喜劇對白中的語音幽默與語義幽默

王曉通

基于語音和語義層面的幽默技巧廣泛存在于各種類型的喜劇作品中，尤其是在情景喜劇中，其喜劇效果的取得更加依賴于對白，在對白中存在著大量經(jīng)由語音幽默和語義幽默而制造的笑料。在語音層面，經(jīng)常借助諧音、押韻、誤讀、方言現(xiàn)象來取得喜劇效果；在語義層面，經(jīng)常借助雙關(guān)、歧義、詞匯的異常拆分、詞義的誤讀等技巧來獲得喜劇效果。通過對這些喜劇技法及其背后心理機制的分析，可以更好地發(fā)現(xiàn)喜劇作品中創(chuàng)作幽默對白的方法和規(guī)律。

一、語音幽默

（一）諧音

諧音作為一種特殊的語言現(xiàn)象，多種語言中都普遍存在。但在漢語中，諧音現(xiàn)象尤為顯著。究其原因，是因為漢語中的音節(jié)結(jié)構(gòu)相對有限，“漢語普通話中有21個聲母，39個韻母，聲調(diào)相拼構(gòu)成的音節(jié)結(jié)構(gòu)只有400多個，加上具有區(qū)別意義作用的4個聲調(diào)，實際可用的音節(jié)不到1300個?！盵1](p86)由這1300個音節(jié)來構(gòu)成博大龐雜的語言系統(tǒng)，其中必然會有許多發(fā)音相同或相近的字詞。因此，漢語尤其適合運用“諧音”這種語言技巧。運用“諧音”來取得幽默效果在中外的情景喜劇中均有出現(xiàn)，但在國內(nèi)情景喜劇中尤為常見。

例如《武林外傳》第十三回《爭自尊大嘴充文豪解危難湘玉設(shè)大賽》中，李大嘴聽到小郭念李清照的詞：“乍暖還寒時候，最難將息，三杯兩盞淡酒，怎敵它晚來風急?！币幌虿煌ㄎ哪乃牪欢@些詩詞的意思，但這次他卻狂笑不止，秀才問他笑的原因，他解釋說：“你想人家喝三兩杯酒，他來晚了，不讓他喝了，他就跟人家急了，還瘋急，啥人吶。哈哈哈哈……”在這里，李大嘴將“晚來風急”理解成因為來晚了而瘋急，運用了“風急”與“瘋急”的諧音，從而完全解構(gòu)了原詞中的意思，而且新的解釋與原句相比格調(diào)是“下行”的，把高雅的詩詞降格為爭酒使氣這樣拿不上臺面的事情，從而呈現(xiàn)出乖謬的可笑性，同時這種諧音聯(lián)想有種匪夷所思的驚奇感，這更強化了這個笑點的滑稽效果。

我們可以看出，在使用“諧音”這種語言技巧來制造笑料時，首先要保證由諧音帶來的巧妙聯(lián)想能夠出乎觀眾所料，給他們帶來驚奇。其次，由諧音關(guān)聯(lián)想到的事物通常在格調(diào)、等級、品味等方面要比原來詞/句中的要低，也就是“利用言語形式，在心理上故意降低幽默對象的等級，使崇高者鄙俗化，莊嚴者油滑化，精神者具象化，使人‘物化’”，[2](p113)從而消解了原有的崇高感、莊嚴感，讓觀眾內(nèi)心獲得壓力的突然釋放，這種下行的、降格的不協(xié)調(diào)，能夠大大增強滑稽效果。

（二）押韻

無論是在相聲、小品、或是其他一些笑話段子中，我們都經(jīng)?？吹浇柚喉嵍纬傻挠哪Z句，押韻作為一種修辭方法，可以強化幽默效果。

在影視喜劇作品的對白中，同樣常常借助押韻來形成笑料。例如《我愛我家》第六集《親家母到俺家》中，親家母老和要給傅老介紹對象，但要介紹的卻是已經(jīng)76歲的劇團老團長，和平說他公公才67，兩人年齡差距太大，但老和卻不以為然。

