肖邦《降b小調(diào)奏鳴曲》演奏分析

娜荷芽

（赤峰學(xué)院音樂學(xué)院，內(nèi)蒙古 赤峰 024000）

肖邦是極具個(gè)性的音樂家，他的作品具有極強(qiáng)的浪漫主義氣息，在作品結(jié)構(gòu)上不拘一格，即保持著浪漫主義、古典主義的作曲題材之外，又有自己獨(dú)到的藝術(shù)創(chuàng)新。他的音樂作品表現(xiàn)了豐富的個(gè)人情感，使聽者情緒受到感染。文章主要采用文獻(xiàn)法、比較法以及音樂學(xué)的研究方法，對《降b小調(diào)奏鳴曲》這一作品進(jìn)行演奏分析。

一、肖邦《降b小調(diào)奏鳴曲》創(chuàng)作背景

《降b小調(diào)奏鳴曲》是肖邦較為成熟的一部音樂作品，在他所有鋼琴演奏曲目中，無論是演奏技巧還是藝術(shù)內(nèi)涵，都具有比較高的價(jià)值。因?yàn)樗思记缮系耐黄浦?，還有著情感上的釋放，帶給聽眾酣暢淋漓的聽覺感受，在演奏上，一些技巧的加入，使得這種情感得到較大程度的釋放。1937年，肖邦就開始創(chuàng)作葬禮進(jìn)行曲，當(dāng)時(shí)他的身體處于較好的狀態(tài)，心理情感上也沒有大的波動(dòng)，在這一時(shí)期也是肖邦創(chuàng)作的高峰期，有大量的作品問世，并且保持著較高的作品質(zhì)量。[1]《降b小調(diào)奏鳴曲》這部作品在風(fēng)格表現(xiàn)上與肖邦以往的作品有很大的區(qū)別，不僅是當(dāng)時(shí)的評論家，甚至他的朋友也覺得《降b小調(diào)奏鳴曲》風(fēng)格與其他作品相比太過“另類”。肖邦曾經(jīng)說過，這部奏鳴曲的靈感來源自早期創(chuàng)作的葬禮進(jìn)行曲。由此我們可以大膽猜測，《降b小調(diào)奏鳴曲》是前者的延伸和擴(kuò)大，是肖邦愛國情懷的音樂表現(xiàn)，通過音樂表達(dá)對故土波蘭的思念之情，哪怕他在當(dāng)時(shí)的“世界藝術(shù)中心”法國有大的成就。傳統(tǒng)的肖邦作品帶有柔情蜜意、浪漫情懷；然而，《降b小調(diào)奏鳴曲》一反以往作品的風(fēng)格，情緒表達(dá)上更加壓抑，仿佛灰云籠罩著天空，每一個(gè)琴鍵敲擊都代表著聲聲喪鐘，表達(dá)肖邦對波蘭淪陷的哀痛。

二、《降b小調(diào)奏鳴曲》樂章與演奏分析

《降b小調(diào)奏鳴曲》由4個(gè)樂章組成，在體裁、結(jié)構(gòu)上與傳統(tǒng)奏鳴曲一樣，但在樂章表現(xiàn)上體現(xiàn)了肖邦的創(chuàng)造性和風(fēng)格。傳統(tǒng)奏鳴曲樂章采用的是慢、快、慢、快的順序結(jié)構(gòu)，但海頓和貝多芬的奏鳴曲則不沿用這樣的結(jié)構(gòu)，他們按照作品需要改變樂章呈現(xiàn)結(jié)構(gòu)。肖邦也沿襲這樣的創(chuàng)作傳統(tǒng)，按照創(chuàng)作需要布置樂章，體現(xiàn)其作品意圖和風(fēng)格展現(xiàn)。[2]

