芻議傳統(tǒng)版畫對(duì)現(xiàn)代插畫風(fēng)格的影響

□秦思雨 遼寧科技大學(xué)建筑與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院

早在20世紀(jì)80年代，人們通常將插畫稱為插圖，多出現(xiàn)于書籍、小說中，以增加說明、解釋等閱讀性存在為目的，多以黑白線稿表現(xiàn)形式為主體。隨著印刷技術(shù)的發(fā)展，彩色插圖走進(jìn)了豐富多彩的圖書舞臺(tái)，表現(xiàn)形式五花八門，有工筆、素描、水彩、版畫等。今天，插畫成為一種公認(rèn)的藝術(shù)形式，但其表現(xiàn)形式多姿多彩。本文結(jié)合傳統(tǒng)木版畫特點(diǎn)闡述對(duì)現(xiàn)代插畫表現(xiàn)形式的影響，雖成果青澀，此乃本人芻議。

一、版畫的發(fā)展過程

版畫是一種獨(dú)特的繪畫形式，早在歐洲文藝復(fù)興時(shí)期，就有人在木版上利用雕刻技術(shù)表現(xiàn)繪畫，同時(shí)利用這一原理，又出現(xiàn)了彩色套印表現(xiàn)繪畫的技法。15世紀(jì)，德國(guó)畫家丟勒在銅版上研制繪畫，并對(duì)銅版畫有很深的造詣，到了18世紀(jì)末，版畫廣泛地運(yùn)用到歐洲人民的生活中，為以后版畫的發(fā)展打下良好的基礎(chǔ)。

版畫在中國(guó)也有著悠久的歷史。1900年，甘肅敦煌千佛洞中發(fā)現(xiàn)的《金剛經(jīng)》卷首的釋迦牟尼說法圖，就是雕刻在一塊整版經(jīng)上印制所得，這也許是歷史上最早的版畫作品之一。國(guó)內(nèi)版畫名目繁多，技法多種多樣，有木版畫、銅版畫、紙版畫乃至其他材料的復(fù)合版畫等。早在1929年，魯迅先生第一次看到珂勒惠支的作品時(shí)，即認(rèn)定“此即一直尋找、最宜輸入中國(guó)的版畫，且為合適的藝術(shù)宣傳工具”。因此，當(dāng)時(shí)的版畫成為中國(guó)革命萌芽時(shí)期的主要宣傳工具之一。

但是，中國(guó)現(xiàn)代版畫不是古代版畫的延續(xù)，由復(fù)制版畫發(fā)展到創(chuàng)作版畫，畫與刻皆由藝術(shù)家獨(dú)自完成。這種版畫形式即被稱作“新興版畫”，也即中國(guó)現(xiàn)代版畫的開端。魯迅先生為此做出巨大貢獻(xiàn)。那時(shí)，版畫多以單色形式出現(xiàn)，黑白為主，具有較強(qiáng)的視覺沖擊力。由于刀刻工藝，筆法蒼勁有力，套色版畫更是色彩飽滿，層次分明，印版肌理是任何繪畫無法比擬的。

二、傳統(tǒng)版畫的藝術(shù)特點(diǎn)

版畫到底是什么？從文字角度上說，廣義的版畫可以理解為印刷工業(yè)化的復(fù)制藝術(shù)。當(dāng)代版畫主要是指由藝術(shù)家構(gòu)思創(chuàng)作，并獨(dú)自刻版、制版和印刷而產(chǎn)生的藝術(shù)作品。傳統(tǒng)版畫其實(shí)就是用雕刻或蝕刻的工藝表現(xiàn)創(chuàng)作內(nèi)容，最后由印的方法來表現(xiàn)繪畫形式。木板、銅板、紙張、油墨、刀具或化學(xué)藥品等，是必不可少的表現(xiàn)工具。

版畫的特點(diǎn)是什么呢？由于傳統(tǒng)版畫以木板為主要材料，所以在表現(xiàn)上時(shí)常顯出木味（木刻風(fēng)格）?！傲艉凇笔悄究贪娈嫷闹饕憩F(xiàn)形式，是其他藝術(shù)無法比擬的藝術(shù)效果，本身具有黑白反差強(qiáng)烈、線條蒼勁有力、色彩飽滿、層次分明的特點(diǎn)。

特別是經(jīng)過印制工藝之后，進(jìn)一步彰顯出印痕肌理的個(gè)性藝術(shù)風(fēng)格。從視覺角度看，畫面的艷麗色彩在黑色的調(diào)和下形成統(tǒng)一的藝術(shù)格調(diào)，以黑為主的畫面，具有強(qiáng)烈的視覺效果，增強(qiáng)了版畫的審美和藝術(shù)感。這不僅對(duì)現(xiàn)代插畫產(chǎn)生影響，而且在其他藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域也收獲了豐碩的果實(shí)。

三、傳統(tǒng)版畫對(duì)現(xiàn)代插畫風(fēng)格的影響

目前，由于插畫藝術(shù)的快速發(fā)展，表現(xiàn)插畫的藝術(shù)形式也隨之發(fā)生變化，風(fēng)格與流派千變?nèi)f化，有歐美風(fēng)格、韓日風(fēng)格等。在中國(guó)，插畫的形式更是多姿多彩，以中國(guó)傳統(tǒng)元素為代表，帶有中國(guó)獨(dú)有的味道，成為中國(guó)插畫的一大亮點(diǎn)。隨著插畫應(yīng)用領(lǐng)域的擴(kuò)大，從紙媒介到數(shù)字平臺(tái)，插畫的表現(xiàn)風(fēng)格也隨之發(fā)生變化，出現(xiàn)了一批國(guó)畫風(fēng)格、水彩風(fēng)格、手繪風(fēng)格等類型的作品。從中不難看出插畫受繪畫藝術(shù)的影響，特別是具有視覺沖擊強(qiáng)的繪畫形式，對(duì)插畫的影響更為深刻。其中，木版畫的藝術(shù)影響力最為深刻，以著名插畫師宮崎駿作品為代表，從《風(fēng)之谷》《天空之城》《龍貓》等作品中展現(xiàn)出顯著的木版畫風(fēng)格。大面積的黑色對(duì)比關(guān)系、粗重線條關(guān)系、鮮明的色彩關(guān)系等，無不彰顯出木版畫的藝術(shù)特征，并成為插畫風(fēng)格的主流。

在當(dāng)下，插畫隨處可見，不管是什么產(chǎn)品，身上都穿著一件叫插畫的華麗外衣。人們對(duì)插畫的需求已經(jīng)不僅僅滿足于能傳達(dá)出準(zhǔn)確的信息，插畫的藝術(shù)風(fēng)、表現(xiàn)手法、視覺沖擊力等成為文化趨勢(shì)，插畫風(fēng)格成為插畫師關(guān)注的重點(diǎn)，插畫衍生品成為文化市場(chǎng)的驅(qū)動(dòng)者。

總之，藝術(shù)家與大眾非常關(guān)注插畫這種藝術(shù)語言，但對(duì)現(xiàn)代人來說，幾乎很少有人會(huì)想要了解版畫是什么。無論是插畫還是版畫，都具有不同的特色與共同的特征。藝術(shù)是不能用平常方法區(qū)分的，它不拘泥于某種表現(xiàn)形式或者手段，也就是說，為什么插畫可以回歸版畫，而又不與插畫從版畫和印刷中分離的定義相悖。插畫和版畫互為補(bǔ)充，版畫可以吸收現(xiàn)代插畫的模樣和樣態(tài)，插畫也可以保留版畫風(fēng)格，在繼承中不斷進(jìn)步和成長(zhǎng)。