老和：太好啦！女大九，手拉手，革命路上一塊兒走。這位齊大姐呀是抗戰(zhàn)時期的老八路，打一解放就當領(lǐng)導(dǎo)，和毛主席、周總理他們一條板凳兒上坐著開會，那覺悟，能低得了嗎？跟你公公倆人一就和，那真是魚找魚，蝦找蝦，綠葉配紅花！天生地配的那么一對兒好夫妻，可耐可耐，人見人愛。

在這段臺詞中密集地使用了押韻的手法，如：“女大九，手拉手，革命路上一塊兒走”“魚找魚，蝦找蝦，綠葉配紅花！”“可耐可耐，人見人愛。”這幾處押韻非常符合他作為曾經(jīng)的舊社會藝人的身份特點，另外，也很好地表現(xiàn)了她能說會道，說話“一套一套”的個性特點。此后，他在描繪這位劇團老團長和傅老默契的生活時說他們“點燈，說話兒；吹燈，做伴兒，明天早起梳小辮兒”，這樣的句子本身多少都有些不倫不類，給人乖訛、荒誕之感，再加上押韻這一修辭技巧的強化，更增強了其滑稽效果。

（三）誤讀

在漢語中，有很多多音字，形近字，還有一些貌似形聲字，而讀音實則跟這個“聲旁”毫無關(guān)系，對于文化程度不高或初學這門語言的外國人來說，很容易出現(xiàn)誤讀現(xiàn)象。傳統(tǒng)的相聲經(jīng)常以此來制造包袱，在情景喜劇中，也常常用這種誤讀現(xiàn)象來形成笑料。

例如在《愛情公寓》第一季第三集中，美嘉問從日本來的關(guān)谷：“你覺得中國怎么樣?。俊标P(guān)谷回答：“以前聽說你們中國人很謙虛，可現(xiàn)在發(fā)覺好像不是這樣的?！泵兰螁栐?，關(guān)谷回答：“每天在路上，看你們到處都寫著：中國很行！中國人民很行！中國農(nóng)業(yè)很行！中國工商很行！廣東發(fā)展很行！我知道你們現(xiàn)在很多方面都很行，但也不用寫得到處都是吧！”這里，關(guān)谷把“銀行”誤讀為“很行”，把觀眾耳熟能詳?shù)倪@幾個顯赫的大銀行轉(zhuǎn)換成毫不謙虛的口號，以此構(gòu)成了笑料。

（四）方言現(xiàn)象

在喜劇小品中，方言現(xiàn)象極其普遍，甚至可以用東北、西北等方言來劃分小品的流派。在影視喜劇作品中，也存在著方言現(xiàn)象，方言一方面能夠增強喜劇效果，另一方面還可以拉近該劇和方言區(qū)觀眾之間的距離，因此很多情景喜劇中都采用了方言。情景喜劇中的方言使用分為兩種情況：

一是全劇以普通話為主，其中某個角色一直講方言，或者偶爾夾帶著一些方言。例如從某個方言區(qū)來的角色，在劇中一直講著方言，像《我愛我家》中從四川來的小保姆，《武林外傳》里從陜西來的佟掌柜，她們都講著自己的家鄉(xiāng)方言?！洞妒掳嗟墓适隆防锏膸讉€士兵更是南腔北調(diào)：老高是山東口音的普通話，小毛是河南口音的普通話，洪班長廣東味的普通話，小姜、帥胡、大周分別是遼寧、吉林、黑龍江口音的東北話，可謂是南腔北調(diào)。也有些情景喜劇中雖然沒有哪個角色始終講方言，但卻會偶爾蹦出一兩句方言，也極具幽默效果。

二是全劇以方言為主，主要定位于本地觀眾。在《我愛我家》等早期的情景喜劇之后，不少情景喜劇開始了地域化、方言化的轉(zhuǎn)向，如陜西方言的《西安虎家》，廣東方言的《外來媳婦本地郎》，東北方言的《東北一家人》等，這些情景喜劇突出地域文化特色，通過特色化的方言來拉近與本地觀眾之間的距離，使其在與高成本、大制作的影視劇競爭時具備自身獨特的優(yōu)勢，這種方法可以使作品更“接地氣”，有利于保證本地收視。而其中較好的作品不光是本地觀眾喜愛，其他地區(qū)的觀眾也會被其獨特的方言和地域文化所吸引。

