商洛花鼓戲伴奏音樂創(chuàng)新的可行性研究

寧兆卿

【摘 要】2016年10月15日，是習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上發(fā)表重要講話兩周年。在那次座談會(huì)上，習(xí)近平總書記提出“堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，創(chuàng)作更多無愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品”，吹響了推動(dòng)文藝創(chuàng)作繁榮發(fā)展的集結(jié)號。但是，很多傳統(tǒng)式的戲劇模式已經(jīng)不能滿足于現(xiàn)代戲劇市場發(fā)展的需要，必須從老劇中進(jìn)行突破創(chuàng)新，進(jìn)行戲劇突破發(fā)展的再定位。

【關(guān)鍵詞】花鼓戲；創(chuàng)新；伴奏音樂

中圖分類號：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）01-0028-01

商洛花鼓戲是商洛本地流傳的一種地方小戲，建國前，商洛花鼓戲就形成了三種唱腔類別，建國后商洛花鼓戲慢慢從民間的“地?cái)偂薄皬V場”走向了戲劇舞臺(tái)。1956年的《夫妻觀燈》就是非常重要的一部商洛花鼓戲。由于政府部門的重視，商洛花鼓戲一路高歌，發(fā)展迅速。但是社會(huì)的發(fā)展和文化的多樣性，使得商洛花鼓戲演出市場受到打壓，年輕人受到外來文化的沖擊，不關(guān)注本地傳統(tǒng)音樂的發(fā)展，觀眾結(jié)構(gòu)老齡化，演出場次少，收益不佳，創(chuàng)編新劇目困難等原因使得商洛花鼓戲在推廣與發(fā)展中受到了巨大阻礙。

如今，商洛花鼓戲受眾面大幅縮小，很大程度上是受到城鎮(zhèn)化、快速發(fā)展的多元文化和大眾傳媒等的沖擊，所以改變商洛花鼓戲的創(chuàng)作以及形式成為突破其發(fā)展瓶頸的關(guān)鍵。作為商洛花鼓戲的發(fā)源地，我們有責(zé)任與義務(wù)傳承和推廣地方傳統(tǒng)戲曲，傳承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，以推廣商洛花鼓戲?yàn)楹诵?，以“老劇新編”“老劇新唱”的模式為切入點(diǎn)，準(zhǔn)確把握現(xiàn)今商洛花鼓戲的市場脈搏，從根本上解決商洛花鼓戲在市場中的發(fā)展危機(jī)。

在音樂領(lǐng)域，唱腔無法改變，改變了唱腔就等于改變了區(qū)別于其他戲曲最本質(zhì)的東西，改變了其風(fēng)格特點(diǎn)。但唱腔之外，可以改變的是伴奏。隨著社會(huì)的發(fā)展，特別是在音樂領(lǐng)域，也有很多老歌新唱，在新唱中改變最多的是伴奏的形式。

商洛花鼓戲的伴奏樂隊(duì)大多以民族樂器為主，富有特色的樂器就是板胡和嗩吶。民族樂隊(duì)的短板是缺乏重低音，雖然在其演奏時(shí)會(huì)加入大提琴等西洋樂器，但是整體感覺還是融合度不夠，我們可以將流行樂隊(duì)的配器手法融入到商洛花鼓戲中，使其音樂更富有現(xiàn)代感。

根據(jù)商洛花鼓戲的現(xiàn)有音樂進(jìn)行研究，在保持原有唱腔的基礎(chǔ)上，如何對其伴奏進(jìn)行加工、豐富其伴奏織體、改變原有伴奏形式、提升商洛花鼓戲的視聽效果，是本課題研究最大的創(chuàng)新點(diǎn)。根據(jù)商洛花鼓戲現(xiàn)有的音樂特點(diǎn)，以豐富其伴奏樂器的種類，改變節(jié)奏、和聲織體、改變唱腔伴奏形式等為手段，改變商洛花鼓戲在以往的演出中“形式單一”“千篇一律”的演出效果，實(shí)現(xiàn)商洛花鼓戲“老劇新唱”“推陳出新”的新新局面。

商洛花鼓戲的流行范圍只是在陜西商洛和安康地區(qū)，如果不具備大眾性，很難在其他地區(qū)流行。將商洛花鼓戲的音樂作品伴奏用流行音樂加以改編，不但不會(huì)失去其特色，還能將流行音樂元素加入進(jìn)來，使其流行范圍更大。在有效促進(jìn)和發(fā)展商洛花鼓戲的同時(shí)，對商洛地區(qū)其他的戲劇劇種也會(huì)起到示范與促進(jìn)作用，加深商洛地區(qū)間戲劇文化的融合程度，帶動(dòng)了商洛地區(qū)各類戲劇劇種的共同發(fā)展，推動(dòng)了商洛地區(qū)文化品牌的建設(shè)。

商洛花鼓戲作品中的音樂有很多表現(xiàn)形式，但其音樂伴奏在戲曲表演中起到非常重要的作用，原有的商洛花鼓戲在伴奏形式上顯得傳統(tǒng)、老套，隨著多元文化的發(fā)展，改變原有的伴奏方式，發(fā)揮新型伴奏模式的特點(diǎn)和優(yōu)勢，在豐富商洛花鼓戲及推廣陜南地方戲曲及民歌的多樣性上，都有著重要的促進(jìn)作用。

商洛花鼓戲在唱腔上具有典型的陜南民歌的演唱方式，也繼承并推廣了陜南民歌這一音樂形式，成為陜南民歌音樂中重要的組成部分。商洛花鼓戲在演唱形式上是多種多樣的，我們要在這種多樣的演唱方式上再加以創(chuàng)新、改編，通過改變節(jié)奏、改變唱腔節(jié)奏等方式使商洛花鼓戲有更大的市場，更容易讓廣大民眾所接受。對如何推廣商洛花鼓戲，筆者有以下幾點(diǎn)建議。

第一，錄制全新音樂，通過廣播、電視、網(wǎng)絡(luò)等媒體傳播。如果是用流行的手法編配商洛花鼓戲，會(huì)使人耳目一新，演唱也會(huì)簡單易學(xué)。

第二，在高校開設(shè)商洛花鼓戲課程，使學(xué)生感受到不一樣的商洛花鼓戲，提高民族自豪感。

第三，開設(shè)講座，讓更多的人了解商洛花鼓戲，加上這種新的編配方式，會(huì)使人們更容易接受。

第四，政府部門的認(rèn)可。有了政府部門的認(rèn)可，會(huì)讓這種新的方式更具有權(quán)威性。充分發(fā)揮輿論導(dǎo)向作用，與現(xiàn)代生活、政治、文化掛鉤進(jìn)行宣傳。各類媒體也應(yīng)積極報(bào)道非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)與傳承工作，讓大眾從各個(gè)層面深入了解戲劇的社會(huì)價(jià)值、地位、現(xiàn)狀及前景，而不是局限于欣賞和聽唱。

繼承和發(fā)揚(yáng)我國傳統(tǒng)民族音樂是音樂工作者不可推卸的責(zé)任與義務(wù)，創(chuàng)新與發(fā)展是社會(huì)進(jìn)步的關(guān)鍵，更是我國傳統(tǒng)音樂與地方民族戲曲音樂讓廣大民眾了解與接受的關(guān)鍵，發(fā)展商洛花鼓戲，讓其在多元的社會(huì)文化和市場經(jīng)濟(jì)中更好地生存，是各方應(yīng)當(dāng)關(guān)注的話題。打破常規(guī)，開拓創(chuàng)新，才能使商洛花鼓戲走向更廣闊的市場，讓更多的民眾了解與接受。