要成為優(yōu)秀的平面設(shè)計(jì)人員，就需要不斷地在中國傳統(tǒng)文化，特別是對(duì)平面設(shè)計(jì)有積極影響的漢代服飾藝術(shù)文化中尋找到創(chuàng)作的靈感和源泉。

二、漢代裝飾藝術(shù)和中國當(dāng)代平面設(shè)計(jì)的關(guān)系

就我國當(dāng)代的平面設(shè)計(jì)而言，在運(yùn)用手法方面受到很多漢代裝飾藝術(shù)的影響。比如說漢代裝飾藝術(shù)中的剪影法，該手法在當(dāng)代平面設(shè)計(jì)中被廣泛運(yùn)用，設(shè)計(jì)師在進(jìn)行平面設(shè)計(jì)創(chuàng)作時(shí)，利用剪影法的直觀性，能夠迅速讓觀賞者對(duì)藝術(shù)有直接的認(rèn)識(shí)和理解，這也是漢代裝飾藝術(shù)對(duì)當(dāng)代中國平面設(shè)計(jì)的重要現(xiàn)實(shí)影響。

三、中國當(dāng)代平面設(shè)計(jì)受到漢代裝飾藝術(shù)的影響情況分析

當(dāng)代平面設(shè)計(jì)無形中受到了漢代裝飾藝術(shù)潛移默化的熏陶和影響，在設(shè)計(jì)中自然地就融入了很多漢代裝飾藝術(shù)的元素。從裝飾藝術(shù)的色彩度和紋路等不同的方面出發(fā)，對(duì)當(dāng)代的平面設(shè)計(jì)工作進(jìn)行了一定的創(chuàng)新改進(jìn)。

（一）在平面設(shè)計(jì)中融入漢代裝飾色彩

漢代裝飾藝術(shù)中的漆器造型就非常的精美，主要是以黑色和紅色這兩種為主，在對(duì)色彩進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，比較注重其相間性的設(shè)計(jì)，以漢代裝飾藝術(shù)中的漆器為例，就是以黃色為主色調(diào)，以粉綠為輔色調(diào)進(jìn)行設(shè)計(jì)的。在逐漸的發(fā)展變化當(dāng)中，漢代的裝飾文化也有了自己統(tǒng)一的特征，其氣勢更加磅礴，色彩上也更富有象征意義。

當(dāng)代設(shè)計(jì)師在進(jìn)行設(shè)計(jì)過程中，就將傳統(tǒng)漢代裝飾文化當(dāng)中的漆器造型文化融入其中，在進(jìn)行商品的外包裝設(shè)計(jì)時(shí)，能夠看到黑色和紅色的相間設(shè)計(jì)造型，用紅色的花紋在黑漆上面進(jìn)行雕琢，從視覺上更加具有沖擊力，這種手法的運(yùn)用就比較明快，從優(yōu)雅的漢代裝飾文化中展現(xiàn)產(chǎn)品的藝術(shù)感，在造型的設(shè)計(jì)上能夠借用漆器中的濃郁傳統(tǒng)韻味，這就賦予了產(chǎn)品本身更多色彩性，讓產(chǎn)品從外包裝設(shè)計(jì)上更具多元化，也能從中讓消費(fèi)者感受到強(qiáng)烈的心靈契合感。

（二）在平面設(shè)計(jì)中運(yùn)用漢代裝飾紋樣

云氣紋路還有人物紋理以及幾何紋等漢代漆器藝術(shù)，都是我國漢代裝飾藝術(shù)常常采用的主要內(nèi)容，這些紋路的采用能夠使得藝術(shù)更加具有神秘感和流動(dòng)性。

除了漆器工藝，還有漢代裝飾文化中的絲織業(yè)也有很多值得研究的內(nèi)容，主要以云氣紋作為裝飾的漢代絲織業(yè)，在圖像的組合中多是以穗狀的流動(dòng)云朵，看似相同實(shí)則還各有特色，在畫面當(dāng)中均勻分布，從氣勢而言更加的具有流動(dòng)性。尤其是加入了云中龍的形態(tài)，在進(jìn)行顏色的不同處理后，就能夠在色彩上更具浪漫情懷。除此之外，在漢代裝飾工藝中多以云朵的紋路樣式進(jìn)行表達(dá)，展現(xiàn)了古人對(duì)于自然的崇拜。從整個(gè)圖形的構(gòu)造來看，看似散亂實(shí)則秩序井然，在規(guī)律性的設(shè)計(jì)中，存在很多靈活的色彩設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)的靈動(dòng)性，更為裝飾藝術(shù)之美平添了幾分神秘。

利用漢代織錦的氣韻，在進(jìn)行當(dāng)代平面設(shè)計(jì)的時(shí)候能夠更加有創(chuàng)新力度。我國的平面設(shè)計(jì)大師就曾進(jìn)行了思維的巧思妙想，將漢代裝飾藝術(shù)中的民俗元素和意境進(jìn)行現(xiàn)代哲學(xué)的糅合，然后進(jìn)行思維的再次創(chuàng)新，這就在當(dāng)代的平面設(shè)計(jì)當(dāng)中，體現(xiàn)了大量的漢代彌漫之美，在設(shè)計(jì)海報(bào)時(shí)，就能通過輕動(dòng)的風(fēng)、云的悠閑等進(jìn)行結(jié)構(gòu)的配合，讓人感受到強(qiáng)烈的水墨之美，感受到視覺的沖擊力。

四、總結(jié)

漢代裝飾藝術(shù)對(duì)中國現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的影響，主要是從味、質(zhì)、緊等風(fēng)格方面體現(xiàn)的，從設(shè)計(jì)靈感而言，帶給了設(shè)計(jì)者新的設(shè)計(jì)想象，支撐其整個(gè)平面設(shè)計(jì)作品的形式。當(dāng)代平面設(shè)計(jì)師，想要在設(shè)計(jì)上更加有所突破，就需要不斷地吸收漢代裝飾設(shè)計(jì)中的精華，這是對(duì)于設(shè)計(jì)之路有巨大推動(dòng)意義的源泉所在，只有將漢代裝飾藝術(shù)和中國當(dāng)代平面設(shè)計(jì)完美結(jié)合，才能創(chuàng)造出更具精神氣質(zhì)的新的作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]張來源.中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)元素在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用[J].包裝工程，2008（08）：156-158+216.endprint