歌劇《傷逝》重唱作品的演唱研究

□肖振波 山東省東營(yíng)市河口區(qū)文化廣電新聞出版局

綜觀(guān)當(dāng)前既有的雜志、報(bào)紙、網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，對(duì)于歌劇《傷逝》的研究，基本上都停留在劇情梗概介紹和詠嘆調(diào)解析上，對(duì)于內(nèi)部重唱部分卻很少作出深入性的評(píng)價(jià)認(rèn)證。須知在歌劇當(dāng)中，重唱屬于十分重要的結(jié)構(gòu)單元，其不單單兼?zhèn)湓亣@調(diào)的抒情功能，同時(shí)又能夠像宣敘調(diào)一般推動(dòng)劇情發(fā)展。為了確保日后令各類(lèi)群體更加深入地了解這類(lèi)歌劇作品，選擇針對(duì)當(dāng)中重唱部分的演唱技巧予以細(xì)致性探討，顯得勢(shì)在必行。

一、憑借演唱者情感的精準(zhǔn)性把握來(lái)進(jìn)行不同角色形象塑造

須知在《傷逝》這部歌劇作品當(dāng)中，主要人物有子君和涓生，為了確保更加順利地推動(dòng)劇情發(fā)展過(guò)渡，作曲家在其中添加了重唱唱段，并且依次對(duì)演唱主體提出各異的情感表現(xiàn)要求，以確保能夠更加生動(dòng)性地塑造出不同角色形象。即在厘清涓生婚前勇敢追求愛(ài)情和婚后虛偽自私的矛盾性格特征，以及涓生婚前天真爛漫和后來(lái)因?yàn)閱适?ài)情、生活意義而郁悶離世的過(guò)程基礎(chǔ)上，依照人物形象變動(dòng)結(jié)果進(jìn)行重唱唱段差異化的情感表現(xiàn)，進(jìn)而令整部歌劇維持應(yīng)有的悲劇性質(zhì)、隱藏凄美悲涼的情感基調(diào)。如在《紫藤花》這部分重唱唱段中，為了清晰化映射出男女主人公定情時(shí)的喜悅之情，在利用濃厚抒情性的二重唱方式來(lái)彰顯出他們彼此情感的呼應(yīng)過(guò)程，進(jìn)而令全劇主題音樂(lè)得以深切表達(dá)的同時(shí)，生動(dòng)刻畫(huà)出主人公特有的音樂(lè)形象，譜寫(xiě)出對(duì)崇高愛(ài)情與美好心靈的頌歌。又如在《可怕的沉默》這類(lèi)重唱唱段中，為了表現(xiàn)出分手前涓生和子君各自的心聲，演唱時(shí)要爭(zhēng)取以角色為基礎(chǔ)進(jìn)行準(zhǔn)確定位和以情帶聲，進(jìn)一步令欣賞者感受到子君面對(duì)涓生沉默時(shí)的不知所措的反應(yīng)，以及涓生想要毅然提出分手又擔(dān)心子君無(wú)法理解的矛盾處境。

二、利用咬字和行腔的熟練性控制來(lái)反映角色的心理動(dòng)態(tài)

《傷逝》主張使用美聲唱法來(lái)演繹中國(guó)曲目，因此其在咬字吐字方面要求相對(duì)嚴(yán)格一些，為了確保避免字音不清的現(xiàn)象，作為歌唱者則需要做到清晰而短促有力的表現(xiàn)字頭、飽滿(mǎn)洪亮的控制字腹，最后清晰地完成字尾收韻。而為了確保在重唱中做到字里傳情，還必須靈活使用抑揚(yáng)頓挫等各式各樣的咬字吐字技巧，做到配合帶說(shuō)話(huà)的強(qiáng)調(diào)來(lái)維持重唱唱段的歌唱性和宣敘性之余，彰顯出語(yǔ)言應(yīng)有的親切感。如在進(jìn)行《讓愛(ài)的春潮涌出心房》這部分唱段演唱時(shí)，演唱者須注意利用模仿說(shuō)話(huà)的旋律音調(diào)來(lái)表現(xiàn)出子君、涓生各自煩瑣的心理動(dòng)態(tài)。即在子君聲部處理時(shí)做到似斷非斷、急緩交替，尤其要保證咬字字頭的快速和干脆效果，這樣才能令觀(guān)眾感受到女主人公內(nèi)心激動(dòng)和欣喜的狀態(tài)；而在針對(duì)涓生聲部進(jìn)行演唱過(guò)程中，則要盡量使用贊揚(yáng)認(rèn)可的口吻和熱情奔放的語(yǔ)調(diào)，尤其是在演唱歌、士、射等尾字長(zhǎng)音時(shí)，要保證充分打開(kāi)口腔的前提下，在時(shí)值內(nèi)維持好口型，以襯托出男主人公求愛(ài)前的慌張反應(yīng)。

三、基于音色和音量的靈活性舒展來(lái)強(qiáng)化人物的表現(xiàn)力

為了呈現(xiàn)出角色喜怒哀樂(lè)等不同感情色彩，使得歌劇重唱效果和情感抒發(fā)瞬時(shí)間豐富起來(lái)，原唱者須熟練掌握一系列的音色和音量控制技巧。如在子君聲音表現(xiàn)時(shí)，要求演唱者聲音兼?zhèn)淙崦?、圓潤(rùn)、流暢等特性，這就需要借助綿長(zhǎng)的呼吸予以支持基礎(chǔ)上，確保不同樂(lè)句排列交接過(guò)程的舒緩性；而在進(jìn)行涓生聲音展示的時(shí)候則要維持音色的明亮和氣息的流暢狀態(tài)。如在進(jìn)行《愿愛(ài)的星辰永遠(yuǎn)照耀》這類(lèi)唱段中，為了將男女角色的激動(dòng)心情抒發(fā)出來(lái)，演唱者要保證各自音色的高亢、純凈，以及聲音的堅(jiān)定結(jié)實(shí)效果；還有就是在演唱是要注意基于歌唱內(nèi)容和各類(lèi)情感變化需求，進(jìn)行音量適當(dāng)程度的增加或是減弱處理，確保在強(qiáng)弱明顯的對(duì)比下，令觀(guān)賞群體及時(shí)把握劇情的變化狀況，以及男女主人公不同時(shí)期的立場(chǎng)。

綜上所述，《傷逝》這部分歌劇作品富含較強(qiáng)的藝術(shù)與個(gè)性化特征，尤其是當(dāng)中一系列的重唱唱段，能夠保證生動(dòng)性塑造子君和涓生兩類(lèi)主人公形象的同時(shí)，細(xì)致性呈現(xiàn)他們各自的心理變動(dòng)歷程，隨后透過(guò)劇情自然地連接，表達(dá)出創(chuàng)作人員對(duì)自由、愛(ài)情的向往之情。為了確保在演唱過(guò)程中達(dá)到上述表現(xiàn)效果，演唱者須利用豐富的情感、熟練的咬字、靈活的音色和音量等技巧予以綜合性控制。這樣一來(lái)，才能引起更多人的共鳴回應(yīng)，從而加大對(duì)這一系列優(yōu)質(zhì)性歌劇作品的推廣傳播力度。