貝加摩游歷
——析德彪西鋼琴作品《月光》

孫 銳 吳 明 澤

（長春師范大學(xué)音樂學(xué)院，吉林 長春 130032）

一、創(chuàng)作背景

《月光》是德彪西寫作的鋼琴組曲《貝加摩組曲》中的第三樂章，《月光》的創(chuàng)作一是源于德彪西作為康塔塔《浪子》獲獎?wù)叩墨@獎獎勵，在意大利公派留學(xué)時，對貝加摩地區(qū)的深刻印象所創(chuàng)作，二是這組作品創(chuàng)作靈感是詩人魏爾倫《月光》中“去參加歡暢的假面舞與貝加摩舞曲“這一句，詩中的舞者在皎潔的月光下盡情舞蹈，這種神秘、詭異又歡樂的氣氛。

《月光》屬于德彪西鋼琴作品中最為著名的作品，雖未德彪西早年時期的創(chuàng)作作品，但是運(yùn)用了色彩及其豐富的和聲、精美的旋律、細(xì)致的節(jié)奏，顯露出印象派的特點(diǎn)，是一首優(yōu)美而明朗的樂曲，這首曲子沖破傳統(tǒng)，大膽革新，使得作品具有朦朧神秘意境，給人無限遐想。

二、音樂本體分析

印象派代表德彪西的音樂強(qiáng)調(diào)音的音響色彩，和聲成為最重要的表現(xiàn)手段。通過增加或削減和聲進(jìn)行的功能性來增強(qiáng)事物的色彩性。大自然各色事物的表現(xiàn)得到極其豐富的和聲和情景色彩。以德彪西《月光》為例，來分析德彪西藝術(shù)表現(xiàn)手段。德彪西在此領(lǐng)域邁出了一大步。

《月光》全曲使用“A-B-A三段加尾聲”的結(jié)構(gòu)。即：A(1-26小節(jié))+B（27-50小節(jié)）+A（51-65小節(jié)）+尾聲（66-72小節(jié)）。這種形式雖然具有較多的浪漫主義色彩，但以顯露出印象主義特征。主要表現(xiàn)在以下幾個方面。

（一）旋律與節(jié)奏特點(diǎn)

德彪西的《月光》屬于早期時候的作品，所以還繼承了浪漫派善于抒情的創(chuàng)作手法，整個曲子起伏婉轉(zhuǎn)、優(yōu)雅動人的樣式，樂句短小干練而又充滿詩情畫意。

在《月光》中使用8/9拍，節(jié)拍的密度大，使用動感不強(qiáng)的復(fù)節(jié)奏節(jié)拍，使得音樂出現(xiàn)平穩(wěn)，緩和之感。《月光》是屬于ABA曲式結(jié)構(gòu)，在A段中，作曲家使用弱起節(jié)奏，8/9拍給樂曲增添了寬廣的抒情氣息，波光粼粼的月色景色油然而生，從曲子的第15-26小節(jié)兩次空泛的高音與低音，像一輪明月冉冉升起。最后四個分解和弦好像月光在水中的倒影；在B段中，出現(xiàn)樂器的高潮部分，使用優(yōu)美的旋律和分解和弦構(gòu)成，色彩性比A段更鮮亮，節(jié)奏交織的手法構(gòu)成了奇特景象；最后又回到A段，呼應(yīng)收尾結(jié)束樂曲；第三段A是第一段（A）中部分的變化再現(xiàn)：右手的音區(qū)移高，左手使用分解和弦，音樂色彩更明亮，十六分音符的節(jié)奏不時出現(xiàn)，點(diǎn)綴了朦朧中的光亮。

（二）和聲特點(diǎn)

這一特點(diǎn)是德彪西音樂最為突出的創(chuàng)新之處，也是印象派音樂最重要的特點(diǎn)，削減和聲的結(jié)構(gòu)性為加強(qiáng)樂曲的色彩性。把突破陳舊的和聲音響作為首要目的，和聲成為最重要的表現(xiàn)手段。大自然各色事物的表現(xiàn)得到極其豐富的和聲和情景色彩。

《月光》濃郁的降D大調(diào)，作曲家在剛開始主和弦出現(xiàn)后立即使用了附屬和弦，造成色彩變異，營造出一種變幻莫測、神秘的氛圍，在譜子第一句的八小節(jié)中，除第一小節(jié)是一級和弦外，其他全為七和弦及其轉(zhuǎn)位，多次使用副三、副七和弦，和聲功能減弱營造出朦朧的月光景色。

（三）觸鍵應(yīng)用特點(diǎn)

演奏《月光》時，這首印象派韻味十足的曲子展現(xiàn)夢幻朦朧的情形，需要手臂力量傳遞到琴鍵，用指腹觸鍵，手指幾乎貼鍵來獲得優(yōu)雅如天鵝絨般順滑的演奏。

在《月光》A段第1-8小節(jié)中，左右手雖全為三度音程，但兩手需處理的音色不同，左手起伴奏作用，音色需較輕但是要支撐和聲效果。右手為旋律，音色清晰透亮似皎潔月光。

在《月光》復(fù)三部曲式的B段中，旋律輕快，猶如月下精靈歡樂嬉戲的場景，左手琶音系列需要更加輕盈地觸鍵，保持右手旋律的歌唱性，同時左手要銜接流暢自然。手指在琴鍵上輕盈跑動，手指靈活加手臂帶動。

（四）踏板應(yīng)用特點(diǎn)

《月光》這首作品中力度標(biāo)記很豐富，P、MP、PP以及PPP占很大一部分，為了使音樂的層次更清楚，需要使用到左踏板：弱音踏板。弱音踏板不僅可以使力度聽起來更弱，更重要的是使音色發(fā)生變化，營造出朦朧、虛幻的場景。弱音踏板使用的同時手指也需控制下鍵的力度，兩者結(jié)合才能彈奏出所需要的弱音，而且也需要根據(jù)音樂的變化調(diào)整踩下的深度。

踏板的應(yīng)用更好地解決了這一問題，對于印象派音樂作品起到關(guān)鍵的作用，德彪西把踏板靈活的運(yùn)用到樂曲中，踏板的改變和樂曲情緒風(fēng)格緊密聯(lián)系在一起。通過踏板的使用，凸顯《月光》淡雅的色調(diào)，描繪出夜色茫茫，月夜下的美妙情景。

《月光》著重于用色彩手法創(chuàng)造音響，豐富內(nèi)涵，德彪西對傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)新：削減和聲進(jìn)行的功能性，提高作品的色彩性；著重調(diào)式的表現(xiàn)力，用典型的復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)；繼承了傳統(tǒng)音樂的多聲部復(fù)調(diào)的寫作織體，又發(fā)展了印象派特點(diǎn)，作品更傾向描繪物體的瞬間光色，不注重物體的清晰輪廓，強(qiáng)調(diào)一種夢幻的，朦朦朧朧的意境；音畫性，“月光”這個標(biāo)題就會浮現(xiàn)出一幅畫面：月光透過樹葉灑在平靜的書面上，音符一點(diǎn)點(diǎn)勾勒出畫中景象，用和聲渲染色彩，作品《月光》衍射出了印象派的審美、美學(xué)觀念。