論瑤族女書歌的音樂特征

王蓉芳+黃璐佳

【摘 要】文章通過對瑤族女書歌音樂特征的分析，同時較為全面地描述出瑤族女書歌的音樂結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)平地瑤民歌在當(dāng)?shù)厮赜械牡赜蛱卣?，從而提高對瑤族女書歌的認識。

【關(guān)鍵詞】女書歌；瑤族民歌

中圖分類號：K892.24 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）01-0051-02

瑤族女書歌是當(dāng)?shù)噩幾鍕D女所獨有的，是當(dāng)?shù)貗D女創(chuàng)作出來的。她們借助歌曲來抒發(fā)她們對自己身世的悲苦，通過女書歌互通心跡、訴說衷腸，訴說自己悲慘的、被壓迫的生活。女書歌作為一個苦情音樂存在，歌曲往往都是悲傷的。用譚盾的話來說，她們每個人都是一本書，她們心里的苦悶和身世背景，只有在唱歌時，才能表現(xiàn)出來。

一、以羽調(diào)式為主的調(diào)式特征

瑤族女書歌采用羽調(diào)式這樣一個風(fēng)格凄切、哀怨、蒼涼的調(diào)式，在五行中，羽調(diào)式屬于水，而瑤族女書歌則是由每個女人用自己的淚水作出來的曲子。雖然每位女書傳人所唱的瑤族女書歌有些細小的差異，比如：起始音有角也有徵，但是整個曲調(diào)的樂音變化都在6123四聲之內(nèi)，且均以羽音終止。例如下列譜例：

《三朝書》為對出嫁女美滿婚姻祝福的歌曲，全曲依舊遵循著瑤族女書歌的基本旋律音1356。不同的是，它以角音開頭。歌曲一開篇就是一個36的純四度跳進，之后再是61小三度的小跳。第二小節(jié)基本上為級進，而第三小節(jié)最后兩拍又是一個四度跳進，之后再是一個三度跳進?，幾迮畷铇O少運用到四度以上的跳進，而在這首作品中卻大量用到，使這類的羽調(diào)式別有一番意境，全曲風(fēng)格較為沉穩(wěn)。譜例2《訓(xùn)女詞》為母親對出嫁女的告誡，選段為母親對女兒出嫁前的生活描述。整首曲子所使用的音符為1356，雖然是羽調(diào)式，但里面出現(xiàn)了1和3的長時值音符，還出現(xiàn)了八十六和三連音，還常出現(xiàn)31小六度和36純四度的跳進，曲風(fēng)從選段的活潑輕快展開全曲。

二、以八分音符為主的節(jié)奏、節(jié)拍特征

瑤族女書歌以二、四拍子為主，以八分音符為主干，輔以四分音符和少數(shù)十六分音符做點綴，二分音符一般出現(xiàn)在結(jié)尾。曲調(diào)中多見八分音符連接二分音符以及四分音符，音符時值被拉長，使得曲調(diào)在唱時感覺到節(jié)奏的恍惚，造成一種拖腔。使原本單調(diào)的音符因為在節(jié)奏上的改變，使得整個曲子都不會單調(diào)。利用八十六、二八和附點的旋律特性，對單個的歌詞進行豐富。因為基本上都為一拍一字，所以旋律節(jié)奏的緊密并不影響整首歌曲的風(fēng)格，反而更加有韻味。

三、瑤族女書歌以窄三聲為基調(diào)的旋律特征

“女書”的使用者都是女性，所以，在其創(chuàng)造時，旋律顯得不僅單純，而且將女性多愁善感又柔弱的一面顯現(xiàn)得恰到好處，讓人一聽就覺得或是悲從心來，或是感同身受。

不管是四聲旋律還是五聲旋律，除356以外的旋律音都只出現(xiàn)在弱拍弱位和小音值上，而她們的旋律進行都是極其平穩(wěn)的，極少出現(xiàn)四度以上的跳進，特別是在mi、sol、la中。

瑤族女書歌以三聲腔為基礎(chǔ)，進行模進、級進和跳進，以不超過四度為準(zhǔn)則，使得全曲旋律進行平穩(wěn)，起伏不大。在這樣的限制條件下，所創(chuàng)造出來的音調(diào)是相當(dāng)猶豫和柔和的，再加上是由女性來傳唱這些曲子，給聽者一種凄涼或是沉重的感覺，在作品上更能引起一種聽者與當(dāng)?shù)嘏詢?nèi)心的共鳴。

四、以一段曲式為主的曲式特征

瑤族女書歌的曲式結(jié)構(gòu)為方正的一段曲式結(jié)構(gòu)，屬于一段曲式中的四句式結(jié)構(gòu)。四句四句的重復(fù)讀唱，幾乎沒有什么變化，每一句四小節(jié)，這與唱詞相關(guān)聯(lián)。結(jié)構(gòu)大都以上下句的形式，根據(jù)唱詞的長短重復(fù)吟詠。這一特征既是吟詠這種歌唱藝術(shù)的特點，也是瑤族女書歌與其他瑤族民歌的不同之處。

以譜例3《青山鳥仔》為例：

不難發(fā)現(xiàn)在這首曲子中的第一小節(jié)到第四小節(jié)和第五小節(jié)到第八小節(jié)一模一樣。第一小節(jié)和第二小節(jié)的節(jié)奏一樣，音符有所改變，而第三小節(jié)是以另一種節(jié)奏出現(xiàn)，第四小節(jié)又基本回歸到原節(jié)奏風(fēng)格。在旋律上看，第一小節(jié)和第二小節(jié)只有后兩拍的音符不一樣，第三小節(jié)和前兩小節(jié)旋律不同，第四小節(jié)的旋律走向又和第二小節(jié)十分相同，為a+a+b+a”的結(jié)構(gòu)，四句起承轉(zhuǎn)合。在以重復(fù)為結(jié)構(gòu)原則的結(jié)構(gòu)類型基礎(chǔ)上運用擴展或?qū)Ρ鹊氖址?，使得結(jié)構(gòu)擴大或分裂，樂句得以展開。在對比各樂句關(guān)系的同時，也是一種對比和展開的關(guān)系，在展開的基礎(chǔ)上又進行收縮。

總之，瑤族女書歌作為“女書”音樂方面的文化，從瑤族女書歌體現(xiàn)出“女書”的魅力所在，是一種珍惜的少數(shù)民族文化資源，它的社會意義不容小覷?，幾迮畷柽@種不加任何雕飾、具有濃抑民族氣息和深厚歷史底蘊的原生態(tài)歌曲日益減少，文章對瑤族女書歌進行研究和分析，希望得到大家的重視。

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