對于某個方言區(qū)外的觀眾而言，劇中這種方言特殊的語音、語調(diào)，會讓觀眾覺得新奇、怪異、有趣，這種方言的發(fā)音明顯違反了他們習以為常的“規(guī)范”，觀眾對著這種情形發(fā)笑，類似于看到來自異域文化的人所穿的奇裝異服所產(chǎn)生的笑。

對在這個方言區(qū)內(nèi)的觀眾而言，這些語音語調(diào)會自然地被人們接受，不會覺得有什么特別。但是，當這種獨特的語音語調(diào)處于公眾聚焦的位置，人們會突然注意到平時習以為常的那些發(fā)音的奇特之處，特別是通常觀眾已經(jīng)習慣了在媒體平臺上較為官方的“普通話”，方言里的語音語調(diào)就會顯得有些奇特、古怪，從而即便對這種方言習以為常的觀眾也會覺出其可笑性。另外，許多觀眾會因為自己的普通話難以擺脫家鄉(xiāng)口音而感到一種壓力，當看到電視上的人物用同樣的口音說著更“蹩腳”的普通話時，觀眾的心理壓力會驟然得到釋放，甚至產(chǎn)生“我比他還強些”的愉悅感，這也有利于笑的產(chǎn)生。

二、語義幽默

傳統(tǒng)語義學把語義看成是語言內(nèi)在屬性，在語義研究中把一切語言外因素都排斥在意義研究之外?，F(xiàn)代語義學在廣義上應(yīng)該包括對那些由于特定的語境作用所產(chǎn)生的語義的研究，即語用研究。[3]此處我們采用了傳統(tǒng)語義學中“語義”一詞的用法。

（一）雙關(guān)

雙關(guān)是在漢語中經(jīng)常使用的一種語言技巧，王希杰在《修辭學新論》中認為，雙關(guān)存在于語素、詞、短語、句子和句群等語言的各個層面中，在情景喜劇中也經(jīng)常用到“雙關(guān)”這一技巧來取得幽默效果。

例如《我愛我家》第四集《也算失戀》中，燕紅在跟賈志新下象棋時互相譏諷起來，賈志新吹噓有多少女孩子愛慕他，燕紅不以為然，笑話他只會吹牛皮。

燕紅：有本事領(lǐng)一個成的來我瞧瞧！

志新：（看棋）喲——你這不是將我的么？

“將我”在這個語境中的表層意思是志新的棋被燕紅將了，另外一層意思是燕紅讓他把成的領(lǐng)來，是在將他，故意跟他為難，這里正是用了“將我”這個詞的雙關(guān)。這個例子中“將我”這個詞雙關(guān)的兩種意思都契合對話的語境，它之所以產(chǎn)生喜劇效果是因為這個雙關(guān)強化了賈志新此時牛皮被戳破的窘態(tài)。這種巧妙的契合能夠帶給觀眾審美愉悅，有利于笑的激發(fā)。因此，在使用“雙關(guān)”修辭技巧來制造笑料時，不僅要巧妙地契合當下語境，雙關(guān)語的另一層意思還經(jīng)常會強化該角色出丑或受虐的窘態(tài)，從而增強其喜劇效果。

（二）歧義

情景喜劇中同樣經(jīng)常借助于語言中的歧義現(xiàn)象來建構(gòu)笑料，例如《武林外傳》第三回《眾伙計淪為小跟班莫小貝建起八大派》中，淘氣的莫小貝在念書的私塾里成立了一個新的幫派：

莫小貝：我剛成立了一個幫派。白展堂：你那是蘋果派呀還是菠蘿派呀？莫小貝：我那是八大派。（朝小郭，得意）比你那六大派還多兩派喔！眾人：哪八大派呀？

莫小貝：我這派就叫八大派。本姑娘自任掌門。

在《武林外傳》的語境中，“派”字本來是幫派的意思，但是這里，卻“無厘頭”地跳躍到由英語音譯過來的“派”，并問她是“蘋果派”還是“菠蘿派”，這種不協(xié)調(diào)產(chǎn)生了滑稽效果。

這段中的另一個笑點源自于對“八大派”的理解上，在人們習以為常的用法中，“八大”中的“八”和“大”各有其獨立意義，但這里將取消了“八”“大”各自的獨立意義，將其作為一個專有名詞，成為一個門派的名稱，這打破了常規(guī)的用法，莫小貝故意造成曲解，以滿足其“扯虎皮做大旗”的心態(tài)。