（一）第一樂章分析

第一樂章是奏鳴曲式，降b小調(diào)，2/2拍，是整部奏鳴曲中比重最大的樂章。樂曲以莊嚴(yán)的慢板開始，這樣的設(shè)置能夠表現(xiàn)“悲傷”“苦悶”等負(fù)面情緒，通過這一樂章反映肖邦對于波蘭國土淪陷的哀痛心情。這一樂章主要呈現(xiàn)著悲傷的氣氛，因此，演奏時(shí)要注意情緒表達(dá)，在彈出第一個(gè)音后，要迅速將力量傳遞到中指，這樣才能讓琴音沉下去，由此展示斗爭開始。第三小節(jié)則采用右手分解的方式，與左手進(jìn)行拉伸，由此得到和弦音展開的效果。需要注意的是，第三小節(jié)應(yīng)把降re彈成八度，如此能夠加強(qiáng)整體的語調(diào)，實(shí)現(xiàn)向激蕩快板的過渡。透過前四個(gè)小節(jié)的情緒推進(jìn)，為接下來要發(fā)生的情感變化做好鋪墊。

首先是使用左手率先彈出激烈的主部主題，在這一過程需要注意力度控制，要呈現(xiàn)鮮明的層次感。明確左手的彈奏動(dòng)作，象征著感情、思緒激蕩，在保證節(jié)奏規(guī)整的前提下，適當(dāng)強(qiáng)化彈奏的力度，將音樂氣氛推向高潮。在這段演奏里，有許多的休止，反映了面臨抉擇的情況，帶有躍躍欲試、反抗的情緒累積。由于這一段彈奏，有較多的休止，踏板采用點(diǎn)踩，以此把兩個(gè)連接部和弦音收住。在主部中有41個(gè)小節(jié)的調(diào)性變化，然后副部變?yōu)榻礑大調(diào)。然后演奏進(jìn)入了副部，這時(shí)注重節(jié)奏、速度的對比，由前面強(qiáng)烈、激昂的節(jié)奏轉(zhuǎn)為平靜，體現(xiàn)副部氣息深長，同時(shí)要適當(dāng)降低音程的密集度，特別是踏板留有一點(diǎn)余地。在副部，每一個(gè)音要保持足夠清晰，使高、低音保持明確的界限，呈現(xiàn)兩者沖突后沉思。第81～103小節(jié)為副部結(jié)束部分，此時(shí)可適當(dāng)打破平靜的氛圍，呈現(xiàn)強(qiáng)烈的節(jié)奏變化。

（二）第二樂章分析

這一樂章采用的是諧謔曲，節(jié)拍為3/4拍降e小調(diào)。需要特別注意的是，諧謔曲并非表現(xiàn)傳統(tǒng)的幽默、輕松之意，而是暗喻著威嚴(yán)和反抗熱情，作曲家將前一個(gè)樂章諧謔曲與第二樂章連接在一起，由此完成素材布置的創(chuàng)造。樂章的1～80小節(jié)為第一部分，在第1、2小節(jié)中，以f力度決定了整個(gè)樂章的情緒，因此，在演奏時(shí)要注意這一段的情緒表達(dá)，并通過第2、3小節(jié)加強(qiáng)兩個(gè)音連續(xù)，強(qiáng)化兩個(gè)和弦的獨(dú)立性和連續(xù)性。從第3小節(jié)開始，踏板松開，以右手旋律音連接余下部分，由此避免對左手彈奏的影響。到了第37個(gè)小節(jié)，要開始營造陰森的氛圍感，這一階段預(yù)示著暴風(fēng)雨、革命的帶來，這一段技巧要求較高，要確保演奏彈出的音清晰，并且各音連貫，由此營造電閃雷鳴、烏云蓋頂?shù)穆曇粜Ч?。第一個(gè)總結(jié)和弦音上揚(yáng)，以及接下來的半音階音下沉，為加強(qiáng)音樂氣氛還要六和弦連續(xù)伴音階。由于長時(shí)間密集的彈奏，手臂會(huì)出現(xiàn)僵直狀態(tài)，因此，在保證演奏速度的前提下，需要適當(dāng)調(diào)節(jié)，避免影響演奏狀態(tài)。

從第81小節(jié)開始，音樂轉(zhuǎn)入中部，以將G大調(diào)呈現(xiàn)優(yōu)美旋律，與第一部分呈現(xiàn)強(qiáng)烈對比，因此彈琴鍵的力度要有所可知，呈現(xiàn)音樂的呼吸感。直到第144小節(jié)，音樂轉(zhuǎn)變?yōu)榧ち夜?jié)奏，呈現(xiàn)悲傷的情緒，要保證左手彈奏流暢性，右手則是和弦切斷旋律，由此讓彈奏音樂慢慢平靜下來。到了第189小節(jié)，優(yōu)美、平靜旋律后情緒轉(zhuǎn)為激昂，預(yù)示著“戰(zhàn)爭”即將開始。彈到結(jié)尾時(shí)，要注意放慢節(jié)奏，這時(shí)“戰(zhàn)爭”已結(jié)束，幸存者疲憊的腳步為共同戰(zhàn)斗的人舉行葬禮，要注意悲傷情緒的渲染。由于這一樂章采用的復(fù)調(diào)手法，因此各旋律要保持相對的獨(dú)立性。

（三）第三樂章分析

這一樂章的旋律很大部分取自葬禮進(jìn)行曲，采用的是4/4拍，共有三部。葬禮進(jìn)行曲是肖邦早年是對于波蘭起義失敗、在祖國淪陷的悲痛情境下寫下的一首悲歌。旋律總體保持著凝重、深沉的氛圍，從中所透露的死亡，并非地獄的陰郁和濕冷，而是帶有天堂般的祝福，體現(xiàn)作曲家對祖國未來的美好期盼。評論家認(rèn)為，在《降b小調(diào)奏鳴曲》四個(gè)樂章中，都是基于第三樂章（葬禮進(jìn)行曲）擴(kuò)寫的。

進(jìn)行曲以緩慢而莊嚴(yán)的速度開始，象征著破國的人民為英雄送葬。根據(jù)這個(gè)表達(dá)意象，左手落下要保持自然的力度，右手盡量減少抬起的頻率，以黏著琴鍵的力度表達(dá)緩慢、無力的送葬腳步，整體營造默哀的范圍。同時(shí)，保持情緒克制，因?yàn)樗驮岬年?duì)伍并沒有嚎啕大哭，悲痛但是堅(jiān)定往前。從中段的31節(jié)開始，音樂情緒、節(jié)奏趨于平穩(wěn)，表達(dá)這種悲痛的情緒只是回憶的一種，要注意銜接的自然。音樂由深沉轉(zhuǎn)向明亮，此時(shí)要特別注意音樂的層次和音色變化，好像暴風(fēng)雨后的烏云散去，太陽又重現(xiàn)天空，人們看到了希望。

（四）第四樂章分析

這一樂章采用急板，節(jié)拍為2/2，樂章較前三個(gè)樂章短，演奏時(shí)長大約為1分30秒左右。從旋律表現(xiàn)上像是練習(xí)曲，但演奏時(shí)不能當(dāng)作練習(xí)曲彈奏，要保持彈奏均勻，以左右手三連音展現(xiàn)太陽透過陰云照射戰(zhàn)場廢墟，了無生機(jī)只有斷壁頹垣，一片荒涼。在彈奏力度和著色變化上，相應(yīng)減少彈音的間隔，雙手八度齊奏。由于這是最后一個(gè)樂章，可以不用考慮后續(xù)演奏的休息，以最飽滿情緒和彈奏技巧營造令人喘不過氣的密集氣氛。在最后三個(gè)小節(jié)的二分休止符進(jìn)行短暫停留，為后續(xù)的強(qiáng)音積蓄力量，同時(shí)也讓聽眾有喘息的空間，然后以強(qiáng)勁主和弦結(jié)束。

三、結(jié)論

綜合上述，《降b小調(diào)奏鳴曲》采用的曲調(diào)結(jié)構(gòu)并非沿襲傳統(tǒng)奏鳴曲的結(jié)構(gòu)，而是根據(jù)創(chuàng)作需要進(jìn)行調(diào)整。這部奏鳴曲情感充沛，對于技巧要求也較高，并且彈奏技巧要嚴(yán)格配合音樂的情感進(jìn)行轉(zhuǎn)變，對于演奏者來說難度主要在于情感把控方面。就演奏對這首奏鳴曲四個(gè)樂章進(jìn)行分析，希望本文的研究能夠?yàn)樽x者提供有益參考。