（三）詞匯的異常拆分

古漢語中多為單音節(jié)詞，但現(xiàn)代漢語中則出現(xiàn)了很多兩個字、三個字或四個字構(gòu)成的詞匯，在這些詞匯中漢字的搭配基本上是固定的，構(gòu)成一個獨立的意義單元，人們在閱讀的時候會從整句話中區(qū)別這一個個意義單元，而不是將句子中的漢字任意進行組合。這是人們在長期使用語言的過程中逐漸形成的規(guī)范，如果打破這種規(guī)范，對詞匯進行任意地拆分和組合，就會顯得滑稽好笑。在情景喜劇中，則經(jīng)常有意打破這種既有的一般規(guī)范，以此取得滑稽幽默的效果。

例如《愛情公寓》第三集《將憂郁進行到底》中，美嘉與子喬爭吵被曾小賢撞見，曾小賢說好像聽到了他們說“潑婦，潑婦的”，兩人為了掩飾，就謊稱他們是在看報紙，報紙上有關(guān)小學生造句的，曾小賢又質(zhì)疑小學生造句怎么會用潑婦，兩人又急忙圓場說其實要造句的詞是“活潑”，并試圖用活潑造一個句子：

呂子喬：哎呀，現(xiàn)在小學生可真有意思啊，老師讓他們造句，他們就說，活潑，活潑……

美嘉：去干活潑婦!

在美嘉“急中生智”所造的這個句子里，把“活潑”這個意義明確的詞匯拆分開來，“活”并入“干活”，“潑”并入“潑婦”，這樣，“活潑”這個詞匯不再是一個獨立的信息單元，而變成了恰好相鄰的兩個獨立的字，這打破了人們習以為常的規(guī)范，同時，在被拆分以后，“潑婦”這個詞的粗俗感與“活潑”原有的清新味道相悖離，也跟小學生用活潑造句這個語境極不協(xié)調(diào)，因此，在這個笑點中，其喜劇效果既來自對既有規(guī)范的打破，也來自降格處理所帶來的不協(xié)調(diào)感。

這種笑料會讓觀眾感到似曾相識，因為近年在互聯(lián)網(wǎng)上出現(xiàn)了許多類似的小學生造句“笑話”，都是將一個完整的詞拆分，打破它們原有的意義單元，變成恰巧相鄰的兩個字，從而打破了人們習以為常的認知方式，帶來了某種“驚奇感”，這種巧妙的驚奇感能夠激發(fā)起觀眾瞬時的愉悅，可以促使笑的發(fā)生。通常在新的句子中還往往有某些粗俗、卑下的成分，使得這個詞匯原有的意思跟現(xiàn)在這種用法之間顯得極不協(xié)調(diào)，從而增強其可笑性。

（四）詞義的誤讀

詞義的誤讀同樣也是經(jīng)常用來制造笑料的一種方法，在情景喜劇中也有著廣泛的應(yīng)用。由于對詞義的誤解，使其在應(yīng)用時違反了人們使用語言的一般規(guī)范，這個詞語跟它所屬的句子或跟整個語境之間構(gòu)成了乖訛、不協(xié)調(diào)的關(guān)系，并由此帶來滑稽效果。例如《愛情公寓》中：

關(guān)谷：今天老師讓我們找一個成語造句，形容一個人很開心的樣子。

美嘉：那你說了什么呢？

關(guān)谷：含笑九泉！

“含笑九泉”通常用在死人身上，不熟悉漢語的關(guān)谷用它來形容一個人開心的樣子，這種誤用帶來了強烈的滑稽效果。

[本文系廣州市社科規(guī)劃項目《新媒體影視作品中粵語喜劇橋段的分布形態(tài)及區(qū)域心理圖式研究》(項目批準號：2017GZQN34)研究成果。]

[1]鄭美善.諧音現(xiàn)象及其對對外漢語教學中的啟示[J].山西大學學報，2009(36).

[2]索振羽.語用學教程[M].北京：北京大學出版社，2000.

[3]朱躍.語義論[M].北京：北京大學出版社，2006.